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喬梁是一名遊戲軟件設計師。傾注一年心血開發出來的遊戲軟件被投資老板劉德明否決後，喬梁揣著憤憤不平的心情，想找劉德明要回協議中屬於自己的那份錢。結果，在劉德明居住的小區門口，喬梁遇到一個神色慌張的女孩。出於對女孩的擔心，喬梁一路尾隨而來，在酒店大堂表示關切後，才得知女孩名叫“劉欣 ”，是劉德明的大女兒。電影評論：明顯是抄襲東野圭吾的綁架遊戲，但電影相較於書，總感覺缺少了些什麼，構思巧妙不能歸功於編劇，隻是作者的巧妙罷了。結局屬於自我創新，中國式的結尾，犯了錯就要承擔，沒有完美罪案，但缺少了原作帶給我的深深震撼。
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所謂的無船員的船攜帶咖啡駛入紐約,但是當警察和一些科學家在船上發現了船員可怕的屍體和大量的盒子裝滿綠色蟲蛋。爆炸的時候蛋溫度升高和任何人誰接觸的物質都會爆炸。現在政府介入和幸存的軍官,一名上校和一名宇航員發現這些蛋可能與災難性的火星任務有關。電影評論：拍得太粗糙了，但異形製作上還算用心，尤其是那蛋，裏麵的顆粒和液體細節還不錯，但顏料太濃了顯得有點假，那個年代的科幻把模型玩得爐火純青，現在反而沒有了，本片人物設置一大敗筆，完全是一出滑稽戲，二男一女三人行怎麼著了？廁所戲份還算不錯，急迫感算展現出來了！
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土耳其進步女青年拉萊跟她父親阿訇德米爾坎生活在科隆。遵守傳統的老阿訇從土耳其辦來一群新娘跟德國的移民後裔聯姻。哪知這一切都被移民局小賤薩海默盯上了電影評論：唉相較於普通的德國愛情喜劇已經很不錯了，情節飽滿，喜劇風格合格，衝突和大歡喜結局，中規中矩吧……要不是我喜歡的戰爭片和曆史片裏的德語不適合學習我也不會看這種日常喜劇QAQUncle Ludwig真的好可愛，萌大叔~音樂一股印度片既視感我好方OTZ果然還是對這種伊斯蘭呀印度的文化無感……
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1912年德國科學家阿爾弗雷德·韋格納提出了一套理論，他認為地球上的大陸曾經全部連在一起。他將這塊巨大的大陸稱之為“泛大陸”。盡管1939的秋天戰火紛飛，德國人還是決定派遣一支海洋考察隊尋找韋格納理論更多的證據支撐。這次駛往北極腹地斯瓦爾巴特群島的探險由德國地質學家弗裏德裏克和他的助手萊妮率隊。隊伍中還有三名知名的科學家，兩名英國人，古斯塔夫則來自瑞典；挪威籍船長率領著來自俄羅斯的船員。盡管隊長對這次探險的成果雄心壯誌，但因為不同國家而持有的不同政治立場漸漸開始影響考察工作。古斯塔夫和萊妮偏偏在希特勒入侵波蘭的當晚宣布戀愛了，這無疑讓旅程變得更加複雜。當英國和法國宣布對德國宣戰時，這群平民科學家隊伍深感自己已經卷入這場世界大戰的漩渦中……電影評論：片名翻譯很囧，應該是可以為之犧牲的敵人。 影片講訴了德國即將宣戰，一艘北極科考船上來自歐洲各國的立場分明的科學家們展開了爭鬥。德國醫生Lyni和瑞典爆破專家Gustav相戀，他們為了彼此努力抗爭出生入死。 影片介紹竟然說他們去尋訪盤古存在的證據！我擦嘞！人家明明是找大陸漂移說的證據好的吧。
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天庭大戰之後五百年，悟空率群妖重建花果山，天庭放出一個魔頭，追逐而至。悟空率群妖展開花果山保衛戰。血戰之後，悟空才發現魔頭就是另一個自己……命運的嘲弄之下，悟空浴火重生，捍衛齊天大聖之名。電影評論：就這個大爛片還想著拍2繼續惡心人呢？
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《雷雨》講述的是：20世紀初葉的一個盛夏，北方某煤礦公司董事長周樸園一家住在一幢豪華住宅內。因董事長忙於礦務，宅中隻住著年輕的續弦夫人...電影評論：個人看的第二部卅八年之前的中國電影，逐漸發現了一些口音特點，總的來說演員們的全國各地口音在今天聽起來實在難以忍受，尤其蘩漪以及周衝的演員說話時的不合“常理”的抑揚頓挫簡直像是剛學了幾句漢語的外國人。雖然演員們的表演不夠自然，妝容就更不自然了，但是魯大海的演員演技實在是太棒了。
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布特（古斯塔夫·馮·沃根海姆 Gustav von Wangenheim 飾）是一家不來梅地產公司的職員，受公司委派去一座古堡與諾斯費拉圖伯爵（馬科斯·夏瑞克 Max Schreck 飾）做房屋買賣交易，但是在古堡附近的旅店投宿時，人們得知他目的地的反應都很奇怪。到了古堡，見到麵目枯槁、行為古怪的諾斯費拉圖伯爵，也得知他晝伏夜出的生活習慣，布特對他的身份心生竇疑，終於探知他就是傳說中的吸血鬼。布特逃出古堡，伯爵也一路奔向他買好的、位於不來梅的房子。布特回家後，得知吸血鬼伯爵已經到來，而且正是他令小城瘟疫肆虐，他和妻子艾倫（Greta Schröder 飾）一起，開始設法消滅吸血鬼伯爵……電影評論：德國表現主義電影代表作之一。 基於德國一戰後的壓抑與閉塞，使德國電影有了發展空間，尤其是當表現主義戲劇在德國的繁盛，促使德國表現主義電影得到了切實發展。 值得一提的是，本片中的吸血鬼諾斯費拉圖是中世紀早期吸血鬼的原型（黑死病恐懼，例如片中的吸血鬼與老鼠“鼠疫”一起從棺材中鑽出），而非日後主流的卟啉症原型。 而片中的女性（innocent）犧牲，則有著典型的基督教文化壓迫下的女性犧牲的縮影，具有典型的女性剝削。而這種思想也是白人渴望救贖的象征（典型的聖母救世是貞德） 因此，本片是德國一戰後恐慌壓抑的社會環境的投射，反映了民眾動蕩不安的內心。 而表現主義電影也對日後的黑色片起到了影響，甚至對我國戰後上海電影產生了一定意義上的影響（與郭沫若等人所進行的表現主義劇本創作和當時相似的壓抑社會環境有關）
