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主要講述一個叫達妮婭的女護士，同時還操著皮肉生涯，一次機會她遇上了瑞典工程師愛德華並與之成婚，後來移居瑞典，成了個所謂的“國際女郎”，被其他女孩們羨慕得不得了。然而因為文化階級的差異和達妮婭以前的妓女生涯，夫妻二人的生活道路越走越泥濘；留在蘇聯的媽媽因為受不了輿論和環境的打壓而自殺，達妮婭在趕回蘇聯路上卻遭遇車禍，同時一批批的國際女郎們正踏上達妮婭的舊路。電影評論：即使撇開主人公的身份及其背後所體現的社會轉型時期尤為突出的價值觀斷裂，光跨地域帶來的文化和社會環境的變化就已經是一劑猛藥，未必讓人適應得了了。比如老一輩的學者留學後毅然選擇歸國，愛國情懷固然是主因，但與異鄉環境格格不入在很多人身上也是不容忽視的重要因素。“自由”是個很善於藏拙的概念，常常讓人無視其“茫然”的另一麵，而給“自由”極盡華麗裝飾的人中有很多在嚐到其滋味後不多久便為“茫然”一點點禁錮，最終離“自由”越來越遠。

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全國解放前夕，人民解放軍占領濱江畔某城。一天傍晚，我軍一輛吉普車在仁愛醫院牆外遇襲，某部首長王顯勝和糧食采購隊隊員霍強受重傷。偵察隊長龍一雄率助手秦國政趕到現場，決定當時在場的醫院保衛幹部廖大中、賈振魁協助破案。傷員搶救不及身亡，屍體不翼而飛；模擬現場時擔任王顯勝替身的廖大中突然死亡；深夜停屍間窗口出現的怪臉；醫院教堂裏修女幽靈般的行蹤。這些都使案情撲朔迷離，空氣中彌漫著陰森恐怖的氣息。為什麼匪徒要選在醫院外這段不便隱蔽的地段伏擊?為什麼負責驗屍的老醫生古石文來彙報他對值班護士葉秋紅的懷疑?為什麼龍一雄的車上發現了定時炸彈?為什麼龍一雄對賣蛇藝人發生了興趣?為什麼修女偷偷地扔給秦國政一個小紙團?又為什麼古石文意外身亡後死不見屍卻又突然出現?疑團重重，真假難辨。龍一雄苦思冥想，去偽存真，巧施妙計，步步緊逼，終於引敵上鉤，俘獲了潛伏極深的敵特“黑月一號”，並讓麵貌酷似敵特“烏雲一號”的修女阿瑩打入敵人內部，查清了敵特的活動。原來敵特的頭目，就是假裝積極、騙取信任的醫院保衛幹部賈振魁!龍一雄經精心布置，將敵特一網打盡。敵人的陰謀破產了，年輕的紅色政權得到了鞏固。電影評論：看完之後長歎一聲 因為想到 如果這個題材放到今天一定會要拍出一個30集的連續劇然後充滿各種神奇的糾結不可 最後隔江相望的純真年代也不會見到了

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十一歲的小姑娘，撿到一個棄嬰，在一個好心的苦工（老拐）的幫助下，將孩子撫養長大。小姑娘長大後，有人來認領孩子，她也被人追求。最終，她為了孩子好，將孩子送出，但是沒有接受追求，選擇和老拐生活在一起。電影評論：記得還是好小的時候在電影院看的，那時候的影院還是老式的，滿座的人群，哭的不能自已。多年之後的我也要當媽媽勒，終於明白，濃於血的親情，在分離的那刻，有多麼痛。很想再看一遍，可是一直找不到那個影片。

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電影《拚命三娘》雖說是部古裝戲但劇情和影片風格上非常新穎具有很濃鬱的現代時尚元素！導演在畫麵和鏡頭方麵很有創新，尤其處理情感戲的部分非常的唯美！整部戲看完感覺很像是古裝版《我的野蠻女友》！電影評論：讀初中的時候，遼寧衛視：王剛講故事，內蒙古衛視：兒女傳奇，經常輪流播一些“楊淨如”演的電影，有恐怖的，有搞笑的，覺得好看，希望楊淨如越來越火，有更多好看的作品

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和藹善良的弗蘭克·朗福勳爵（Jim Broadbent 飾）是英國政府上議院的領袖，同時也是探監慈善基金的積極倡導者。在他的幫助下，無數罪行累累的犯人幡然醒悟，痛改前非，迎來了嶄新的人生。就在1965年，一連串令人發指的凶殺案震驚全英。年輕男子伊恩·布萊迪（Andy Serkis 飾）和女友邁拉·欣德麗（Samantha Morton 飾）殘忍殺害了數名兒童，其手段之惡毒令人不忍卒睹。二人落網伏法後，分別被判處無期徒刑。此後不久，欣德麗邀請朗福勳爵探監，希望得到幫助。在多次書信和當麵交流後，朗福相信欣德麗已真心悔過。雖然麵臨著來自政府和民眾輿論的壓力，但他仍決定賭上自己的名譽去為欣德麗爭取假釋的機會……電影評論：我們應該寬恕罪犯但不是犯罪本身,應該記住一個人的優點而不是缺點.應該相信,在上帝麵前,每個人都有被寬恕的機會.很感動很震撼的片子,娓娓道來,被 Sir Longford感動很久很久

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山崎賢人再演漫改電影，搭檔川口春奈。影片改編自人氣漫畫《一周的朋友》，講述高二女生藤宮香織與朋友的記憶隻能存留一周，因此每到周一就會失去朋友，同級生長穀祐樹對她頗有好感，二人之間青澀又焦心的青春物語。影片由《一公升的眼淚》導演村上正典掌鏡，明年二月在日本上映。電影評論：4.5.配樂太美！在賢人作為男主角的作品中，我覺得長穀君是表演自然細膩的代表，而且很純真、陽光、可愛。整個電影的基調是在淡淡的憂愁中被溫暖和欣慰所洗禮。遺憾的是收尾太快，女主到底如何定位男主？“請跟我做朋友吧”是字麵意思？單純的友誼，而戀人是初中同學？還是與男主開始戀愛關係的開場白？

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影片獲得威尼斯電影節評審團特別獎和新銳演員獎。講述1920年代塔斯馬尼亞島的一名21歲愛爾蘭囚犯克萊爾被判7年徒刑，她非常渴望擺脫虐待她的主人霍金斯中尉，而後者拒絕釋放克萊爾。克萊爾的丈夫艾丹進行了報複，而中尉和他的密友們因此對她犯下了可怕的罪行。電影評論：如果有心去發現重現某段曆史的話，驚心的犯罪性行為和通俗劇式的複仇、種族對立建立了好的故事主幹，但這是殖民時期塔斯馬尼亞真實曆史，不僅僅是迷惑雙眼的話題；對比導演Jennifer Kent前作The Babadook (2014)，同樣被震驚的啞口無言，雖然放棄了Babadook中驚悚片最常見的寬屏改用4：3，用一種更緊湊的視角展現壓抑絕望氛圍中內心崩潰信仰崩塌的閃回，同從Babadook繼承而來的寓言、精神分裂、鬼怪附體分別對應了片中的世界的盡頭（叢林）、家破人亡後的應激障礙、塔斯馬尼亞土著的神秘一麵， 可以完全的體會到導演兩部戲中一脈相承的才氣；08/25/2019重看，初看是50feet的大熒幕，這一次小熒幕的確看出了電視紀錄般的疏離感，且在看到虐嬰一段時，有女觀眾因無法忍受哭著退場，再次同第一次看時的感受；