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劉聖明(黃秋生 飾)是一位捉鬼大師,他的妻子(李若彤 飾)是香港小姐,兩人婚姻美滿,育有一女,家庭和事業人人羨慕。可是,近日裏,劉聖明的身邊發生了一係列科學無法解釋的怪事,就連一直恩愛的妻子也變得怪裏怪氣,更有神秘男子出現口出不詳之言,讓劉聖明十分不安。電影評論:有點Cult,不能抱著看正常故事片的心態來看,不然這講故事的水平也太差了,但是反過來看,黃秋生和任達華的癲狂表現,以及這稀奇古怪的敘事,成就的真是一部難得的佳作。

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影片講述了在地震中失去親人的12歲男孩鄭濤的5天經曆。鄭濤父親在地震中救過的一名罪犯,化為一個小女孩陪鄭濤生活了5天,讓他感到“雖然親人離開了,但他們永遠陪在你身邊”。電影評論:雖為小製作成本,但已超出本身的藝術價值。尤其是在對兒童的教育意義方麵來說,值得肯定。這部電影一個最讓我讚賞的方麵,就是從生活的小事件中發掘素材,尋找矛盾,從而推進電影故事情節的發展。兒童電影,需要的就是純真,簡單的電影風格。太過複雜超脫了兒童電影的範圍,太過簡單則情節矛盾不夠。《

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本片是美國“垮掉派”詩人艾倫·金斯堡(詹姆斯·弗蘭科 James Franco 飾)的傳記片,片名《嚎叫》沿用了金斯堡的同名長詩。電影評論:性是什麼?性是人之本性。沒有人能夠脫離性而存在,性是生物本能。那性為什麼不能談?一個文學作品最基本的是是否能夠給予讀者共鳴,思想或視野的開闊,而經典的文學作品是能夠經曆幾代甚至幾百幾千年的時間檢驗的,性為什麼不可以寫?我永遠都忘不了我讀《廢都》時,時不時的出現此處略去XX字,感覺真想罵粗口。性是必要的,甚至就是生活的重要部分,情愛性吸引是基礎吧,沒性哪來的愛,家庭和世代繁衍。沒性好多倫理和人性的醜惡如何詮釋和刻畫。我想說那些傳世的所謂“黃書”一點也不比好多經典作品差。

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艾米什留下一張明信片就離開了,盧卡斯趕上第一班火車踏上了尋找女朋友的旅途。他按照明信片的地址來到了艾米什前男友的家中,發現她的前男友早已有了家庭。他告訴了盧卡斯艾米什的可能去向。與此同時艾米什一直在躲避盧卡斯,她的心中似乎一直藏著秘密。這對戀人最終還回得去當初嗎?電影評論:細膩溫情的公路電影,尤其是配樂臻至頂級,完全與影片的氣氛融為一體(你妹就是氣氛音樂當然了費什麼話)。。。尋找,永遠是公路電影的唯一主題,看懂了就看懂了,看不懂,那就是看不懂

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黑幫社會錯綜複雜,黑幫首腦金度升(米高邊 飾)越獄成功,讓香港警方更是陷入了高度戒備。更棘手的是,金度升正在實施一套複仇計劃,把警方頭號通緝犯段邊虎劫持並殺害。他的下一個目標,正是段邊虎的弟弟段邊豹。電影評論:前凸後翹 五官精致 國際妓女 愉悅大眾 橫批:爽! 原本以為,拍下來的東西才是事實,所以從攝影機鏡頭裏,看到白色紙片飄飄蕩蕩、四處飛揚,以為這就是事實,是它們的宿命,無法改變。其實,攝影機沒有拍到紙片落地,其實,隻要你相信它們會落地,它們便會落地,隻要。——舒馬赫 ·故事節奏: 開場第6分鍾,一場國際刑警、國際特工與國際黑幫三方間的角逐便激烈展開。由5個國際刑警組成的猛龍特工隊與香港警察合力押送黑幫老大的弟弟去法庭受審,原本預料會受到國際黑幫的極力阻撓,卻未曾想,螳螂捕蟬

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人們總是難以抗拒《憂鬱星期天》的悲傷情調,原來這首歌與一段複雜淒美的愛情故事有關。上世紀30年代的匈牙利首都布達佩斯的一個餐館裏,美麗的伊洛娜(艾麗卡·莫露珊 Erika Marozsán 飾)同時被兩個男人深愛著。一個是餐廳老板,另一個是鋼琴師。三個人都並不願意改變現況,打破平衡,伊洛娜同時擁有兩個男人的愛而深感平靜幸福。鋼琴師為她創作出《憂鬱星期天》,他和餐廳也因此一舉成名。電影評論:記錄一下幾段台詞: 1、“認識了伊洛娜四年,我才漸漸了解:每個人其實都想一箭雙雕,一是肉體,一是靈魂,能填飽肚子和能餓壞肚子的,伊洛娜現在箭已射出,一個拉茲羅,一個安德拉斯,分成兩半的伊洛娜對我來說,總比沒半個好。” 2、“法律的可愛與活力正是在於界線的模糊。” 3、“我想我領悟了那首曲子的信息。” “是安德拉斯一直追尋的嗎?” “我想那首曲子是要說,人人都有自己的尊嚴,我們會受傷害會受屈辱,這些都熬得過去,隻要我們還保有一點自尊,但隻要再有人對我們當頭倒下一桶屎尿,或許告別現世是較好的選擇。選擇的人就得離去,不過要走得有尊嚴。” “誰說非離去不可?也可以選擇留下為幸福而奮鬥。” “有人辦得到,安德拉斯辦不到。”

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這是一部時尚範兒十足,並充滿愛和正能量的都市中老年愛情故事劇。以一個七十歲的失去老伴兒多年的“老妖”小春和一個二十三歲的姑娘冬冬的一場忘年交為故事切入點,通過燈紅酒綠的都市青年人時代的生活背景聚焦到一位“老妖”追求自己愛情記憶的過程。電影評論:辣眼睛啊。看了它我忽然想為我以前罵過的爛片道歉。這算是老年人的意淫?對,還外加各種裝逼傻逼。

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