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費城一個毫無征兆的寧靜早晨，前聯合國調查員蓋瑞·雷恩（布拉德·皮特 Brad Pitt 飾）駕車載著妻子凱倫（米瑞·伊諾絲 Mireille Enos 飾）和兩個女兒蕾切爾（Abigail Hargrove 飾）、康妮（Sterling Jerins 飾）外出。誰知原本快樂的氣氛很快變為恐慌與死亡所替代，連環的爆炸，驚恐逃散的人群，無序的車禍以及啃咬他人的喪屍，繁華大都會轉瞬淪陷。蓋瑞費盡九牛二虎之力帶著妻女逃生，最終逃到聯合國副秘書長所在的航母上，進而得知包括美國總統在內的數名大國首腦均已死亡，喪屍病毒業已蔓延全球。為了阻止世界毀滅，格裏無奈受命，和來自哈佛的病毒學博士法斯巴克（Elyes Gabel 飾）前往病毒的源頭之地尋找解除危機的辦法。電影評論：史上最豪華喪屍片！商業片極佳典範！開場5分鍾即是大高潮，節奏張弛有度，場麵調度相當華麗，剪輯也毫不含糊湊數，動作戲/槍戰戲/災難戲足以秒殺許多相應的二流類型片。大場麵多如牛毛，《指環王》水準！不動聲色的黑色幽默也是亮點之一！最難得是煽情極其克製，感情線無痕融入，次要對話處理得宛如蜻蜓點水，極其漂亮！優點根本誇不完！

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精明幹練的喬安娜•米爾斯（Sarah Michelle Gellar 薩拉•米歇爾•蓋拉 飾）是聖路易斯一家運輸公司的銷售經理，她的事業蒸蒸日上，前途光明。然而最近她卻保守噩夢的困擾，在夢中，她總會目睹一起殘忍的凶殺案，這令她備受折磨，疲憊不堪。電影評論：我覺得還好吧。以前過年時候在DVD上看的，困得要死，看了幾次都沒看完。後來有一次(可能比較有狀態)看完了，還挺有意思。男主老婆被謀殺，凶手逍遙法外，老婆借用一次車禍返生成女主，然後被記憶帶回來找男主，找凶手。

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慘烈的3·11東日本大震災過後，氣仙沼市如同遭遇了世界末日一般，往昔的祥和溫馨不在，而今這裏斷壁殘垣，一片肅殺。這一天，一名形容憔悴的女子來到了唐桑町的某戶人家。她是這家的長女高子（渡邊真起子 飾），15年前撇下兩個妹妹隻身前往紐約追尋自己的舞蹈之夢，她經曆了慘絕人寰的9·11事件，身心飽受創傷。不久，一度嫁到東京卻經曆婚變的二妹伸子（中村優子 飾）以及因被姐姐們“拋棄”而心存怨恨始終固守老屋的小妹妹裏美（藤真美穗 飾）相繼歸來。爭吵、埋怨、譏諷、責罵、悲憤，言語機鋒過後，終究是無法割舍的親情。電影評論：渡邊真起子真是一枚醜得很有氣場和存在感的女優，小林政廣一如既往的歐陸範兒，冒頭近40分鍾的長鏡頭令人崩潰。震災之後的氣仙沼，廢墟上的情感重建。

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北韓領袖Kim Jung-Il的女兒Jee-Eun天真無邪，曾到歐洲留學，鑽研舞蹈，並向往自由自在的生活。當她臨回北韓之前，她在南韓的成功表演，令她一躍而紅並成為韓國版的「麥當娜」，結果她決定尋找自己自由之路……電影評論：因為有池城才看的這部影片，發現劇情很假。朝鮮領袖的私生女到韓國逃婚，她出手闊綽，成為搖滾樂隊經紀人，韓朝特工一起合作保護女主安全，朝鮮特工還給韓國特工擋子彈。美國CIA頭頭都說要放棄行動了，手下卻私自行動，在表演現場大開殺戒，死了一堆人。其中一個壞人還被設定為華裔，毛病。

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一位著名的神經外科醫生向他的學生講述了他與一位已婚女子的風流韻事，以及在風流韻事結束後，這名女子某天從窗戶摔下去而死。外科醫生懷疑她是被謀殺的，並開始尋找殺害她的凶手。但是他並不打算把疑犯交給警察，而是計劃向凶手複仇。電影評論：3.5，黑色電影，弗洛伊德式審判，最後一段和老醫生的對話頗具道德意味，外科醫生壓製人性與化身殺手發泄私欲。但看到最後我也不太懂upturned glass和電影內容有什麼聯係。

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本片圍繞四位女性的故事所展開。在印度的鄉村，一個從頭到腳裹著罩袍的女大學生有著與眾不同的信念，一直夢想著成為一名流行歌手；一個年輕貌美的美容師想要逃離小鎮的“禁錮”，渴望自由；一個有著三個孩子的家庭主婦不願隻是做一個生孩子的機器，她渴望過上別樣的生活；還有一個55歲的寡婦幻想能與英俊帥氣的男人有一段羅曼史。在這個守舊的社會中，四位女性渴望打破現實的枷鎖，為獨立自由而奮鬥。電影評論：4個女人從大學到適婚到已婚到中老年，誰不渴望那鮮紅的口紅啊 誰又不是rosy 可惜口紅現在隻能放在罩袍下 誰都隻能將自己是rosy的事埋在心底 但願借這樣的電影人們的思想能逐漸冰融 在中國房子裏有隻豬 便是家了，在印度 家是困著女性的牢籠(怎麼好意思興奮地說以後你都不用邁出家門了呢! 怎麼好意思在自己沒工作沒薪水釣小三之後還冰冷地邊強奸邊說你不過是個妻子!! 怎麼好意思在享受完情色電話後看著眾人羞辱Usha還說著自己也不照照鏡子的鬼話!! )，外麵還層層包裹著家族聲望 個人羞恥的說辭，密密實實地掩蓋了男性為主導 女性為玩物的真麵目。 強奸式的男性插入捅破了女性的夢，也讓女性不得不含煙苦笑，哦牢籠的鑰匙應該放在罩袍下，埋在心底，不讓人看見才安全。美麗精彩比安全苟活次要多了 喜歡海報

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1987年，加斯帕爾·諾埃夾著40分鍾長度的電影炸彈《馬肉》（Carne）進駐了戛納電影節，拉開了他對社會宣戰的序曲。《馬肉》開始就是血淋淋的殺馬鏡頭，諾埃采用了後來成為主流電影時髦的“主人公冷敘述法”（《天使愛美麗》的開場敘述），講述一個馬肉店小老板、一個麵無表情、缺乏情調、內心封閉的屠夫，日複一日、年複一年過著枯燥生活。麵對女兒越來越成熟的肉體他產生了無以自拔的欲望，最終他誤以為女兒被人強奸而把屠刀插進了那個家夥的嘴巴。影片彌漫著壓抑、幹燥、冷冽的氣息，畫麵始終彌漫著血汙一樣的紅，一種暴雨過後陰溝翻滾的腐朽氣息，一副肆無忌憚的頹廢和末世色彩。奇怪的機位（經常切掉人的眼睛）、僵直的動作，影片除了少量從廣播裏傳出的音樂，令人印象最深的就是不斷出現的沉重頓音，讓人害怕和不安。電影評論：加斯帕諾第一部電影，是《獨自站立》的前篇，我覺得比《困惑的浪漫》更難以承受，因為你知道《困》都是假的，而這部裏，殺馬，分娩，都是真的。我最不能接受分娩鏡頭了。殺馬像一個諷刺，人們在吃肉時不會覺得惡心，但看到自己吃的動物如何被殺，肉就不那麼好吃了，掩耳盜鈴的意思。以及虛偽的殘暴