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本片的主角是一隻骷髏，主要向我們展示了骷髏該如何應對生活中的各種狀況。比如第一種“地心引力”，胳膊掉落了該怎麼辦。骷髏如何自拍？喝水、運動時會發生什麼事？約會有哪些意外狀況？碰見心儀的美女做出怎樣的反應？他有哪些鄰居？又有哪些好朋友？他怎麼睡覺？怎麼過萬聖節？旅遊時候穿什麼衣服？電影評論：好可愛。很多單詞梗

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Addison Madeira是一個與可怕創傷抗爭的男孩。拒絕說話並與母親疏遠，他創造了藏於臥室牆上毯子後，一個自己的世界。電影評論：片長隻有一個小時，而且是黑白片。影片被導演打磨的很細膩，每個鏡頭，演員的每個表情。故事很簡單，話題很沉重。

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一青姐妹來自台灣人父親與日本人母親（河合美智子 飾）結合的家庭，童年時代都在台灣度過。妹妹一青窈（藤本泉 飾）出生後一家人移居到東京，然而沒有多久父親就撒手人寰，獨留母女三人相依為命。電影評論：我覺得很好。我是很愛家裏飯菜的感覺和味道的。但是我就像大女兒之前那樣，比較生活在自己這裏，對家裏的事情不是很關心，媽媽做的飯也不是很仔細體會就吃完了。我現在也有媽媽給做的午飯便當帶到公司。做飯真的是貫穿孩子的一生，直到沒有了父母。我很想過幾次要繼承家裏的手藝和味道；我媽的廚藝就是從我奶奶那裏學的。看完這部電影正好我媽要燉豬蹄，我就去學了。也不清楚具體為什麼，這部片前半個小時給我很大的安慰感，讓我寧靜。後麵我也感覺到會有些零散。但整體還是因為跟我實際生活有關聯而給高分。看到挖出女兒紅那裏有淚點。日本拍吃和做飯真是好。昨天剛看的《東京塔》也是有母親做飯，也是親情。母女，父母，母親自己，自己尋找自己，就是這部片。母親那樣的女人也是灑脫。媽，早午飯都準備做什麼？我媽會問我：你想吃什麼？

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為了偵破一起強奸案，女警官王玉榮喬裝扮作普通遊客，準備在火車站抓捕罪犯。三天之後，歹徒終於上鉤，王玉榮成功破獲這起大案，卻在與歹徒搏鬥中受了傷。得知妻子受傷，丈夫王軍十分心疼。王軍同樣也在公安戰線上工作，所以對妻子的工作非常理解，但他又不得不替妻子擔心。隻能默默的守在妻子身邊。女兒晨晨在兩人麵前快樂地跳舞，讓王玉榮忘掉了所有的疲憊。電影評論：以全國公安係統一級英模 河南省鄭州市公安局民警王玉榮為原型的電影故事片 作為慶祝中國共產黨成立90周年獻禮影片 以獨特的視角藝術地再現了王玉榮短暫而精彩的人生 感人至深 催人奮進 是一部反映時代主旋律的力作 很好的展現了我國女警的形象 在第十四屆電影“華表獎”評選中 本片榮膺優秀數字電影獎

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西班牙內戰剛剛結束，正值戰後創傷的艱難時期。在加泰羅尼亞的鄉間，一個屬於失敗陣營的男孩安德魯（弗朗塞斯科·科洛莫 Francesc Colomer 飾）在叢林中發現了一對父子的屍體。然而當局竟把罪名加到了安德魯父親法利奧爾（羅傑·卡薩梅傑 Roger Casamajor 飾）的頭上，讓他成為無辜的替罪羊。安德魯決定獨自行動，找到殺害那對父子的真正凶手，揭露事情的真相。安德魯一路追查，成人世界裏種種的陰謀與謊言，讓幼小的安德魯看清了這個扭曲的世界。為了活下去，安德魯不得不背叛了自己的種族，他也漸漸意識到自己內心深處那個潛藏已久的可怕惡魔。電影評論：四個字評價:又臭又長，四個字劇透:認賊作父。盡管我不甘心看了第二遍，盡管某些豆瓣網友把它吹爆，但我還是毫無好感。我TM的看的過程中倒退了多少次去看那些關鍵點知道嗎？但是這樣把劇情梳理清楚之後我並沒有覺得酣暢淋漓，而是更加覺得無聊，TM的我是多有耐心才能看兩遍？還是自己執念作祟，心想也許有我沒發現的優點，要懂得去發現。就是這個念頭支撐著我看完，攤手。

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拾兒（元彪 飾）是老道士（午馬 飾）在河邊一個木盆裏發現的孤兒，起名拾兒將其撫養成人。拾兒自小跟著老道士捉鬼降妖，與俗世沾染不多，隻得崔書生（吳啟華 飾）這一個朋友。鬼王（李美鳳 飾）向來作惡多端，常將無辜少女劫走，帶入陰間。莫愁就是鬼王帶走的一個年輕女孩，在出嫁路上被劫走，做了孤魂野鬼，受製於鬼王。崔書生偶遇可附於畫中的莫愁，對其曼妙可愛的身姿戀戀不忘，鬼王卻始終不肯放過莫愁。電影評論：生死相許確實突兀，期間還是能看出幾個互相馴化的地方：一是男主冒生命危險出門尋找女主；二是不肯獨自重回人間。 具體怎麼喜歡上的，我還是搞不清：丹說美貌又不合情（有理想的書生不會如此膚淺）。 男二的愛情故事還是不夠完整：在鬥爭中竟難以相認（鬼王下咒？）；結束得又比較草率（沒心理鋪墊）。 結局師徒為什麼分道揚鑣？是徒弟為了求自己的道？還是與師父無法共同生活？（電影沒交代清楚） 不過製作還是很精致的，電影整體基調完整，至少在現代的電影，難以塑造這麼純粹的角色了。

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劇情介紹: 同期畢業的幾位同學,同時進入了幾家大公司的宣傳部門,成了競爭對手,他們表麵上還禮尚往來,實際上已經沒有了純潔的同學之情.為了商戰,戀人之間,女婿和嶽父大人之間都展開了無情的爭鬥。加以情欲地滲透，真實地反映了人的動物性。異色華麗、對性愛大膽的描寫與對新派女性的塑造開一代先河說起日本的大導演，人們可能不會想起這個名叫增村保造的人。但作為階段性的日本新浪潮時代的代表人物之一，他是絕對不容各位影迷忽視的。雖然他的影片一直套著情色的外套，但透過情色又能道出人性和鮮明世界觀的導演如今已經不多了，也許現在我們這些偏好情色片的文藝LM們也隻能透過DVD來回味那個異樣的風情了。增村保造因為在意大利留學多年，吸收了歐洲電影的浪漫色彩影響。因此他的大部分作品都異色華麗，甚至對性愛有超常大膽的描寫。日本學者小笠原隆夫曾在《日本電影被虐者譜係》一文中指出，日本電影的被虐構圖，實際上是非常日本化的一種感情構造。這種感情構造來源，是因為日本文化中的“性”與“死”之間的區別，一向顯得非常的曖昧。影片登場人物對於愛的感受有別於常人的自虐性行為，無法自拔的執著帶出一種妖豔美，這更能讓人感受情感的深層意義。這也是此片導演增村保造樂此不疲的主題。《巨人與玩具》主要講述了這樣一個故事內容：同期畢業的幾位同學,同時進入了幾家大公司的宣傳部門,成了競爭對手,他們表麵上還禮尚往來,實際上已經沒有了純潔的同學之情.為了商戰,戀人之間,女婿和嶽父大人之間都展開了無情的爭鬥。加以情欲地滲透，真實地反映了人的動物性。《巨人和玩具》改編自日本小說家開高健創作的同名作品。開高健的主要作品有《巨人和玩具》（1957）、《日本三分錢歌劇》（1959）以及《越南戰記》（1965）、《夏天的昏暗》(1972)等,大多采取離奇的寓意手法,表現對資本主義社會黑暗現實的反抗情緒，以及個人在強大勢力麵前的無能為力。特別值得一提的是他的短篇小說《玉碎》(1978)用回憶的筆法記敘對中國作家老舍的懷念。電影評論：沒想到評分居然這麼低…整部看上去像一種黑色幽默，所傳達出的媒體當道娛樂大眾的時代放在當今也毫不落時。在無底線的競爭當中人們已經忘記了產品本身，所呈現的是一種“非人”的畸形社會。但其實就作為消費者的我自己而言，很多的時候也並不是為了產品本身，而是產品的某種宣傳手段和方式帶來的新鮮感才去購買，虛有其表的產品就像是膨化食品，你沒法拒絕他但也沒法倚著他去長存。卻也成為了滋生出這個“非人”社會的幫凶（很喜歡京子這個角色！從最開始一張自由自在的白紙淪落成了非人社會的一員，野添將這個角色前後的變化演繹的也相當自然，前期有蛀牙的京子瘋瘋癲癲，卻也率真的可愛，喜歡魚的鏡頭，魚死掉的那一刻其實也是隱喻著率真京子的離去了吧，（好喜歡京子的第一張海報！包括打火機打燃火前不斷閃爍的片段鏡頭，有一種夢的虛幻感。