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解放前的西雙版納,美麗善良的傣族少婦米汗因抗拒封建頭人老叭的侮辱,被誣為“琵琶鬼”慘死在火中。十八年後,依萊汗長大成人,與翻身貧農岩溫相愛。但解放不久的西雙版納,封建勢力仍然非常強大。老叭看到大頭人的女兒喜歡岩溫,為拉攏岩溫,竭力撮合二人,但岩溫不為所動。老叭遷怒於依萊汗,使出毒計,散布依萊汗是“琵琶鬼”的謠言,迫使依萊汗的父親焚毀了自己的房子,帶著依萊汗逃往他鄉。老父不幸在途中死去,依萊汗強忍悲痛返回寨子,卻看到岩溫的母親為岩溫整理結婚服裝,誤以為岩溫變心,絕望之中投江自盡。但人民解放軍及時救下了依萊汗,兩年後,她在黨的培養下成為傣族的第一名摩雅傣——醫生,並回到家鄉服務。她醫術高超,治愈疾患,用事實破除了“琵琶鬼”的謊言。一次,已任副區長岩溫在執行公務時中了老叭的暗槍,依萊汗悉心救護,使岩溫恢複健康。他和依萊汗解除了誤會,終成眷屬。而作惡多端的老叭也受到了法律的嚴正製裁。電影評論:2.5 片中稱傣為泰族,配角還有哈尼族,方便結局宣傳民族大團結。 名詞 摩雅傣:醫生 西雙版納 土地改革 迷信 傣族的琵琶鬼 哈尼族的二胎惡魔論
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根據BBC1968年同名電影改編,低沉壓抑的情節,濃重的畫麵。大段大段的回憶與空白。老人一個人在旅館,在沙灘。他二十歲,她十九歲時結下姻緣;她精神崩潰,住進了一個像asylum的地方,他卻還在他們一起的回憶裏,孤獨地無法前行…但是等一下,究竟是誰要崩潰?老人一個人在床上,對麵架子上的石膏雕像;老人起床,將雕像的麵孔扭開;老人一個人在床上,有人在門快瘋狂……Please don't do this!他喊道。十隻手指在門縫跳舞。第二天……電影評論:改動挺大的一版,口哨換成了戒指,使得片名所指很含糊,隻出現兩次歌詞對應。旅館經營者因為兒子感冒,晚上留下客人獨自一人待著的設定也不太符合現實。有趣的是增加了對鬼的討論,帕金先生不相信靈魂能脫離軀體存在,特別是看到患上老年癡呆的妻子,目睹失掉靈魂的軀殼,感情和記憶的消泯更令他難過。
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在一個魔幻的世界裏,強大而發達的精靈一族諾瑞恩人正遭受著資源枯竭的困擾。為了拯救國中子民,國王派出使者尋找新的土地。他們來到富饒的吉哈莫拉,受到當地原著民洛克尼人的歡迎。然而隨著時間的推移,兩個民族間的矛盾逐漸凸現。在戰爭狂人——國王的妹妹西德莎的率領下,諾瑞恩軍隊對善良的洛克尼人展開大屠殺。飽受蒙蔽的諾瑞恩國王剝奪了西德莎的皇族身份,然西德莎卻陰謀毒害國王一家,最終這個作惡多端的女人被流放邊疆。電影評論:人物不是美型,不過人物的特點很鮮明,不太懂特技,不過整個畫麵還有小細節的鋪墊和製作都很用心,情節有點老套,不過因為每個環節都很到位,所以看得還是很暢快,當然,前提是你得習慣沒有俊男美女,疑似蜥蜴男和飛蟲女的戀愛故事,嗬嗬,動畫片最大的好處就是這裏,你的想像有足夠的容納空間。
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學警陳誌超雖成績名列前茅,但因得罪探長劉福而被調守梅窩,卻因一次緝獲當地黑社會頭子而獲派擔任便衣,更與江湖大姐義結金蘭。福無法擺平英軍強奸村女一案,聽侄兒劉和奸計欲陷害誌超,幸誌超化險為夷,同時亦使劉福威名大增,此後官運亨通,引來同僚林光及雷洛妒忌。誌超生性風流,除有妻何玉珠及妾白素芬外,更有女友姚卿,引起素芬不滿,在自殺及偷漢後,終弄致分手。誌超因懂得奉承劉福,遂成為劉福退休後的繼任人,誓言除暴安良。時劉和把小歌女郭秋菊賣身給夏爵士,之後更逼死她,誌超便抓來劉和替秋菊報仇,更不惜與劉和的老板雷洛再結梁子。最後劉福在臨終前來求情,誌超才饒劉和一命。誌超在五十年代多次社會暴亂中均有突出的表現,故最後獲升為新部門“三支旗”(香港、九龍、新界俗稱三支旗)的總舵主,擁有無上警力,成為警界神話。電影評論:《雷洛傳》之後的跟風之作,故事的主要內容也以耍寶和泡妞為主,所謂一代梟雄的崛起靠得更多的是小聰明而已,絲毫沒有體現出傳記性。國內很難找到資源,最後在油管上看了星衛HD電影台國語版,多處有刪減痕跡,看到結尾才發現原來是涉及到1956年雙十暴動事件。當時港片的市場有一半在台灣,也難怪最後有一種意識形態的傾向性。
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清末民初,時局崩壞,孫中山等革命者為推翻清廷統治,四處活動籌集經費,不想卻落入了漢奸袁四爺(黃秋生 飾)手中,孫中山被其秘密囚禁,革命黨阿華(陳百祥 飾)死裏逃生,向五位江湖異人發信求救。於是鍾國仁(鍾鎮濤 飾)、杜海輪(譚詠麟 飾)、沈四官(陳友 飾)、彭健康、費強五名江湖奇人相聚一堂,籌劃搭救革命誌士,做事顛倒的五人誤會了阿華的手信,認為一個名為“鐵拳無敵孫中山”的高手將是他們完成任務的最大障礙。鍾國仁潛入袁四爺家中,以漢奸的麵目獲其認可,又以蒙麵革命黨的身份與袁妹阿琳(陳法蓉 飾)相識相戀,阿琳與其兄不同,同情革命事業,鍾國仁為了完成革命任務隻得忍痛令杜海輪假扮自己與阿琳接觸……電影評論:起初被這種有趣的惡搞形式吸引,看久了之後有點乏味,因為惡搞手法並沒有太大變化,本以為這個片隻是調侃,但時不時冒出的“日本人明治維新效果那麼好,我們要向他們學習”“女兒,民主自由隻是幌子,經濟發展了才是真的”“這種革命可以革哦,歡迎革命這邊請”又讓我覺得,導演或許隻是借助這種過分浮誇來明示一些他個人對革命的理解,這樣一想,本片或許沒那麼差。不過,片子的邏輯性和連貫性、新穎感確實太亂了,如果不熟悉港式喜劇,就會覺得“什麼鬼”。導演你想的多,表現功力也要跟著走才行啊
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伊桑·霍克扮演一個前軍隊的牧師,他在兒子不幸去世之後始終沉浸在悲痛中,阿曼達·塞弗裏德扮演的女主角是一個教堂成員,曾是個激進環保主義者,遭遇了丈夫自殺,於是兩個受傷的人有了人生交集。電影評論:Schrader此終是活過70年代的人,也是具宗教感的導演,老馬有火,反叛有理,神聖裡頭也略帶邪氣,上帝有沒有缺席似乎不重要,最終都要朝向超然聖凡之路,人唯有學習耶穌走過的路後(隻不過這份激進路線從不被認真看待,耶穌也是革命家來,他的死也不隻是宗教感),所以他眼下無論是的士司機,舞男、小說家,還是牧師,都以行動超越自身。但何不火爆到底?對世界太認真的人終究會走向自我滅亡,相信自我犧牲來換取他人救贖,Schrader 的核心思想無疑是Bresson的《Pickpocket》,不過,世界是否還能以「愛」作為救贖?你看Bresson 後期電影也絕望,連他也否定價值,變得虛無了。電影也是體現了他本人所想的Transcendental Style,作出影像性整合和重新思考,雖然Bresson、Dreyer,小津處處烙印,怎樣也想不到三位一體過後最終路標竟然是 Manoel de Oliveira?
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三個大學好友一同前往年度派對盛事,當晚卻遇上靈異現象,他們能否安然無恙的保全性命?三人的友情又是否能經得起考驗?電影評論:自己殺死自己也是細思恐極,這些人內心都很恨自己啊?就不能像那個紅發女孩一樣和自己相遇像遇到知己似的,直接當雙胞胎多好。男主是真邪惡壞逼,不接受真實的女友離開他就殺了她簡直可怕,愛他的複製品就留下,不愛他的真貨就殺掉。他愛的隻是皮囊,跟把自己不聽話的孩子送虐待學校虐待遺棄的有何二致