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北美洲在一場大戰後被摧毀，在美國原來的廢墟上，人們建立了新的家園，但新政權規定：管轄下的12個地區每年都必須進貢少年男女，參加一檔電視直播節目“饑餓遊戲”（Hunger Game）。節目的規則很簡單——殺人或者被殺。凱妮絲Katniss Everdeen（詹妮弗·勞倫斯 Jennifer Lawrence 飾）的妹妹不幸在12區“選擇日”時被選中，由於要保護妹妹，凱妮絲自告奮勇要替妹妹上場 。她不得不與心上人蓋爾Gale Hawthorne（利亞姆·海姆斯沃斯 Liam Hemsworth 飾）分開，跟同時被選為12區貢品代表的皮塔Peeta Mellark（喬什·哈切森 Josh Hutcherson 飾）進入遊戲。盡管凱妮絲自小就進行狩獵，擁有過人的弓箭技巧，對節目裏的重重障礙都能應付自如，但她在比賽中要與殘忍強壯的他區選手互相周旋，要想成為最後的贏家就必須成為一個沒有人性的殺人機器，這對她是一個極大的考驗。電影評論：感覺浪費了一晚上時間，喜歡這種類似吃雞，求生的，但是完全沒有主要矛盾推進來驅使他們去互相廝殺，隻靠遊戲設計者隨意安排就很無語了，一個持續了這麼多屆的遊戲，完全沒有流程，後期直接垮掉。劇情中的人物的廝殺顯得也很無語，為什麼救人，還有一去二區的人是真就來旅遊的唄，他們的訓練能力呢？完全沒有體現精彩程度和博弈。

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電影講述的是哈薩克斯坦可汗阿不賚成長的曆程。影片采用旁述的形式，以恢宏的戰爭場麵對我們娓娓道來：在無邊無際的遼闊之地，從阿爾泰山到裏海，遠古就住著遊牧的哈薩克民族，在這片土地上，一波又一波敵人倒下，在他們的身後留下灰燼和骨頭，對他們來說最大的災難。影片在努力定義哈薩克斯坦的民族意識形態，聚焦於如何讓18世紀的哈薩克斯坦各部落團結起來一致對抗外來侵略。電影評論：劇本是哪個編的,可能真實的人物都比這個編的要精彩. 一句話, 男主角從出生前到出生以後都是"天命所歸", 所以所有跟他做對的人, 不管是殺了他媽媽,還是侵犯他的部落,還是跟他搶妞 的人, 都注定是炮灰..連那個大反派準噶爾汗抓了他, 一刀殺了就沒什麼鳥事了, 卻偏要絮叨什麼草原規則, 使出種種迂回的招

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一棵大樹上住了三個自私自利的鄰居：三樓的黑喜鵲大清早唧唧喳喳地教孩子學飛，由於小喜鵲隻圍繞著二樓小鬆鼠家的陽台和窗戶打轉，正在睡覺的小鬆鼠不幹了，和黑喜鵲吵起嘴來；一樓的老山羊燒爐子，黑煙熏黑了小鬆鼠晾的床單，小鬆鼠和它理論一番無果，生氣地把床單拿到河邊去洗，哪知道黑喜鵲在上遊做報複把水弄黑。電影評論：木偶動畫，難得的現實主義題材。喜鵲鬆鼠兔子三個人是鄰居，但是都自私自利各掃門前雪。喜鵲教孩子飛，跳到鬆鼠窗戶上，打擾鬆鼠休息；兩個人吵架，又打擾到樓下的兔子；兔子生爐子，熏黑了鬆鼠的白被單和喜鵲，沒人管的蟲子，泛濫時沒有人請啄木鳥，最後大樹被吃塌了，還在互相埋怨。聯通標示。

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在日高麗人薑忠男在金田出租汽車公司工作，公司經理世一是忠男的同學，公司的員工是一群不適合在正經公司工作的人。忠男成天隻想追女孩子，為了追求母親英順酒吧裏的菲籍打工女柯妮，忠男想盡辦法卻毫無結果，隻好采取“強製”措施。世一投資高爾夫球場，結果卻是受騙上當。英順和柯妮的關係非常緊張，忠男把工作和戀愛都弄得一塌糊塗。為了擺脫窩囊的忠男，柯妮到另一家小店打工。事業失敗的世一心情非常苦悶，甚至想要放火燒掉公司，被忠男及時阻止。為了重新得到柯妮，忠男在柯妮打工的小店前打匿名電話說柯妮有病。被店子趕出來的柯妮非常自然地坐進了忠男的車裏，二人向東京的方向駛去，仿佛什麼事都沒有發生。電影評論：在日本，自古以來，就稱呼飄洋過海來到這個島國討生活的移民叫做：渡來人。這是一個現代渡來人的故事，韓國人，菲律賓人，伊朗人~~。人就是這樣一個東西：你可以身在一個地方，心在另一個地方，你可以嘴裏說一種語言，靈魂隻是在說另一種語言，生命可以漂流，靈魂隻是守著命裏注定的東西，牢牢不放~

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阿成（爾冬升 飾）是一名推土車司機，某日，他於誤打誤撞之中進入了一間古廟，遇見了善良美豔的油紙傘妖（鍾楚紅 飾），並在陰差陽錯之中成為了她的主人。電影評論：比碟中諜更早的倒吊，拽霸天啊！帆叔在裏麵大秀身材秒殺凸肚子小寶。廖麗玲雖然很可愛，但賣俏跟紅姑一比就顯得造作了。這才是紅姑的第二部電影啊這麼嬌俏又自然，可愛死了～～小寶竟然在采訪裏麵說紅姑傻，你才傻，你們全家都傻（不對，你們全家出你以外都聰明，就你是個二百五啊哼！）

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電影根據真實事件改編，故事發生在民國時代的福建晉江五店市，莊家陶瓷的繼承人莊家樹和唱“高甲戲”少女吳彩鳳發展了一段刻骨銘心的戀情，卻陰差陽錯分隔海角兩地。多年後，老年莊家樹攜徒弟顏永晴從馬來西亞回到晉江五店市，開啟一段尋根之旅，途中淚點笑點並存，親情愛情友情錯綜複雜。吳彩鳳始終為愛堅守，莊家樹卻已另娶良人；吳彩鳳與莊家樹的孫女陳楠將與顏永晴展開怎樣的愛情糾葛，默默守護陳楠的高豐將何去何從？吳彩鳳與莊家樹是否有情人終成眷？一段世紀之戀和當代跨國之戀，兩段愛情又將走向何方？電影評論：好難受啊看完這個電影，為什麼啊，為什麼那個男的那麼對不起那個女的回來後還是那麼理所當然，曾經心愛的女人癡呆了為什麼你不去和她說說話隻記得你死去的父親悲傷，你們的相愛過程雖然拍的很短很牽強，但你們真的愛過嗎？為什麼時代變了你就應該不愛女主不想她了？你對那個搶奪你信不讓你回家的女的說過要照顧她一輩子，那那個為了等你始終愛你終生不嫁的女主呢？為什麼你理所應當的就回去照顧你殘疾的妻子再一次離開了曾經口口聲聲說最愛的人，如果癡呆的女主清醒過來她該有多難受，且不說她女兒和孫女的故事是怎樣的，為什麼導演要把這樣真實的劇情拍出來？難道你們僅僅看到現代的一段緣分，就可以忽略那麼真實存在的辜負嗎？

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馬塞洛（馬塞洛·馬斯楚安尼 Marcello Mastroianni 飾）、菲利普（菲利浦·諾瓦雷 Philippe Noiret 飾）、雨果（烏戈·托格內吉 Ugo Tognazzi 飾）和米歇爾（米歇爾·皮寇利 Michel Piccoli 飾）是四個事業有成但心靈空虛的中年男人，麵對再無可戀的世界，四人決定以一種極其誇張的方式在極致的快感中迎來他們的死亡。電影評論：從時間順序來看，《索多瑪》顯然是本片的後者，但由於後者所蘊含的豐富文本與驚人的尺度場麵，導致這部電影在相比之下倒是沒有那麼有名氣了，除去這些，電影本身的邏輯構建未完整反倒是更明顯，隻是給出一個由頭，然後再由驚駭場麵填充，實在是沒有什麼具體的闡述方向，具體的技術創意也沒有，隻是用普通的中遠景來呈現畫麵，唯一有亮點的是，在用聲音使人產生厭惡感上，算是做了努力，但假如我沒記錯的話，帕索裏尼在他的“宗教三部曲”中使用過類似的技法。