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漠河金礦督辦李金鏞為籌集朝廷賑濟長春災荒的銀兩苦心竭力盡職盡責。李金鏞出身江南，卻守著大清朝的金礦，難免引起朝廷官場的猜測。在中堂大人李鴻章的過問下，李金鏞剛剛粉碎黑龍江將軍府副都統德英的陰謀，恩澤將軍對漠河金礦的覬覦與懷疑就接踵而來，讓身負朝廷重任的李金鏞不堪應付。電影評論：“莊子雲,天下熙熙皆為利來…”

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為了進一步開展太空深層間的行星任務, 美國國家航天局發射了一枚名為“鐵人一號”的載人飛船。上麵承載了最優秀的宇航員——巴茲、史通尼、吉姆, 他們將在太空生活七個月, 每一個動作都將被攝像機拍下, 以備研究。在這期間, 三人做了譬如微型隕石實驗等多項有著重要意義的活動。很快, 五個月過去了, 宇航員們身體疲憊, 飛船的RCS係統也出現惡化的現象。電影評論：沒有振奮的音樂，沒有緊張的劇情，一切都是那麼的平普，但顯得格外真實，看的時候也不由自主的屏住呼吸。加之其詳實的技術細節。超越時代的作品！69年，剛登月啊！2001 也才早一年！看來登月真的能給一個民族帶來切實的科學想象，而這種影響力能延續至今。甚至在我看來，俄羅斯最近拍的禮炮7號還不如此片。還有很喜歡那個年代電影獨有的靜謐，讓觀眾更能沉浸在電影裏麵。But those days won’t come back, even people’s accent.

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故事發生在悉尼的西郊，剛剛出獄的約翰發現弟弟查理已經陷入了毒品等犯罪活動。查理在混跡街頭和校園生活之間搖擺不定。斯科特和查理的幫派衝突每天都在發生。為了領地和身份之爭，血腥的戰鬥在街頭爆發。他們甚至敢於闡明種族傾向，盡管緊張的種族局勢經常引起暴亂。約翰為了一個名叫Sydney的女孩而挑戰當地傳統陳規，她為約翰帶來了新的機會與開端，約翰逐漸在痛苦中意識到，家庭與愛才是他的最終選擇。電影評論：不喜歡。衝著非常OZ的原因看的。可能太真實了吧。不太喜歡

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故事發生在1930年代。麵對日本侵略者，燕趙兒女們不畏強暴，奮起反抗，用血肉之軀和民族之魂譜寫了一曲慷慨激昂的抗日壯歌。 北方某小村的平靜生活被入侵的日軍打破了，駐紮在附近的日軍經常成群結隊出去搶掠糧食、欺辱百姓，可謂無惡不作。 冬天的一個傍晚，大春（章宇 飾）去井台挑水，遇到放牧歸來的狗蛋（胡世群 飾），狗蛋提醒大春鬼子已經搶掠到附近村子，很快就會來到這裏，要多加提防。血氣方剛的大春怒罵鬼...電影評論：認真而平庸。我尤其憎惡被日軍輪奸後的媳婦衣衫不整瘋瘋癲癲的戲份，周圍人可憐而視卻無所作為。尤其她的丈夫，仿佛被輪奸的是自己一樣，仿佛受了奇恥大辱。這種夾雜著小農思想貞操觀的婦女觀，還有任人魚肉的沉默的喪，都讓人想吐口水。無法給這個片子打一星，是因為題材，無論如何，民族淪喪都是悲劇。落後就要挨打，可不單單是民族血的教訓。

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斯蒂芬和安娜是一對恩愛的年輕人，他們不久就要舉行自己的婚禮了。然而斯蒂芬是個恐病患者，他總擔心自己的健康狀況出了什麼問題，將至的婚期讓他精神緊張，更懷疑自己身體狀況不佳。正當未婚妻忙碌地操辦著婚禮的大小事宜時，斯蒂芬卻到醫院去看自己的私人醫生了。電影評論：這個電影隻看了半集，劇情的反轉、背景音樂的應景實在是巧妙，可是卻找不到可以看這個電影的地方，實在是可惜。

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ある日、“魔王因子”を持つ魔王候補・春日アラタが、トリニティセブンの一人・淺見リリスの魔道書『ヘルメス外典』に何の気なしに觸れた瞬間、眩い光に包まれ、目の前には謎の少女が姿をあらわす。「リリム」と名付けられ、アラタとリリスを親と慕う少女。だが、少女の出現と同時に、世界に異変が―。目覚める禁忌の“悠久図書館”。そこには、錬金術の究極の産物―人の手によって造られし”白き魔王“が封じられていた。“白き魔王”は、真の魔王へ至るため、アラタとトリニティセブンたちの抹殺を企てる。かつてない強大な力を持つ”白き魔王“を前に、世界の崩壊と、絶體絶命の危機がアラタたちを襲う―。アラタとトリニティセブンたちは、この世界を守れるのか？彼らの最後の戦いが今、始まる——！電影評論：我該怎麼說，劇場版不是這麼做的，總共55分鍾，尾巴5分鍾放歌，前麵6分鍾做大前情提要和小前情提要，中間也就2話TVA就是大家來輪流放技能，雙方放2輪技能就結束了，毫無節奏感，偏偏技能的敘述和效果做的比人物還精細，讓我想起以前被人播放超級機器人大戰技能演出畫麵，但是劇場版動畫不是這麼做的啊

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本片原是瑞典著名作家史特林堡的文學名著，描述茱莉小姐是個富豪伯爵之女，但在一個仲夏夜，她百般挑逗家中的馬夫，並與他肉帛纏綿了一番，還信誓旦旦說自己已經長大，要與他私奔。不料翌日清晨醒來，茱莉小姐卻已改變初衷，無奈卻發現自己昨夜已失去了尊嚴和貞節，在羞愧難當下，她惟有自盡示人。電影評論：導演斯約堡是伯格曼的良師益友。本片有些招數很突出：攝影機向角色推近，常伴隨著後來的拉遠——調動觀眾與角色的距離變化以調整“窺視”的範圍；同一空間中安排了兩個時間的事件——比《野草莓》早了六年，此技法與其說是電影的，不如說是戲劇的，與其說是高招，不如說是花招，因為我認為它並沒有讓人對角色了解更多，隻是體現了一種便捷與流暢性；22分44秒的人物特寫在前景，所述說的夢境在背景（以投影方式合成）；41分42秒的酒桶流出的酒疊化到從穀倉散逃的人群——時空邏輯是線性的，更多是一種趣味技巧，反正我是看不出隱喻來。