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一個美國生物學家偷偷把珍貴的亞馬遜銀龍魚帶入日本，該魚肚子裏被植入了更珍貴的紅龍魚的卵巢。中途龍魚讓某華人團夥盜走，生物學家急忙聘請偵探調查，同時警方也介入了事件的追查之中。電影評論：50分鍾的長度，能將懸疑和青春類型完美融合並有這樣的完成度實屬不易。佩服岩井俊二挑選女演員的眼光：不管是蒼井優，鈴木蘭蘭還是本片中的芳本美代子，她們身上的那種純真活潑和古靈精怪的性格和影片整體爛漫的氣質太契合了。即便營造了極強的懸疑氛圍最後的落腳點還是回歸到了蒲和夏之間曖昧的情愫上來， 恣意浪漫的一塌糊塗。

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出家三年的天明在寺廟過著與世隔絕的生活，一天突然接到了母親情人陳叔的電話，得知三年未見的母親已身患絕症，母親曾經為了追求更好的物質生活拋棄了天明父子，天明盡管依舊無法原諒母親，但還是決定回家探望。電影評論：特殊的正方形畫幅似乎在呼應片名，信仰與家庭處處在摩擦衝突。可能由於題材的原因，影片的形式感極強，但是母親的表演細膩情感到位。技術方麵也存在一些小問題，比如多處過曝，音樂轉場生硬等等。

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青年奧德·托馬斯（安東·葉利欽 Anton Yelchin 飾）生活在加利福尼亞某個僻靜小鎮，當年母親錯把Todd登記成Odd（怪人），以致於他也被人稱為怪咖托馬斯。不過這個稱號對他來說也算實至名歸，因為托馬斯能夠看到幽靈，他時常為蒙受不白之冤的怨靈追查凶手，也由此和警長懷特·波特（威廉·達福 Willem Dafoe 飾）培養出父子般的信任。原本和女友史多梅·盧埃林（愛迪生·蒂姆林 Addison Timlin 飾）過著還算寧靜舒適的生活，但某天托馬斯發現怨念重重的血靈大量集聚在某個男人身旁，而不久前夢中的可怕場景又讓他心有餘悸。電影評論：純粹的商業娛樂電影啦，節奏鮮明快活，適合爆米花的美國個人英雄主義。男主女主的設定都挺好玩的，青梅竹馬，也是天生一對，我們何嚐不想找個這麼相契合的配偶。 然而挽救一場大災難的英雄卻救不了心愛的那個人。 女主的死，在醫院便已猜到。兩個人一天到晚的打嘴炮，到最後居然一句言語也無，在醫院男主醒過來，女主穿著工作服，竟一句言語也無，讓位給了醫生和旁人。 我和妹妹全程都在關注女主各種衣服，很街拍風格，很舒適，也很漂亮~

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這是一部關於電影的電影，按理論界的說法是元電影。影片注入著導演對於IP這個詞的獨特見解，導演打破傳統電影的敘事法則，以極具視覺化的電影語言深度剖析了電影界瘋狂追逐IP的亂象，內容荒誕離奇，令人啼笑皆非。而笑過之餘，亦給電影人帶來深刻的反思。 片中主人公名叫37（山東飾），他有一個夢想，就是想像李安一樣熬到37歲成名。所以他努力勤奮工作，接觸不同的圈子，為隨時要降臨的成功做著準備。當他親手炮製著一個又一個熱門IP的時候，他也才真正意識到，他離他的成功越來越遠。所以，他舉起了他手中的槍，要清理掉那些會阻礙他發展的IP。電影評論：隱喻太牛了：大的IP需要時間來構建，可是出資方，不會給這個時間，他要盡快去賺錢；導演明明有好IP，卻被不懂行的出資方左右，加這個加那個，好好的戲變成了爛片；演員參演了這樣的電影，無法左右自己，隻能靜等著拍出爛片，被人笑話；戲出了票房不好，出資方不會檢討自己，隻會把一切責任推向導演。種種反應了演藝圈的種種弊端

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故事開始於1937年，年輕的喬伊（弗吉尼亞·麥肯娜 Virginia McKenna 飾）前往肯尼亞度假，在肯尼亞熱帶森林裏，喬伊目睹了各種各樣的珍奇異獸，這些靈動的生命深深的吸引了喬伊，她果斷的和丈夫離了婚，嫁給了當地的禁獵監督管喬治（比爾·特拉弗斯 Bill Travers 飾），就此留在了這片神奇的土地之上。電影評論：忘記在哪個podcast裏聽到，找來看，又是英國人在非洲的故事，和《走出非洲》一樣讓我震撼。生來自由的動物漫步追逐在草原上，背景是非洲的群山和草原，幾乎要忘記地球上還有一片這樣的地方，動物是如此生存著。不自由，毋寧死，Joy對George說，我們不也是為了自由來到非洲麼？艾爾莎六歲就死了，但比起我春節在動物園裏看到的獅子更幸福嗎？人和動物之間的感情美好純粹，不求回報，我沒有艾爾莎，但有Mango和Moka也已足夠。

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青年來海（中島裕翔 飾）是一個堅信自己是天鵝轉世的中二神經病，他自幼跟隨經營芭蕾舞教室的母親接受嚴格訓練，然而如今卻從事著和芭蕾舞特長有些違和的刑警職業。工作的選擇全部源於一個有著天鵝般華麗身姿的刑警。受到感召的來海如願進入警界並調任東雲北署，與同在教育課的鷲尾（高島政宏 飾）共事。鷲尾成天隻知道玩手機，來海卻相信他就是那個天鵝刑警。某日，著名外科醫生片桐（內田紳一郎 飾）遭人殺害，來海和鷲尾前往調查。在這一過程中，另有一位證人也死於非命。隨著調查的深入，案件朝著奇怪的方向發展……電影評論：2016開坑SP。告訴你在世不要作孽，不然人家輪回報複滅你。芋頭開頭獨舞雖然看的尷尬神經質，但是看出來跳得非常陶醉，很用心。你又秀板鴨身材以為是天鵝沒想到是鬥牛哈哈哈哈，相信芋頭會成為更棒的具有號召力的演員的。哎呀，我前世是什麼咧（歪頭認真思考狀

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以三藩市為背景的《迷魂記》（1958）被譽為希治閣巔峰作。佳麥甸（《非請勿進》，39 屆）應邀為三藩市國際電影節創作電影，自然想起《迷魂記》。念念不忘金露華身上那團綠霧，他甚至認為《迷魂記》就是電影和三藩市的同義詞，於是以別開生麵方式來個致敬，從《上海小姐》（1947）到《加州大地震》（2015）等超過二百部有關三藩市，或於三藩市取景的影視作品裏摘取片段，以《迷魂記》 為參照，再行拚貼，重新想像，構成一封獻給三藩市的情書。電影評論：太好看了吧！Archive footage remix玩好了玩飛了簡直是電影理論的成果展示和饕餮盛宴，一小時怎麼夠看。它既是一封情書，也是一紙診斷。光是用各種電影電視的檔案影像解構《迷魂記》和film noir的格式就已經很有趣了，本片還更近數步地解構了太多太多東西：好萊塢經典和舊金山城市特性的相互喂養，近乎垂直的坡道、鍾樓和金門大橋滋生對墜落的迷戀和恐懼；“偵探”作為觀看者、監視者、竊聽者、操控者等一係列混合循環角色和他代表的男性主體、男性目光、男性aggression和男性obsession；對話幾乎被全部剪去，隻留下頗具喜劇效果的張口閉口吸氣聲，敘事卻依舊可以通過程式化的神態得以溝通，作品千人千麵，類型不離其宗...雖然素材類型不同，但還是想說相比之下《蜻》太不會運用蒙太奇和影像本身的意義和魔力了，說白了就是根本不懂電影啊徐老師。