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伊利斯(艾曼紐·貝阿 Emmanuelle Béart 飾)的男友選擇了離開她,不僅如此,在臨走之前,這個渣男還留下了巨額的賬單需要伊利斯來支付。皮埃爾(Ludovic Abgrall 飾)因為壯碩的體型而被丈夫要求強製減重,每天都食不果腹,處於極度饑餓的狀態之下。賽博(Atmen Kelif 飾)正準備享受他難得的假期,卻在放假的第一天就摔斷了手,之後等待他的會是如同坐牢一般的修養生活。電影評論:。。。想表達的很多,能讓人理解的很少。所以這裏經常出思想家嗎= =?????????
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庫珀(瑞茜·威瑟斯彭 Reese Witherspoon 飾)是一名擁有著超強正義感的火爆女警,在上司的安排下,她接受了一個艱巨的任務,那就是護送一位名為丹尼艾拉(索菲婭·維加拉 Sofia Vergara 飾)的金發美女前往達拉斯,在那裏,安妮艾拉將會成為指證毒梟的重要證人。電影評論:瑞茜·威瑟斯彭居然和索菲婭·維加拉搭檔拍這種無腦喜劇我真的是被震驚了!劇情實在是弱爆了比如說兩人從證人家逃走居然沒有人追,腐敗警察因為她的一人之詞就被抓起來了,大Boss莫名其妙就掛了,然後兩人居然可以毫發未傷的從大Boss的趴體逃跑,居然大Boss的罪證都被坐實順利結案,他們還裝麋鹿裝拉拉
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亞洲電腦業巨頭周氏兄弟發現其公司內部的電腦係統於一夜之間感染病毒全部癱瘓,四處求救之時,一個自稱“天使”的神秘高手出手相助,麻煩成功解除,令周氏兄弟十分欽佩。出於好奇,他們提出與“天使”見麵道謝,不想應約而至的“天使”是一對擁有天使麵容的姊妹花——陳愛琳(舒淇)和陳愛群(趙薇),而之前的電腦中毒事件,也是由這對姊妹花一手策劃:她們是想借此突破周氏公司森嚴的保安係統,實施更大的陰謀。電影評論:舒淇的漫畫顏值和行雲流水撐起4星。 莫文蔚和趙薇完全被舒淇秒殺,無論顏值,造型還是動作。 邏輯沒有硬傷,整體感覺像是從漫畫翻拍出來的電影。顏值粉可以來一飽眼福。舒淇出場,舒淇趙薇浴缸pk,舒淇宋承憲711加熱屈臣氏,舒淇舍命救妹,莫文蔚趙薇聯手pk武士,趙薇祭奠姐姐,以上畫麵具備觀賞性。 港片的快節奏、煙火味都有,又揉進了一絲韓國片的細膩浪漫。 三個女人,一個善良溫柔,一個任性酷帥,一個謹慎執著。一個男人,是花瓶。 回到拍攝的那個年代,劇本,攝影,道畫服,表演都有在細節處用心。 對了,核心還是百合啦。莫文蔚對於趙薇而言,有姐姐的專業冷靜和調理,又對男人沒那麼感冒,所以撩倒了妹妹。妹妹早早失去母親,對母親的依戀轉向姐姐。姐姐要洗手結婚,故而激發妹妹徹底叛逆想離開家庭獨自成長。
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羅伯(利亞·穆克法奇克 Liam McIlfatrick 飾)的女友苔絲(Emma Cooper 飾)因為吸食毒品過量而死,但這樁悲劇並沒有讓羅伯脫離毒害。不僅僅是羅伯,他的所有朋友們都因為毒品而過這渾渾噩噩的生活。電影評論:#美好事物# 完全陰鬱的色調,卻別有美感。或壓抑,或苦痛。 最愛的是兩條老人的情感線。一個是相愛痛苦,舍不得放手,糾纏一生,最後果然成為美好事物。還有一個是除了他再無法愛上別人,用一生去祭奠一個一直放在心上的愛人。 麵無表情,行屍走肉,大概是我們極端生活的模樣。
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女孩法蘭因謀殺被捕,故事從警察審問展開倒敘。理查是富家子,從小被逼著要成為頂尖的曲棍球選手;法蘭是他的女神,但她愛的卻是城裡真正的曲棍球天才派特森。純真的青春四角戀,可惜派特森選擇的竟是另一個出人意料的戀愛對象。《阿蒙正傳》比爾史卡斯加德與小影後艾莉西亞維坎德兩位最被看好的瑞典新生代巨星合作演出。電影評論:比爾·斯卡斯加德和艾麗西卡·維坎德兩位瑞典新生代實力派主演,但兩人表現都讓人很失望。真可謂無巧不成書,這個故事太戲劇性了,兩個家族的悲劇,中間穿插著魔幻色彩的童話故事,殘酷的悲劇及時結束就完美了,可惜畫蛇添足的童話結局,直接將基佬掰直讓黑色童話爛尾了,連故事都跟著變虛假了。★★☆
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《樂土》以色列電影大師阿莫斯·吉泰的代表作,以冷峻的視角聚焦於販賣女性到西方賣淫的以色列犯罪集團,類似紀錄片的拍攝手法,觀眾完全作為一個旁觀者審視發生的一切,一個販賣女性賣淫過程的如實再現,強奸、暴打、絕望、崩潰。電影評論:阿莫斯.吉泰時而神秘,時而明媚,時而又像家鄉應許之地這麼黑暗,討厭如有些藝術紀錄片般就是不想給觀眾視覺,一團漆黑中隱藏好罪惡。他製造著簡單而衝突的意象,讓性奴貿易在讚美詩中滴血,讓原始欲望將仇恨的西奈半島與海法相連,然後在結尾以一枚以色列常見的炸彈,將讀解可能交予觀眾
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《三麵鏡》堪稱印象派運動最大膽影片之一,愛普斯坦為影片設置了晦澀暗昧而又詭異多變的情節。三個迥異的女人各自描述他們與同一個男人的關係,他們的敘述使得關於這個男人的看法互相矛盾衝突,無法統一。在電影的最後一場戲中,在分別給每個女人寫信敘述不能與他們見麵的不同理由之後,他遭遇了一次致命的車禍。影片中幾乎所有的敘事信息,都是通過三個女人的感知而透露出來的,我們對這個男人的直接感知非常得少。影片最後有一個象征性的鏡頭,是這個男子處在三麵鏡子的前麵,這暗示著我們根本無從把握任何有關他的所謂真實。在默片時代,很少有敘事電影如本片一樣與古典的故事講述慣例徹底分開的。《三麵鏡》在手法上的創新傾向後來又在歐洲五六十年代的藝術電影中重新出現。電影評論:顯示了愛蒲斯坦對影像探索的前衛思考。1.拒絕表現故事。從而現實得以顯示出隱藏在它內部一切秘密和潛在的隱喻。 2.兩種基本技巧攝影(快動作和慢動作)消除了一切物質與精神之間的區別。 時間加速→物體生動,更加精神化 時間減速→物體呆滯,變得物質化 3.運動製造形體:電影拋棄的對形體的觀念——運動是形體所固有的東西,它就是形體,它製造了形體。 ——《外國電影理論名著 電影美學概述》阿傑爾