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又一部殘酷青春社會劇，北海道的19歲鄉下少年邊夫來到東京，逐漸由一個純樸少年變為無惡不為的殺人犯……1970年《電影旬報》年度十佳之一。電影評論：第一段 叛逆的十九歲 迷茫的青春期 輟學投入工作 好高騖遠 不停的辭職與再就業 又想去讀高中 又說學習無用 嫖娼 吸煙 殺人 新藤兼人將一個青年的困惑描寫的如此真實 第二段 童年記憶 家庭的組成 糟糕的父親 任勞任怨的母親 幾個姐弟的不幸 這樣的一個成長環境 第三段 少年往返幾個女人之間 終嚐苦果 乙羽信子第二次直麵鏡頭 記者問到你兒子是個好孩子嗎 這個扭曲的社會要負責嗎 社會雇傭好嗎 是困難之中的產物嗎 貧窮是邪惡的根源嗎 這不就是新藤兼人通過影像反問這個社會的嗎

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在被炸彈轟炸後的喀布爾，一位年邁的馬車夫正在給他的一家人尋找一處避難所，這個家庭不斷地搬家。他等待著失散的兒子從巴基斯坦歸來，而他的女兒則夢想成為阿富汗未來的總統。由於無錢買藥，他們的嬰孩已處於病危之中。 從巴基斯坦傳來了可怕的消息。在絕望中，馬車夫離開喀布爾，帶著這家人所剩無幾的財物遠離這座城市去尋求所謂神聖的庇護……電影評論：24歲莎米拉驚豔之作。1.故事發生在被轟炸後的喀布爾，年邁的馬車夫正給他的家人尋找一處避難所，而他的女兒則夢想成為阿富汗未來的總統。在生活施予的苦難中，這家人選擇遠離這座城市去尋求所謂神聖的庇護。導演以諾切拉切入這個千瘡百孔國家的剖麵，其中穿插著塔利班武裝恐懼及宗教意識狂熱的平民群眾、男權社會下女權主義的微薄反抗。國家的困境亦是人民的困境，諾切拉便是整個阿富汗女性生活縮影的象征。2.流離顛沛下的美麗傳說，白色高跟鞋具象禁錮的身心掙紮。諾切拉在廢棄大樓裏光腳跳格子時，無奈與悲涼漫浸至整個屏幕，脫掉鞋子可以卸除所有束縛，她雖然堅持抗爭，但若非時境所迫誰又願意如此。3.永遠在路上，一直在追尋（水、食物、家園、遠方的丈夫）。4.我不喜歡政治，我喜歡真實的生活；詩意化苦痛，一滴荒漠淚。（8.5/10）

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根據周梅森中篇小說《軍歌》改編。 抗日戰爭初期，日軍在幾次大戰之後，俘獲了大批中國戰俘。這些戰俘中有當時的中央軍、雜牌軍，還有少數八路軍。他們被一起押進了日軍建立的“第九死亡營”。中央軍的老偵察兵田德勝、劉子平與八路軍的騎兵營長孟澤新、戰士章德龍一起被關進了四號班房。在四號班房中，以川軍營長老祁為首的一批戰俘，正在秘密籌劃衝出死亡營。他們利用在煤礦井下勞動的機會，不斷尋空進入一些老洞子去摸路，期望能找到一條可以逃走的出口。與此同時，以孟澤新為首的一批戰俘也在準備越獄，雙方雖是同一目的，卻互不信任，各行其是。死亡營司令官龍澤壽是個凶狠而又狡猾的日軍少佐，為了給侵華日軍提供更多的煤炭，他不僅指派漢奸來對付戰俘監工，還在戰俘中尋找告密者。不久，老祁被漢奸告發了。龍澤壽集合起全營戰俘，放出狼狗將老祁咬得血肉模糊。遊擊隊為了營救死亡營中的全體戰俘，派張麻子混進營中，在戰俘中組織裏應外合。不料被劉子平等人誤當做告密者而處死。張麻子的死，不僅使遊擊隊的計劃難以實施，也引起了龍澤壽的警覺。他下令將戰俘集中到烈日下暴曬，威脅如不交出殺張麻子的人，就把他們活活曬死、渴死。為救全體戰俘，孟澤新挺身而出；為了救自己的營長，章得龍衝了出來，被龍澤壽殘忍地殺害了。龍澤壽決定在戰俘中尋找突破口，於是將一個日本慰安婦送到了劉子平的房間。憤怒的劉子平粗暴地扒光了姑娘的衣服，把自己對日本侵略者的仇恨，發泄在這個不幸的日本姑娘身上。龍澤壽滿以為對劉子平的“特別優待”會使他投向自己，然而他失算了。當發現暴動已經開始時，龍澤壽暴怒了，6把刺刀一起刺進劉子平的身體……但是，戰俘們並沒有因此退縮，他們仍在為衝出死亡營進行著殊死的搏鬥。電影評論：主角渾身汗液和煤渣的健壯身體被日軍捆綁在太陽下暴曬，礦工在礦洞裏一絲不掛地勞作，男一男二兩身肌肉在洞中扭打，俘虜在雨中脫去衣褲淋浴。日軍軍官甚至用槍逼迫主角脫衣，然後將其吊在營地大門。這些主動展示男性身體的情節，加上無存在感的日本慰安婦女性角色，這實在是一部男性荷爾蒙爆炸的電影。

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威利（比利·鮑伯·鬆頓 Billy Bob Thornton 飾）的工作很有趣，每逢聖誕，他便會穿上一身聖誕老人的行頭，帶著雪白的大胡子對公司的商品進行促銷。然而，對於威利來說，這份工作遠遠沒有表麵上看起來的那麼簡單，每一年的這個時候，除了歡度佳節，還是他和他的夥伴馬庫斯（托尼·考克斯 Tony Cox 飾）大賺一筆的最佳時刻，他的真正身份是一個小偷。電影評論：不少兒童不宜的對話及動作場麵，某種程度上可視為《34街奇蹟》的邪惡雙胞胎（部分情節設計相似）。顛覆之處除語言、角色設計外，更強烈的是直接說「聖誕老人不存在」。這對大男孩 vs. 小男孩的救贖，不在宗教信仰，在於人與人間聯繫出的「家庭」可能性，但這說穿了也是美國獨立製片的老梗母題…

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常富貴的上門女婿劉先鋒南下打工。然而卻漸漸杳無音訊。為了女兒的老丈人常富貴一跺腳，揣著一顆七上八下的心，頭一次坐了一天一宿火車來到深圳尋找女婿！而劉先鋒剛剛在深圳站住腳，希望在深圳混出個樣來。但是，沒想到，老丈人突然來到深圳找他讓他回家。劉先鋒死活不回去，無奈的常富貴決定和女婿死磕到底。他在劉先鋒的公司前找了掃大街的活，白天晚上暗中盯著劉先鋒，然後計劃見機行事帶人回家。不料，他真的發現了劉先鋒的驚天秘密：劉先鋒不但與打工女孩阿香一團火熱，還竟然進了美容店女老板的房間一夜未歸！常富貴這一驚非同小可……電影評論：胸懷坦蕩，人文情懷，社會需要良心電影，需要說人話的作品。這也是孫老師的作品能立得住的原因。價值觀的東西，任你多少五毛都改變不了的。二十九號帶孩子去看這部反映底層生活的特區電影。

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在一個漆黑的音樂廳裏，主持人向大家介紹，你即將看到的作品將是一部讓你過目難忘的作品，作品的奇特之處在於導演充分發揮想象力，將古典樂結合動畫進行表演，從獨特的視角詮釋了德彪西等作曲家六段經典音樂。作品無論在創意、想象力還是表現的深度和多樣性上，都超過迪士尼1940年出品的《幻想曲》。德布西的《牧神的午後》 ，描寫老牧師憧憬年輕女子，充滿官能的誘惑以及對禮教的諷刺；拉威爾的《波烈羅》 ，講從一支可口可樂瓶子裏開始的生物進化史；史特拉汶斯基的《火鳥》，生動的演繹了現代版的亞當與夏娃的故事。電影評論：意大利偏成人向的《幻想曲》，並沒覺得如簡介所說的在創意、想象力還是表現的深度和多樣性上，都超過迪士尼1940年的《幻想曲》，而就動畫本身精致度和流暢度，還有音樂和畫麵的契合度來看，《從容的快板》還是略為遜色的。而真人部分，一改《幻想曲》的典雅正經，《從容的快板》（黑白）則是滑稽搞笑。

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[太空夢]表麵上是講了這樣一個故事（請允許我引用一些資料）：1957年是充滿希望和真誠信念的一年，未來一片光明，蘇聯成功地發射了人造衛星。在一個小小的海港城市，賀西和勞拉——一個單純的餐廳廚師和他的服務生女友，過著充滿憧憬的生活。然而他們單純的羅曼史被一個神秘陌生人賈曼打斷了，賈曼是賀西的神秘朋友，也是他拳擊場上的對手，他們一個是天真的鄉下人，一個是來自大世界而又憤世嫉俗的神秘人。賀西處處以舉止瀟灑的賈曼為榜樣，極力模仿他，並堅信不疑地認為賈曼是個正在接受秘密訓練的蘇聯宇航員，總有一天他將飛向太空。然而賈曼失蹤了，並在失蹤前和勞拉發生了關係，賀西沒有報複賈曼，反而主動放棄了勞拉，和勞拉的妹妹走在一起並最終結了婚。若幹年後，賀西在去往莫斯科的火車上碰到了一個真正的蘇聯宇航員，尤裏·加加林……在俄羅斯，蘇聯舉國上下都在為加加林返航而沸騰，賀西衝出歡呼的人群，向這位旅途中邂逅的陌生人獻上了鮮花，在他的喜悅裏，依然滲透著當年對賈曼的深信不疑。本片獲第二十七屆莫斯科國際電影節最佳影片（聖·喬治金獎）。電影評論：又是hero-worship主題！起先是傻小子一頭熱，然而一片赤子之心最終還是動搖了神秘的浪子，真相並不重要，被播種下的夢想、經曆過的那段人生才重要，火車上相遇年輕的未來宇航第一人，將夢想傳遞，總歸有人會去實現它，那它就是真的。這部和天際行者一起看很有意思，主演是同一人，且都有偶像崇拜情結。