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改編自英國作家艾克利的小說，講述自己晚年與新收牧羊犬苦樂交纏的生活。狗狗時而神經質，時而狗性流露，人狗之間，有點像情人，又有點像父女，細致溫馨。Roger Ebert再次為這部電影亮出了滿分。電影評論：關於狗，更關於人，關於感情，關於陪伴。非常有趣的英式意識流小品，天馬行空的聯想和敘述方式給人留下深刻的印象。晚上很偶然在 BBC4 看到這部片子，為老人配音的是 Christopher Plummer，很巧的是幾個小時之後，今年82歲的他將得到個人第一座奧斯卡獎——第84屆最佳男配角。

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1929年，中國正處於兵荒馬亂之中，軍閥割據，其中一名軍閥卡恩雄踞一省進行鴉片交易，對不服從者橫下殺手，隻有武當門人敢於卡恩作對，以正中華之風，對立二者之間上有一名西方武術大師白鶴，他是無辜百姓的守護者，軍隊襲擊了武當廟，殺害了妙齡大師，白鶴燃氣了熊熊怒火......電影評論：無所適從,隻能說良好的音響幫助我對它沒有那麼差的印象...其實真的好囧啊...

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旅から旅へさすらい、喧嘩の修羅場に命を張る一匹狼--房州無宿・禦子神の丈吉。渡世人はその名を聞いただけで恐れた。ある日、丈吉は、足の生爪をはがして高熱を出し、宇都宮の茶屋の娘、お絹の手當てを受けた。ところが、このお絹を如來堂の久兵衛と開雲の長五郎が張り合っており、無理矢理お絹を連れ去ろうとするのを、丈吉が邪魔をする。仕返しを恐れたお絹を丈吉は連れて土地を離れた。--三年後。お絹との間に一粒種、小太郎をもうけた丈吉は、武州本莊宿で細工師として堅気の暮しをしていた。ある日、丈吉は仕事で宇都宮を通るが、久兵衛と長五郎に捕われ殘酷な私刑にあい、左手の薬指と小指を潰されるが、お絹と小太郎のことを思い耐え忍ぶのだった。だが、その頃、久兵衛と長五郎の子分たちが、當時追われていた、國定忠治を逃すために本莊宿で、忠治と落ち合っていたが、偶然、お絹と小太郎を見つけ慘殺してしまった。丈吉の怒りが爆発した。戀女房と息子の仇、忠治、久兵衛、長五郎を討つべく、丈吉は一度は捨てた渡世人に舞い戻るのだった。お絹の形身の赤いシゴキを腰にまき、長脇差の封印を切る。丈吉は久兵衛を急襲したが、渡世人疾風の伊三郎に邪魔され、肩を斬られ河に転落した。傷ついた丈吉は、盛助、お妻父娘の湯治場で傷をいやしていた。ある日同宿している鬆次郎、お千加夫婦を鬼麵の権太らが襲い、鬆次郎を穀底へ突き落し、お千加に牙をむけた。丈吉の脳裏にお絹の無慘な姿がかすめた。丈吉は怒りの長脇差を振い、無宿人たちを激退させる。お千加は丈吉が忠治を捜しているのを知り、遝掛に住む、お千加の伯父、銀蔵を紹介する。銀蔵は三ツ家喜十一家の代貸をしているが、喜十を立會人に、丈吉と忠治を対麵すべく計る。長脇差を喜十の子分に渡し忠治を待つ丈吉の前に現われたのは、忠治ではなく、死んだはずの鬆次郎こと、喜十一家の跡目をつぐ巳之吉と、久兵衛、そして喧嘩支度の子分たちだった。丈吉が忠治を狙うのを知った巳之吉が、堅気の商人になりすまし、女郎のお千加を女房役に仕立てて、丈吉を銀蔵の所へ誘ったのであった。勿論、銀蔵ら無宿人の襲撃も芝居のひとつだった。巳之吉の合図で、いっせいに長脇差が丈吉を襲った。その瞬間、丈吉の左手ののびた爪が巳之吉の眼球を引き裂いた。素早く巳之吉の長脇差を奪い久兵衛、銀蔵を倒し、むらがる子分たちに淒絶な必殺の長脇差を振う丈吉--その大亂闘の中に黒い道中姿の伊三郎が丈吉の助っ人にとびこんできた…。電影評論：長變焦風格。笹沢左保的原作代表著股旅物的新方向，這在影片的敘事，人物塑造，高潮戲殺招的鋪墊上都有所反映。原田芳雄的握刀手法似乎是向座頭市學的。

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電影《墨香天使》由烏海市和北京中影第一電影製片有限公司聯合攝製，電影的主要故事情節全部來源於烏海市書法家的真實經曆，通過描寫普通礦工因為習練書法進而改變生活、改變命運的生動故事，突出反映了烏海書法藝術從最早的礦工書藝陶冶，到群眾中興起習書熱，再到全社會推廣和普及的曆程，反映了烏海市改革開放30年來經濟快速發展的同時，在書法城建設上取得的顯著成就。電影評論：張海題字，有關書法的電影。烏海市的書法家們的成長曆程被搬上熒幕，那些大家背後都有著極為普通的童年。書法講究氣韻，是人的世界觀以及生活感悟流淌在紙上的文藝形式。最近也在練字，所以看了。從電影的角度而言，該片很差，很差。故事講的很俗氣，演員的功力弱，有關書法的要義插入太少。有被騙之感

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鄂爾多斯青年甘迪與自己的家人生活在地廣人稀的草原上，日子過得寧靜安詳，和諧自足。但他也向往著外麵的世界。一日，一位來自北京的名叫秦溯的遊客，經朋友介紹來到甘迪家。遊客寂寞、蕭索的神情引起了甘迪的注意，兩人徹夜長談。接著故事另起一段，講述女主角、勘探隊員斯男，從內蒙古回京之後，先去見了一個男人，兩人在賓館終結了一段戀情。回到家中，斯男向丈夫秦溯提出離婚。丈夫無意中發現了妻子的婚外情，接下來的故事出人意料，結局令人傷感。電影評論：感覺自己已經不能接受這樣的電影了。真的，說實話做電影確實挺難的，尤其是要做和別人不一樣的電影，畢竟好的內核和表達方式前人都已經用得差不多了，回去看經典，該討論的話題都討論完了。因為成本問題攝影一團糟，而且其實也沒什麼特別引人深思的內核，這類電影要麼創新，要麼難看。

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影片的故事發生在東海邊，在“漁光曲”的歌聲中展開了一個漁民家庭的悲慘故事。漁民徐福一家生活艱難，一對孿生子女小貓、小猴的出生更是加重了家庭負擔。隨後徐福死於海上，徐媽隻好到船王何家做奶媽。小貓、小猴和何家少爺子英自小一起長大，感情要好。十年後，長大成人的小貓（王人美 飾）、小猴（韓蘭根 飾）繼承父業，以捕魚為生；子英則被父親安排出國攻讀漁業，他一心希望學成歸來能改良中國漁業。此後，盜匪猖獗，以及漁業公司的興辦，都使漁民的生活更加艱難。小貓、小猴難以維持生計，於是攜著失明的母親到上海找舅舅另謀出路。跟著舅舅賣唱的小貓、小猴在上海重遇了回國的子英，隨後小貓、小猴卻遭受了牢獄之災，舅舅和徐媽也在一場火災中喪生。經曆了多番波折的三人，重新回海捕魚。然而，命運弄人，那首熟悉的《漁光曲》再次響起……電影評論：講述現實的一種方式，音樂就是電影的生命力。尤其重要的是，這類早期影像並不依附於鏡頭中的主體視角，其實也沒有用完整的時間線來替代剪輯和鏡框，這種隨音樂調性的剪輯並不否認預設的虛構性，有點像早期蘇聯電影裏的現實主義，注重是生命力，衝擊力/矢量的積累，爆發。剪輯的是一種平等，疊加的影像，無論階級，善惡，自然或社會，一切預設差異性被並置，構成了詩性的現實，這當然也是一種集體情感，其中並不排斥個體的聲音，這種質力的來源就是各式各樣個體言說的累計。 PS：在某字母網站看到最後，彈幕發了一句“新祖國萬歲”

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曾經，桑德琳（Sabrina Seyvecou 飾）和娜塔莉（Coralie Revel 飾）一樣，對繁華的大都市紐約充滿了美好的幻想，以為能夠在那裏獲得他們夢寐以求的全新生活，然而，如今殘酷而蒼白的現實讓兩人知道，機會屬於幸運的人，而那幸運的人，顯然不是她們。電影評論：布裏索真是“新古典主義”包裝下的情色界低配版侯麥 他可以僅憑戲劇張力十足的第一幕就展示出大師式的運鏡功底 告訴我們這是一部有著極強個人色彩的作品 但隨著情節的推進不難發現that's all he got 除了Rococo視聽語言風格 整體敘事上都呈現出濃濃的割裂感 從女性身體欲望的探索、到侯麥“六個道德故事”的世俗再演繹、再到突如其來的神秘主義與宗教指涉 他在小品文與宏大命題之間僵硬地不斷跳接 使得文本分崩離析 滿滿WTF既視感