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故事發生在20世紀70年代初的某個夏日，供職於江陵市醫化所某科研人員意外死亡。得到報案後公安人員迅速出動，通過對現場的勘查很快判定，死者因與另一位助理陳小小發生過爭吵，隨後服毒自殺。雖然被判定為自殺，但是陳某卻以“逼人致死”的罪名鋃鐺入獄，麵臨漫長的刑期。時間過了將近十年，當年參與辦案的偵查員李安已成長為公安戰線的精英，她的未婚夫路沙是一名科研工作者，而且與陳小小曾有過一段戀情。李安發現未婚夫對舊愛還有留戀一度心情煩躁，不過二人敞開心扉交流後，她發現當年的案件中存在許多疑點。電影評論：警察女主角秒殺阿sa。不用化妝，超級漂亮。微笑起來宛如天使。 邪惡的舅舅那一句：這個實驗室還是太小啊，世界才是大實驗室。。。多麼有邪惡科學魔頭的架勢！神馬好萊塢，還是跟我們學習的呢！

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「うさぎドロップ」で知られる宇仁田ゆみのコミックを、今回が映畫初主演となる「劇団EXILE」の町田啓太と、「フィギュアなあなた」「マリアの乳房」の佐々木心音の共演で実寫映畫化した青春ラブコメディ。隙間に愛著を感じてしまうという変わった性癖をもつ大學生ヘイサクは、罪悪感を抱きつつも誘惑に耐えきれず、隣家に住む女性・文雄の私生活をカーテンの隙間からのぞいていた。しかし、文雄もまた、ヘイサクにのぞかれていることを知りつつ、ヘイサクを窓の隙間から観察していた。互いに隙間からのぞき合っていた2人が、やがて現実で知り合うことなり……。監督は「うそつきパラドクス」「ちょっとかわいいアイアンメイデン」の吉田浩太。電影評論：讓想看情色電影人失望了，看片名怎麼都會聯想到是情色電影。其實是一部清新的青春愛情電影，拍得很細膩，女主雖然談不上漂亮，但表演很到位。日本電影一如既往的細膩，挖掘生活和人性的美。一對相互偷窺的男女，最終一夜後彼此天各一方，還不讓人過度的惆悵。很好。

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成瀨在1955年的《浮雲》之後便十分徹底的描繪容易受男性牽製的被動女性。他想要拍攝更堅強一些的女人。這部電影被認為是展示了完全僵化的家庭係統。電影評論：在成瀨的執導作品和秀子的參演作品中算是中遊，庶民劇的特點從頭貫穿到尾。如果單看結局，反而顯得不像導演的風格，但是仔細回過頭來會發現劇情發展中揭示出來的主題仍舊未變——以一個妻子的視角展現家事不順時男女關係的裂痕，以一個底層平民的視角反映戰後日本的社會凋敝情形。男主的衰臉和三船敏郎扮演的角色一對比高下立分，無怪乎他也會頗有自知之明似的對秀子說，要是喜歡他就去吧。可惜那個年代的女性是婚姻的捆綁物，而且當時家庭的經濟形勢不容樂觀，兩種無形的鏈條束縛之下，就算衰臉的丈夫和藝妓鬼混，也不得不選擇原諒吧？真是讓人苦笑啊，成瀨你愛這些女人，為她們鳴不平，卻更讓人歎息。

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年輕的女孩沒有學過烹飪，卻做得一手好菜，用料上創意十足。一次大膽自薦，她開始在一位有名廚師開的店裏做辦公室助理，並結識了帥氣的執行主廚。一次意外後，兩人都被炒了魷魚。女孩想成為廚師的夢想，該何去何從呢？電影評論：女孩依靠自己的一技之長以及良好的為人處事生存著，最後終於全麵開掛，事業愛情以及為人口碑統統都大獲成功，好幸運的女主！you ever were my icon, but nothing now.有時候所謂的高大上隻是因為遠觀而己，如果近看或了解之後很可能不過如此，甚至更糟！當然，如果結果讓人更加景仰或崇拜，其實是幸事

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その渡世人は、甲州街道を東から來た。腰に巻きつけた赤いシゴキも色褪せ、汚れきった道中合羽や振り分け荷物が渡世人の長い道中を物語っている。渡世人は、ある草っ原で非人に襲われている鳥追い女・お八重を救った。そして、無表情に立ち去る渡世人の後をお八重が追った。とある茶屋の前で、一人の浪人が旅の女を抱えている前で、一人の渡世人が、その女を放すことを懇願していた。その浪人が女を放さないと知った時、渡世人の手から、閃光が飛んだかと思う早さで、浪人の肩に出刃包丁が突き刺っていた。浪人を倒した渡世人は、野次馬の中にいた渡世人に聲をかけた。「左手の指三本に腰の赤いシゴキ帯おめえさん、禦子神の丈吉だろ」「おめえさんは風車の小文治。目印は胸の古傷に庖丁投げ」「実のところ、たっぷり禮金をもらって、丈吉って野郎を殺すように頼まれている」。小文治は、丈吉が女房と子供の仇として狙っている國定忠治が雇った殺し屋だった。小文治は當然の道連れといった感じで丈吉と肩を並べて歩き始めた。その二人の後をお八重が追ってくる。小文治が倒した浪人は、甲州街道沿いに勢力を張る下初雁の唐蔵の用心棒だった。唐蔵一家が小文治を襲った。群がる子分に長脇差を振う小文治は突然、咳込み、吐き出された血が地麵に散った。小文治をかばう丈吉の長脇差が豪快に舞った。丈吉とお八重は、高熱に喘ぐ小文治を旅篭「野津屋」へ擔ぎ込んだ。「野津屋」の女將お春は茶屋で小文治が助けた女だった。丈吉一行が「野津屋」に草鞋をぬいだことは逸早く唐蔵の耳へ入り、「野津屋」は一家に包囲されたあげく、お春は代貸・佐平にさらわれた。小文治はなぜか丈吉との決著が急いだ。勝負は一瞬で決まった。小文治が投げた出刃庖丁は丈吉の長脇差に當り、地麵に落下したのである。だが、小文治は必死に丈吉に命乞いをした。數刻後、小文治は、お春を救うため、単身唐蔵一家へ乗り込んだ。それを知ったお八重は、丈吉の許へ走ったが、唐蔵の子分の長脇差に胸を突かれて倒れた。一方、毆り込んだ小文治は、唐蔵に抱かれて艶然と笑うお春の以外な姿に愕然とした。次々と襲いかかる子分たちを倒して、小文治は激闘の中で喀血し、遂に唐蔵一家の長脇差に倒れた。一足遅れて、乗り込んで來た丈吉は、唐蔵とお春を刺し、小文治の許へ馳けつけた。七年前、水呑み百姓だった小文治は、名主の娘・お春との仲を引き裂かれ、村を追われて渡世人になったものの街道筋で再會したお春に、再び甘い夢を抱いたのだった。丈吉は再び忠治を求めて、草鞋をはいた。電影評論：4.5。第二集宮川的攝影已經很好，岡崎宏三的攝影似乎更勝一籌。每個鏡頭的遠中近景都很有味道，尤其原田和勳在一起的時候……劇情集中，以倒黴蛋被女人坑死結束，國定忠次到底沒出來，不過買凶殺人，貌似已經心虛了。最後的雪景仿佛縮小版的《禦用金》，可惜被安上了一個激昂的尾巴。石橋蓮司又龍套了

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天堂之門”似乎一直籠罩在票房慘敗導致聯藝公司破產的陰影之中，使得多數觀眾失去了對它的興趣，甚至完全忽略了影片的本質。然而，邁克爾西米諾對美國中西部景致的壯美抒寫，劇情一反主流電影善用緊張花哨的噱頭，平實卻不乏味，充滿了對日常的詩意描寫，也有許多有趣味的段落，一個邊溜冰邊拉小提琴的音樂家，在餐桌上迫不及待的脫光衣服享受性愛的女孩，火車上滿載的西裝革履的槍手……如果光以票房來衡量一部電影的優劣，未免太武斷了，可憐這部作品白白背負了這麼多年的罵名——BY:Herbsttag電影評論：導演的浪漫情懷實在有些濫用了。早早就鋪墊了死亡名單，卻在中段敘述了一大段冗長的與移民的愛情三角糾葛線，甚至在衝突已然進入前期階段，還在三個人物間糾纏不清搞的那麼拖遝，導致本該很嚴肅的移民社會衝突主線的緊張節奏被導演的浪漫情懷衝的很鬆散，直到最後半小時，西部片不可或缺的火爆槍戰才開始呈現，可由於除了於佩爾之外，缺乏其他可以貫穿全片的移民角色與男主角有足夠的溝通與互動，似乎導演自己對這些移民也存在隔膜，不知道如何理解與處理，導致他們成了一個被邊緣化得群體性的模糊形象，成了一群烏合之眾，導致最後的慘烈決戰時對他們的共情感被削弱很多，說明導演在創作思路上有很大問題，被自己的浪漫情懷衝昏頭腦。西部片是很類型化的娛樂片，緊張的動作槍戰是其靈魂，情懷是的順帶的，如果主次顛倒，那商業票房不失敗才怪