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丹麥王子哈姆雷特（勞倫斯·奧利弗 Laurence Olivier 飾）的父王某日在花園中離奇死亡，國王的弟弟克勞迪亞斯登上了王位，並娶原王妃即哈姆雷特的母親為妻。父親的突然離世，加上母親的改嫁，使哈姆雷特終日鬱鬱寡歡。電影評論：電影戲劇化程度是非常高的，劇情極度貼近原文本，對白舞台腔極重，將殘枝末節主線之外的劇情一筆帶過或者剔除，人物心境獨白的使用，結合電影古典打光法和舞台燈光製造的明暗模式，戲份場景位於建築內部以及單一化，都是繼承自戲劇舞台的經驗與模式，但本片成功的地方在於在未消除戲劇味道的同時，用電影手法再為其增光添彩，使其麵貌一新，貫穿全片的搖鏡使用，連接起了不同場景，製造了一種飛逝與眩暈感，突出了事件的震撼；深焦鏡頭製造了建築物門或窗的景深構造，令偏二維的建築三維立體化，凸顯了電影感；多次樓梯連接旋轉鏡頭的應用，凸顯了人物的忐忑心境；結合舞台與電影的打光方法，即保留了戲劇舞台中突出人物的作用，又製造了明暗對比象征內心掙紮的電影技法；開頭霧氣氤氳，在類似舞台置景的前提下，采用了表現主義的手法，美感十足。

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亞當（馬丁·巴赫 Martin Buch 飾）和妻子結婚多年，兩人之間的感情早就已經被時間消磨的所剩無幾。一天，亞當聽聞了有一家換妻俱樂部，於是決定去探訪一番，以找回往日的激情。在俱樂部裏，亞當邂逅了名為派翠西亞（娜塔莉·瑪杜諾 Natalie Madueño 飾）的美麗女子，被她迷得神魂顛倒。電影評論：除了幾個講述多年夫妻平淡如水的小細節之外，最後男主角的一次例外的嚐試之外，其實並沒有講述什麼？關於所謂的qun P的內容也不像是qun P，都是觀賞xing jiao而已。裏麵的每一對的夫妻的關係看起來是矛盾重重的，但是他們矛盾的地方確實如此尷尬。最大的問題在於 幾次聚會裏麵，僅僅通過所謂的語言來表達所謂的情緒關係。。。是非常不真實的。。

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本（魯伯特·格林特 Rupert Grint 飾）生活在一個保守刻板的家庭中，強勢專橫的母親勞拉（勞拉·琳妮 Laura Linney 飾）和沉默寡言的父親羅伯特（Nicholas Farrell 飾）共同組成了一張緊密的大網，將本牢牢的網在其中。暑假到來了，當所有孩子都在對快樂的假期生活充滿了期待時，本知道，等待著自己的依然會是枯燥的宗教課程。為了有所改變，本決定找一份兼職。電影評論：小夥子演技不行，從頭到尾都是漲著一副苦瓜臉，老太婆有冰河世紀4裏麵sloth granny的影子。還有這家人，很奇怪的一家人。電影內容跟driving lessons那麼點關係，叫這名字真的超級扯淡。苦瓜臉屌絲居然在酒店被美女拉去放了一炮，劇情讓人各種蛋疼。同樣坑跌的還有打零工一小時6英鎊，尼瑪什麼概念！！

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在南非開普敦的法庭上，英國自由主義律師瑞娜正在為她的委托人——一位已被關押長達十年的黑人反種族隔離運動者夏克做辯護，瑞娜希望能通過自己的努力為夏克贏得自由。然而所有不利的證據和相關法律都直指夏克，官司獲勝的希望渺茫，但最終的判決結果卻出乎所有人的意料，政府不僅撤消了對夏克的起訴，而且將他當庭釋放。電影評論：80年代前黑白配路線並不多？5分鍾內塞進一輛車10分鍾就來了“手銬弄得我手僵了你幫我拉一下褲子拉鏈...”？！逃亡挺逗的不過整體以控訴南非暴政為主旨後半又變成連環套間諜片，再b級點就好了。女主離婚中的富二代老公是Rutger Hauer，十分蠢萌。

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《凶靈請帖》故事以民國時期為背景，圍繞絕世神寶“七星丹紅”為線索，豪門深宅的烏家每個掌管七星丹紅的人都會接到一張來自地獄的恐嚇請帖，烏老爺不堪精神摧殘抑鬱而終，大女兒琦玉掌管七星丹紅以後也收到了這張恐嚇請帖，烏家人人自危覺得七星丹紅有詛咒，原來是二太太為了得到七星丹紅，設計陷害靈芸，而林之鵬接近烏家也另有目的，各個人物勾心鬥角，日本人也想得到七星丹紅，一場視寶藏為生命的搶奪大戰即將開始……電影評論：一點也不恐怖，看恐怖片的人傷不起啊！

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有人說天下無賊，本片通過巴喇特的經曆告誡人們，說這話的人要麼幼稚，要麼是騙子，因為在當今世界上它是不真實的。電影評論：帶有嘲諷意味的電影，男主角是個有點兒懦弱有點兒遲鈍的老實人，可是一個不留神就變成一連串悲劇的主角，到最後他還是懵懂無知的狀態，都不知道自己在幹什麼為了什麼而變成這樣，愛情生活事業全盤崩潰。可憐也可悲。可是有的時候生活就像洪流，由不得我們做出半分掙紮。

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年輕的畫家雅克從鄉間搭車前往巴黎。在到達巴黎的那個夜晚，他偶遇了正想投河自殺的瑪爾特。雅克救下了她，並陪她回家，他們相約轉天晚上再見麵。第二個夜晚，雅克和瑪爾特交換了彼此的人生故事，在瑪爾特的請求下，雅克成了瑪爾特和她情人間的信使。然而，那位絕情的情人並沒回信，這讓瑪爾特非常失落。在接下來的兩個夜晚，雅克對瑪爾特的衷情終於得到回應，瑪爾特也向雅克傾訴了愛意。第四個夜晚，正當兩人挽手同行時，他們偶遇了瑪爾特原來的情人…… 本片改編自費奧多爾·陀思妥耶夫斯基的短篇小說《白夜》。電影評論：晚期最輕鬆自在的一部，至少沒有死人，最多都是失落又失戀，Bresson當然不會和你小情小趣，理想主義者幻滅才是他晚期命題，能不能稱為愛戀、激情，還是人都被無意識所控製而不知自。極簡風格完熟於《Procès de Jeanne d'Arc》，但事實上彩色時期，在敘事他倒有改變，倒敘，插入，多線發展，未必成功，但也至少證明他並非呆板的風格主義者。承認看得有點不認真，笑點滿滿，男主角在草地硬直翻滾(真正的《翻滾吧！男孩》)，錄下自己呼喚她的名字聲音來排解內心孤獨，還要在公共巴士上不停翻播(這才是《以你的名字呼喚我》)不知是傻還是可愛，也是Bresson電影中最自戀的理想主義者。原來強如Bresson都無法用極簡風格來處理女主角最後重回舊男友懷抱中的突兀轉變。不打緊，他也為觀眾帶來最情色的女性裸體，看她照鏡，沉默，依在男主角旁的時刻，要戀愛了。