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《喬廠長上任記》就是這樣一部典型的“烏托邦”作品。它敘述了某重型機器廠經曆了十年動亂後，生產停頓，人心混亂，成了一個爛攤子，喬光樸赴命於危難之際，立下軍令狀當了廠長後，大刀闊斧地整頓隊伍，建立新的生產秩序和獎懲製度，激發了職工的工作熱情和主人公精神，很快改變了全廠的渙散狀態，扭轉了生產被動局麵……電影評論：“喬廠長”的改革提供的是一種思路，說成“烏托邦”式的不可能實現的空想“神話”，貶得過火了。不同的行業有不同的特點，不同的群體與團隊也各有特點，在改革中完全照搬“喬廠長”有可能欲速不達，“一把鑰匙打開了千把鎖”往往才是神話，“一把鑰匙打開了一把鎖”才最現實。讀“喬廠長”讀的是什麼？是他的改革思路而不是他的方案。即便照搬他的方案，隻要你的企業與他相同或類似，也不會“顆粒無收”。我的單位與“喬廠長”的有差別，但我也寧肯相信他，而不相信那些與企業毫不搭界的人的風涼話。一個國家一個民族需要英雄，貶損英雄並不能提高民族素質，更不能彰顯個人強大。“喬廠長”是時代英雄，同時代表了永不過時的民族精神——開拓進取永不服輸的精神。打倒“喬廠長”是民族的悲哀，貶損英雄是文人的恥辱。現實生活離不開“個人主義”，而無限

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澳門回歸祖國之際，中央方麵對澳門治安非常重視，決定在澳門回歸前將黑社會破滅。澳門警方為配合中央，派出剛從警察大學中畢業、第一日踏入警察局的新仔南深入黑社會中調查，南接到上頭的任務後，高興萬分，但發現被調查人物中那人是與自己在香港讀書時認識的好兄弟華。南隱瞞身份，告知華剛從大學中畢業，須要華幫忙找工作，華樂意叫南跟其做手下。華與南在談舊事中掀及小馬，南了解小馬已退隱江湖，曾與華一起打江山的黑社會頭目阿豹與另一幫會頭目貴利金為爭地盤而發征矛盾，後豹被人暗算至重傷，自此，黑社會中的龍頭大哥位置懸空，眾黑社會小頭目除豹之弟弟阿傑外，都欲推舉華坐上龍頭大哥位置。豹之弟弟阿傑為人心狠手辣，為爭做龍頭大哥，趁機設局害華與金成為仇家，金誤信為真，在追殺華途中，被手下出賣打死。金死後，華及家人被傑擄去，傑迫華交出一切。南看到了一切，決定幫華之女友阿娟，救華及家人，在救人中，阿娟不幸被傑殺害，華悲憤莫漢明中決定要找傑報仇……電影評論：憑鄭浩南的身板，整件風衣披上，跟發哥有的比，大哥風範絕對不輸，不想盡拍些不入流的作品，本片跟駱達華搭檔，兩人一個是警司，臥底做了黑社會，一個是古惑仔，洗手做了議員，對打殺都有新的看法，不管對方身份，隻要行得正，照樣做朋友，共鏟奸徒！

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葛瑞帕斯十五歲時，與家人來到機會之士美國。原來期待在紐奧良開僻新天地，卻因白人對意大利人民的不滿，無故被陷入獄，成為代罪羔羊。最後雖被判無罪，但同被逮捕的意大利鄉親，卻在暴民私刑下喪生，新大陸成了葛瑞帕斯的傷心地...電影評論：電影畢教授問大家有問題嗎，大家都沉默了。我是哭了絕對的，同時也聽到了後排男生的歎息聲

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懷才不遇的編劇的亨利（蒂爾·施威格 Til Schweiger飾）本來過著放蕩不羈的單身生活，可卻被一個相貌可愛古靈精怪的八歲女孩兒瑪德蓮娜（愛瑪·施威格 Emma Schweiger飾）打破，還自稱是他的女兒。半路殺出的“女兒”原來是八年前一夜情的結晶，毫無經驗的亨利隻能硬著頭皮照料這位天降“女兒”。與此同時，亨利接到一樁改編暢銷小說的大案子，跟他共同執筆的竟然是舊情人凱薩琳娜（雅斯明·格拉特 Jasmin Gerat飾）。亨利本想趁此良機追回最愛，可是調皮的瑪德蓮娜夾在中間，鬧出了一連串啼笑皆非卻溫情滿滿的小插曲。電影評論：好可愛好可愛！小女兒真的好可愛！生父養父都很可愛！德式喜劇也是十分不錯的，一直以為德國人隻會拍拍嚴肅的曆史劇，看評分似乎第二部不如第一部這麼優秀，但還是會去看第二部的。養父和生父哈哈好gay哦，打嗝那一段笑死了。特別是最後兩個人待著女兒一起買東西，女兒對店員說，這是我的兩個爸爸，他們經常會吵架，但他們很快就會和好。感覺店員和周圍人都以為他們是夫夫了。

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三十年前, Ray Reiter 親眼目睹了雙親被一隻巨型章魚殺死, 他戳瞎了章魚的一直眼睛, 不過還是讓那怪物逃走了. 現在,那隻巨型章魚又出現並襲擊了一個尋找寶藏的探險小隊. Ray Reiter 加入了這個小隊, 希望再次碰上那怪物並親手了結它.電影評論：看了這部戲後，我麵色凝重，深深低下 低 頭，默默的關掉電腦，起身打開冰箱，拿出一瓶伊利QQ星，緊緊握在手裏，慢慢走到窗前，窗外的景色有些暗淡，就如我的心情一樣，沉重，很沉重。。。漸漸地，外麵灰蒙蒙的天空下起了小雨，為什麼會這樣，視線模糊了，不知道是我流淚了還是雨太大了，可能都有吧

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熊切和嘉導演，綾野剛主演。改編自芥川賞作家藤澤周同名小說，綾野剛飾演的主角研吾是劍道5段的高手，但日常隻是在車站大廈擔任警備員，每天沉迷酒精自甘墮落。與高中生融（村上虹郎飾）相遇後，對方的劍道才能被激發，二人相伴重新踏上追求劍道的道路電影評論：熊切和嘉近年真是拍啥砸啥。這部武曲也是完全陷入了自己的世界，電影節奏、情節轉合、去粗取精全部不在考慮之列。簡而言之，這是一個夫子間對於一項事物的執著所釀成的悲劇，日式的父子關係的腐朽和僵化都在裏麵。綾野剛演個常年醉酒頹廢懦弱的廢人完全不費吹灰之力，敢說這部電影裏最多的鏡頭就是剛哥醉酒爬不起來的樣子。清醒的鏡頭非常有限。亮點是村上虹郎，一直就很喜歡他，覺得他是天生的好演員。眼神清澈深邃，能表現出超越年紀的冷靜和自然，舉手投足都讓人為他動容。武曲裏他舉劍的眼神像月光一樣幹淨純亮。

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抗戰勝利後，日本女人樹子自殺未死，被哈尼族年輕軍官戛沙救下，並隨他返回雲南故鄉，不料剛到家門的戛就因舊病複發而死去。戛沙的弟弟戛洛為保護樹子不受族人的歧視，對樹子精心照顧，逐漸兩人產生了愛意，並照當地的哥死弟承的習俗嫁給了戛洛，並生兒育女。歲月流逝，樹子對故土的渴望日漸加深。一邊是闊別五十餘年的故土，一邊是割舍不斷的感情，樹子該如何決擇……電影評論：剛剛談到的話題讓我想起小時候看的這部電影，記不得片名了，搜了下“日本遺孤”+“雲南”才查到它。當年還是在電影頻道放映的，記得片中女主在返鄉與“返鄉”之間的期望、迷茫與猶豫，雲南傳統部落生活與日本現代化的對比衝擊，甚至不同飲食習慣的刺激……少數民族民俗的元素在片中退為一個背景，更重要的還是在講述人情。隔了太久我無法複述更多細節了，但會記得這麼多年，足夠說明它的意義。如今我們還有人會拍這樣充滿人文關懷的電影嗎？