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日本江戶河邊有一家釀造醬油的作坊。一天，作坊的老板娘阿菊突然病倒，便叫15歲的兒子齋藤政夫坐船去城裏買藥。途中，政夫見比他大二歲的表姐民子坐在迎麵駛來的船上，便隔船與她交談。民子得知姨媽生病，便主動上門來照料阿菊，這樣民子與政夫的關係就逐漸親密，二人時常天真地在一起嬉戲。日子一久，閑言碎語不脛而走，在倉庫的門上也貼出了一張嘲笑民子的紙條。阿菊聞訊後，竭力庇護政夫和民子；但又鑒於人言可畏，要政夫專心學習，要民子鑽研刺鏽。從此，民子和政夫失去了自由交談的機會。電影評論：台灣海大的中日關係史上看的 好喜歡啊 和你在一起的感覺就像被神明擁抱著坐在雲端。最後被成功虐哭

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藍天白雲、俊男靚女，正修地鐵的成都街頭，一名眼神憂鬱、胡須稀疏，身著原始版“混搭”潮流風格的男子出現了。他就是《私奔》的男主角“司馬軒”。遠在上海的卓夢婷在網上看到了司馬軒的照片後成了他的粉絲，立刻飛到成都，在一座天橋上發現了正在彈奏古琴的司馬軒，而影片也由此進入變幻莫測的“千古穿越”。全劇講述卓文君和才子司馬相如的故事，以三根琴弦為主線，卓文君去世後，琴少了三根弦，曆經唐代、近代和現代的他們終於再續情緣。電影評論：新概念，新方法啊。雖然中間情節一般，但是很有意思

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“剩女”偵探白玥在一次給自己偶像探班的時候，機緣巧合與偶像靈魂互換，並被迫卷入了一件件詭異的案件之中。一次突發車禍，讓白玥與長城的靈魂互換了身體，兩人不得已以對方的身份繼續生活下去，並找尋著換回的方法。在這個過程中，白玥離奇失蹤，長城在找尋其蹤跡的時候，逐步發現連環失蹤、自殺案中的蹊蹺成分，並與夥伴楚星雲一起，揭開了這場離奇的案件......電影評論：中國電影之所以堪憂是因為拍攝的人審美達不到，而達不到的原因就是因為教育，應試教育禁錮了思想，缺少音樂美術的教育讓人缺乏創造力，這部電影應該說是網大裏麵的裏程碑了，雖然還有進步的空間，但是已經是用心了，值得鼓勵。

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這是好萊塢繼《南方公園》後又一部開涮力作。原來，美國有一個奮力維護世界和平的組織在保護我們的世界，那就是――環球特警組！這次，環球特警組又將重拳出擊。特警組重部收到了可靠消息，世界某個角落裏的一名患有“權力饑渴症”的類似於希特勒的獨裁者正在向世界各地的恐怖組織兜售大規模殺傷性武器，企圖以此製造混亂從中謀利。電影評論：吃著方便麵，正好看著主角從酒吧出來在街上狂嘔，嘔了一次，有點惡心，可是他又嘔了，嘔了一次又一次，懸掛在嘴邊的麵條有點食不下咽了，他還在嘔，嘔到噴射狀，我隻好把麵條放了下來。 經典的對白 we are dicks.we are reckless arrogant stupid dicks. and film association are pussies. and Jin Zhengri is an ass hole.pussies don't like dicks. because pussies

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正當壯年的灰島立（北村一輝 飾）是某旅行雜誌的資深編輯，除了在編輯部夜以繼日伏案趕稿外，還經常在全世界飛來飛去，實地深入考察當地的旅遊資源。雖然事業頗有成就，卻相應疏忽了和家人的交流。某次在和兒子樹（鬆田知己 飾）去伊豆的旅途中，他突然被莫名的恐慌和不適感所折磨。在此之後，類似情況接二連三發生，經診斷後灰島發現自己患上了恐慌症。他起初瞞著所有人，向雜誌社提出辭職，不過自身的情況最終被妻子紗江（原田知世 飾）所發覺。對於這個已經圍著地球繞了三圈的男人來說，突然間連地鐵都無法乘坐帶來了難以想象的不適感。電影評論：作為有教育意義的戲 值得鼓勵 女主演 子役 不錯 北村驚恐症神似 但不能賣萌 作為中年編輯爸爸應演穩重抑壓些 這演法使我想起夏目警官 卻絕不合適 望若有同感的北村鐵粉代向fc反映一下 因我自己是不參加fanclub的 保持客觀角度欣賞才是王道 望他在4號警備型成功

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電影借女扮男裝、健康舞、國術、太極帶出一個集惹笑、鬼怪於一爐的故事。為使故事發展得較為流暢，製作人甫開首便安排兩個水火不相容的冤家，男的是祝午郎（午馬），是國術館的主持人；女的是馬莉亞（朱咪咪），開設馬家太極館，由於二人毗鄰而居，因此時有衝突。電影評論：前半段玩反串梗本來玩的好好地，後半段夾硬要加上鬼片元素，馬上不倫不類。羅慧娟真是靈氣天生，她那套表演雖不至於自成一派，但演什麼都有自己的一套，靈動自然，唔知點解演藝成就竟然不大；何家駒就算再怎麼努力笑的和善親切都像個逼債的而非道士，唉~~

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瑪格麗特·杜拉斯作品。通過家庭內部關係透射出杜拉斯的生活意見，故事聚焦於七歲小男孩埃內斯托身上，他入學幾周後便因為不喜歡學習選擇輟學，堅信在這個精神荒蕪的世界上知識毫無用處，憂鬱難當之下開始推崇自己的理論。父親無法理解兒子的行為，但是無論他顯得多麼奇怪，格格不入，母親始終支持著他。(豆瓣電影字幕翻譯2.0小組)電影評論：的確比斯特勞布夫婦好進入一點啊，在語氣練習的同時保留“真人”的氣息節奏。發現此類導演的“朗誦電影”除了在聲畫關係上做實驗外，還是在尋找“舞台—電影”的正確異變，語氣被作為影像驅動，甚至影像的音樂。