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阿清（林俊賢 飾）、阿愛（許冠英 飾）和阿水（成奎安 飾）三人合開了一間捉鬼公司，生意一直冷冷清清。某日，三人聽聞某遊樂場即將展覽兩具千年古屍，覺得事有蹊蹺，便前往一探究竟，隨行的還有阿愛的女友小明（陳淑蘭 飾）。電影評論：香港鬧劇版的捉鬼敢死隊，全程毫無內容和亮點，中間一大段完全是在湊時長，導演和編劇想到哪裏就拍到哪裏，其實想法不錯，我喜歡組隊打怪打鬼，但您也不能這麼不好好拍吧？那倆古屍做得那叫一個爛，挺好的想法到最後全給糟蹋了，說白了還是騙錢鬧劇，成不了佳片係列，毀了好人設和好盤子！

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一種隻在青春期前傳染的病毒在校園蔓延，可愛的孩子變成吃人的惡魔，平日裏懦弱的教師（伊利亞·伍德扮）不得不聯合大家對抗這群失控的僵屍小孩。電影評論：讓小孩子演喪屍，各種分割屍體，吃人肉，撕人皮掏內髒，導演你這是有多討厭這些熊孩子哦。。。站在老師的角度，去YY老師和熊孩子之間的對立，不過不可否認有的熊孩子已經不是孩子的概念了，實在是有些變態無賴了。。。這樣純粹的老師大戰喪屍熊孩子，我看這題材值得兩星。。。不過，劇情。。。PS：刪。

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早期的巴西“邊緣電影”經典:在裏約熱內盧，23歲的地下電影人Júlio Bressane拍攝了其第二部長片作品《殺死家庭，看電影去》（1969），這部僅用了12天就完成的電影成為“Cinema Marginal”中最經典的傑作之一，大量的手提式攝影，不規則的廣角鏡頭，雜亂無序的剪輯以及好幾個同時進行又完全獨立的劇情，試驗性的電影語言使其成為“邊緣電影”中最具創造力的作品之一，在其誕生22年之後，巴西重拍了這部經典地下電影的彩色版，但重拍版卻完全失去了原版的影像光芒。電影評論：邊緣電影的典範，多重故事的多角度呈現。裏麵的暴力鏡頭很多，最喜歡那一對女人在池邊跳舞的那段，算是整部劇中最溫情的一個場景。總之如果糾結於劇情，你會很難搞懂電影從頭到尾到底講了一個什麼故事，倒不如把這想象成一個夢境更合適。因為夢境本來就沒有什麼邏輯，邏輯性也不是夢境的必要因素。

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艷盜「夜來香」（何莉莉）和大賊「夜爵士」（淩雲），兩人不謀而合，圖盜林麗利（崔芝淑）身上的「維納斯的眼淚」巨鑽。「夜來香」認識了林，並伺機下手。不料林勾搭了「夜爵士」，「夜來香」在他們一夜纏綿時，偷去巨鑽，再把假鑽放回聖經中，而「夜爵士」又悄悄盜去假石，自此真假難分。兩大盜相遇，惺惺相識之餘，更是情敵難分。這齣龍鳳鬥智電影在日藉導演井上梅次和日本攝影師渡邊徹的處理下，拍出荷裏活貴族氣派，歷久常新。電影評論：1970年大阪世博會取景，淩雲同何莉莉兩人一個俊男一個美女，外形上好搭，由香江花月夜合作多次默契度好好，淩雲深情款款個陣眼神的確迷死人，其眼神能演戲，但不足係如果能演技上再放開少少就好，何莉莉演戲的確生鬼，男女配角都演得好出彩好搶戲，劇情搞笑得嚟有D鬧劇。

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本片講述農村單身媽媽劉桂香為了給身患小兒麻痹的兒子治病，最終為了三萬元無奈嫁給了曠工老滿。就在三萬元還沒拿到劉桂香手中時，老滿意外離世了，去世前老滿托付劉桂香幫助自己的女兒找到親生母親，並承諾事後給到劉桂香原本的三萬元。突如其來的變故讓劉桂香十分糾結，最終為救兒子她決定帶著繼女臭兒踏上了這段尋母之路。尋找的路上波瀾起伏，一路上劉桂香與繼女臭兒從相互疏遠到相互理解、信賴，最終臭兒選擇離開親生母親留在劉桂香的身邊，一起“治好弟弟的病”……電影評論：今天是母親節，剛剛央視電影頻道播的，取名《媽媽去哪兒》，前部分錯過了，隻看到後半部分劉桂香帶著臭去找其生母，一路上發生的一係列事件，最後終於找到……電影還是挺不錯的，去網上搜，關於這部電影的信息真是少得可憐，大部分是《爸爸去哪兒》的節目信息。

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吉蒂和克裏斯是一對夫妻，在他們度假的時候遇見了另一對看似完美的夫婦，在四個人之間，自然而然的對比和裝腔作勢油然而生，兩對夫妻之間的平衡也被逐漸打破……電影評論：蘇格拉底曾說：“未經審視的人生不值得度過。”顯然，瑪倫阿德要把這句至理名言送給戀愛中的男女。她這部探討兩性關係注重寫實的作品乍看隻有簡單的兩組人物，然而男女間的情感在她鏡頭裏卻複雜得像一個迷宮。男女二人一起享受著他們的夏日和假期，但似乎永遠不能在《其他人》的家裏抱個滿懷。女主貌似十分清楚自己的感受，因此她要求對方也像她一樣：簡單而直率地對恨或者對愛作出回應。然而她似乎忘了男人與女人不是一組鏡像，而是兩種截然不同的生物。男人無法成為女人理想中的樣子——變成一個女孩。或者說，女人之所以覺得男人懦弱是因為女人把男人當做了女人。於是在女人眼裏，男人永遠在用行動否定愛，而女人則永遠在用行動確認愛。但在男人看來，其結果剛好相反。這一悖論在結尾恰恰以一種戲劇性的形式呈現出來，最終它被一種幽默感化解。

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影片講述郊區小鎮上的一名男子，跟他的情婦（同時也是好朋友的妻子）玩性虐待遊戲時不慎殺死對方，之後難以忍受自我譴責而準備投案自首，但周遭的人（包括他的妻子和朋友們）都不願接受這個事實。電影評論：必須說Chabrol的片並不是很容易懂，當他典型地推進鏡頭靠向人腦時，往往並不是一種情感上的靠近，反而是在揭示人心(或中產階級奇情)的變態莫測。他的電影真正的運動是在於那些bourgeois內心的流變。 Aurdran服裝設計是Karl Lagerfeld。