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短編映畫「珈琲とミルク」でPFFアワード3冠を受賞した熊阪出監督が長編映畫に初挑戦し、2008年ベルリン國際映畫祭で最優秀新人賞に輝いたハートフル・ドラマ。亡き夫が遺したラブホテルを営んでいる孤獨な女性・艶子と、ラブホテルの屋上にある小さな公園に集まった世代や境遇の異なる女性たちとの心の交流を生き生きと描き出す。女優としても活躍するシンガー・ソングライターのりりィが、圧倒的な存在感で主人公・艶子を演じる。電影評論：這可真是小眾電影了，看過的人這麼少。故事是比較悶的，畫麵是最大亮點。其實有一些看不懂的地方，但並不妨礙我給它打三星半~~四舍五入吧！

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生於柏林、曾在慕尼黑和巴黎攻讀德國文學和拉丁文學的馮．特洛塔（Margarethe Von Trotta），從1968開始接觸電影，起初她是個演員，10年後開始擔任劇作和副導。作為德國新電影的中堅，她的作品探討了女性、政治、電影三者之間的可能性。1981年，表現極權主義下一對姐妹掙紮的影片《德國姐妹》獲得威尼斯影展最佳影片金獅獎，那是一部呈現其德國不穩定政權下的世界觀的影片。其後從《羅莎．盧森堡》到《朋友與丈夫》等作品更是趨向於女性文本主義的表達。她說："曆史背景往往隻是電影的開端，而不是我的焦點，在大環境下女性如何去生活才是我的興趣所在。《諾言》（Das Versprechen）拍攝於1994年，是她近年的代表作。1961年的秋天，一對戀人--索菲和康拉德，企圖越過柏林牆逃往西柏林，卻隻有索菲成功。兩人從此相隔兩地，但任憑歲月流逝，他們的想戀之情卻絲毫未變。1989年冬天，柏林牆倒塌，這對戀人終於在史普累河橋上團聚。電影評論：馮特羅塔的人文關懷和現實關切，以及她的溫情與溫度，都在這部作品裏完整地表達了出來。以愛情故事來講述民族的悲劇寓言，跨越27年而不顯淩亂。據說是百部攝影最美的歐洲片之一，配樂亦極其抒情、優美。

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在父親的葬禮上，富裕的文森和貧困的克裏兩兄弟第一次見麵，然後談起他們相似的樣貌。克裏想著他的生活即將擺脫貧困的陰影，然而他並不知道，文森正準備設計用汽車炸彈滅掉他，然後文森帶著父親的遺產到另一個地方開始新生活。但是克裏在爆炸中幸存下來，還在醫院裏重新恢複自己的樣貌、記憶和身份。這裏麵到底有什麼謎團？電影評論：Freud，弗蘭克海默，古典音樂，他人之顏，noir，取材豐富也無堆砌之嫌，反而有洗練之感，即便是習作也相當優秀了。最成功的一點是，本可以找兩個麵貌相近的白人，或者一人分飾兩角，現在找了麵貌大相徑庭的一白一黑，真的十分有趣。

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佘太君親率眾將出征邊關，誓死破除天門陣。領軍元帥的人選遲遲未定，楊八妹和穆桂英，一個精通兵法、一個善於布陣，一個征戰邊關多年深得將士信賴，一個統領穆柯寨擁有帥才之能，老太君權衡利弊最終決定任命穆桂英為三軍統帥。眾人對此皆表示不解，對桂英的能力缺乏信任。八妹亦心有所想，經過與太君長談之後，她承諾會全力輔佐桂英，助其樹立威信。 對戰天門陣，穆桂英領軍有方，初戰告捷。而楊八妹因故未遵號令及時撤回，被桂英依軍法責罰守營三日，宗寶出麵勸阻也被罰二十軍棍。此舉眾人雖心存異議，卻也震動於桂英的威嚴無私，八妹和太君則暗暗佩服桂英的治軍嚴格。 任道安設下毒計，利用薑翠萍將楊宗寶引入死陣，宗寶誓死不屈遭萬箭穿心，慘死於天門陣。楊家上下悲痛萬分，誓殺任道安以報絕後之仇。桂英終日思念宗寶，要追隨亡夫而去，被八妹在崖邊救下。七娘診治之中驚喜地發現桂英已懷有身孕，這讓楊家眾人在悲痛之中重新看到了希望。桂英振作精神，為了國恨家仇要與遼軍戰鬥到底。 程剛潛心研究出新的破陣之法，卻被薑翠萍盜走布陣圖為任道安所用。楊家眾人進入天門陣以降龍木合力破陣，卻不知此乃任道安利用薑翠萍設下的圈套。得知真相後，程剛趕入陣內舍命相救，眾人及時撤離了險境，程剛身受重傷生死難卜。薑翠萍終於醒悟自己一直被任道安所利用，卻已為時晚矣。天門陣不破不立，此消彼長，任道安借楊家將及降龍木的合力，已將天門陣威力提升至無上境界。擺在楊門女將麵前的是一個擁有摧毀眾生之力的魔陣，穆桂英要破天門陣任重道遠。電影評論：穆桂英的難處呀！這大將軍的位置不是她自己想坐的，被佘太君推舉，因為是楊家的媳婦，愛楊宗保而不得不接下此重擔；結果做了大將軍依令行事，還被家人各種不服各種反對，弄得很是尷尬很沒大將軍的威嚴。雖然最終以實力服人，成為真正的統帥。但丈夫的慘死，還是讓她備受打擊痛苦不堪，幸而懷有一孩子。

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波蘭電影導演傑西在法國為電視台拍攝影片時陷入困境。他不僅嚴重超支，喪失靈感；而且這部叫做“情欲”的片子變得死氣沉沉蒼白無力。電影攝製組下榻的旅館為漢娜所擁有。她和米歇爾同住。米歇爾自己開工廠，最近解雇了清潔工伊莎貝拉。漢娜和伊莎貝拉都為導演傑西所著迷，旅店的女仆都辭去工作，爭做臨時演員。人們問導演影片的故事何在：女人們寬衣解帶，臨時演員在場外互相愛撫。導演感到納悶：為什麼一定要有故事呢？電影評論：中世紀以後，雖然流派、風格不斷變動，但繪畫追求寫實和逼真的藝術任務就從未受到過最根本的質疑；而這一切以20世紀的到來為轉折。 很有趣的是，相比正統美術史，電影史的演化過程永遠處於一個細碎的、模糊蛻變的進程，就像是曆史的一切過程同時迸發著——幾百年前的（倒也不會罵說過時啦）和最新觀念，可能會出現在同一年不同部甚至同部電影中。 比如，現在仍有大量以繪畫入電影，並使之產生“敘事”、“再現”、“講解”任務的樸素形式（黑澤明、張藝謀等）；卻很少有真正意義的“繪畫-電影”二者在視覺的形式與觀念上徹底“揉碎”的嚐試（戈達爾、格林納威、帕索裏尼等）。 粗分一下“戈達爾的繪畫-電影觀”，大致是三條：前期（個人懷疑）尚處中間地帶；《電影史》《影像之書》等是“引用-重構”；《李爾王》《受難記》等是“在場-瓦解-消失。”

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一個派對過後，少女Melinda（克裏斯汀·斯圖爾特 Kristen Stewart 飾）開始變得沉默寡言。新學期開始，她認識了新同學Heather（Allison Siko 飾），盡管她並不喜歡Heather，但她卻隻能和Heather一起。她原先的那幫好朋友們都認為她在派對上的報警是對他們的一種背叛而疏遠她，尤其是她原來最好的朋友Rachel（Hallee Hirsh 飾）也不再和她有來往，整天和她的新男友Andy（Eric Lively 飾)混在一起。語文課上，老師用她蹩腳的英文念她們的名字；生物課上，她和Dave（邁克爾·安格拉諾 Michael Angarano 飾）分在一組；美術課上，老師讓她好好學畫一棵樹；曆史課上，老師是個專橫的民族主義者......她的世界因為回憶和現實而變得壓抑不堪，她開始嚐試畫一些奇怪的東西。她終於下定決心把事情的真相說出來，到底在派對上她和Andy之間發生了什麼事，到底她為什麼要報警......她不再沉默。電影評論：15年前的一部片子了，這種題材放在當時絕對是眼前一亮的，所選女角本身也具有憂鬱美的氣質。放眼當下，明明是受害者卻不被理解反而被傷害的事也司空見慣。故事源於本來都是放縱自我的假期學生派對，結果女主報警引來警察逮捕了一些行為不當者，於是開學之前的死黨和身邊人漠視並孤立她，隻要不知情的一個新同學跟她搭話。各種老師的課堂上她也是神魂顛倒，成績自然也直線下降。直到她跟派對上QJ她的男生現任女友坦誠此事，才卸下包袱回歸新生活。

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男孩Rio（Jake Schur）被迫穿過美國西南部，試圖從他暴虐（克裏斯·帕拉特）的叔叔手中，救回他的姐姐Sara（萊拉·喬治）。另一邊，著名的不法之徒比利小子（戴恩·德哈恩）正遭到警長派特·加勒特（伊桑·霍克）的追捕。電影評論：沿用了七幾年那部比利小子的故事，加了一條“見證者”小男孩的線，但也感覺不到到底有啥用，比利小子死的跟七幾年那部一樣幹脆，但是卻感覺不出來他跟Garret之間的友情，小綠魔留了胡子怎麼那麼像小李子，我好幾次都感覺是小李子在演……比利小子的演繹多了幾分活潑但是看不到背後的無奈和殘酷。伊桑霍克現在也算西部片專業戶了，挺喜歡他的，希望他能演繹出一個經典的西部角色。星爵就算演了壞人，還是讓人覺得他是在裝壞人抓小孩的“掠奪者”而已