少女进入刺激战场

少女进入刺激战场

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諾亞,核戰浩劫之後地球上剩下的最後一個人。因為受不了孤獨,諾亞在自己的想象中創造出一個同伴,然後又為這個虛擬的朋友創造了一個伴侶,直至最終創造出整個社會。在這個完全虛幻的世界裏,隻有諾亞自己是真實的,這個世界的全部規則都來自諾亞記憶中那個已經滅亡的世界——我們的世界。電影評論:海報比內容有吸引力

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單身母親芙麗達以亡夫留下的快餐車維持生計,養活三個女兒帕蒂、塞爾瑪和莉麗奧,卻因生意慘淡而精神崩潰,各懷夢想的女兒們用她們對美味的獨到理解,創造快餐車的美味奇跡。本片是德國女導演蒂娜·馮·特拉賓的長片處女作,展示各種德國美食,令人食指大動。輕鬆的喜劇風格與家庭重建的主題相得益彰,三位少年演員將三個女兒各自的性格表現得淋漓盡致。整部電影有笑有淚,有陽光,有低潮,向觀眾展示出細致的人生況味。電影評論:德國人真的好天真。一個邏輯上不少漏洞的故事,但是看得仍舊很歡樂。最震撼的是出字幕的時候,群眾演員,尤其是扮演眾多球迷角色的,名字全部出現在屏幕上!這才是道德。另外,這是電影節目前為止,字幕未出完但觀眾散場速度最快的一場。有點shame

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馬麗(吉娜·馬隆 Jena Malone 飾)是一位非常虔誠的天主教信徒,堅信上帝會對她的生活給出最公正的安排。然而有一天,馬麗的男友突然向她坦白,自己其實是一名同誌,這讓馬麗感到自己的整個世界都崩塌了。在上帝的指引下,馬麗決定拯救自己誤入歧途的男友,然而弄巧成拙的將男友成功變為了前男友。不僅如此,馬麗還發現,自己的腹中竟然懷上了他的孩子。電影評論:又是一部所謂美國最新校園青春愛情、喜劇新片。但是與昨天談到的《少兒不宜》比起來這可是正劇中的正劇了。雖然是一部劇情很老套、很典型的美國電影,但是還是有很多值得品味的東西,探討了很多人性問題。尤其其中的宗教部分,是美國現代社會對宗教的一種反思。其中的各種矛盾是當代美國的種種縮影。中

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在這片風光旖旎的土地上,突尼斯女歌手撒玲娜的演藝事業出現下滑,除此之外她的身世秘密也重見天日。原來撒玲娜的父親曾經得罪突尼斯黑幫,為了躲避這群國際文物盜竊團夥的威脅,父親隻能拋下當時尚且幼小的撒玲娜,隻身藏匿在中國。突尼斯黑幫得知撒玲娜的身份和其父尚在人世的消息後,派出殺手追殺撒玲娜。在躲過一劫之後,撒玲娜終於了解事情的真相,並重拾了幼時去中國的夢想,懷著與父親重聚的渴望,雇傭了一個私人保鏢開始了尋親之旅。電影評論:突尼斯自己還是產有意思有寓意的小文藝片的,強拉中國合拍出這麼一個帶乏味冒險味的浙江社會主義新農村宣傳片。

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這不是一部普通的紀錄片,而是透過意大利電影大師費德裏克.費裏尼獨特的藝術家眼光為羅馬古都寫出來的一篇個人回憶錄。全片打破傳統敘事手法,以現實與超現實場麵交叉穿梭進行,滲入了大量的幻覺和回憶,充分表現出費德裏克.費裏尼個人對羅馬的愛戀,也讓觀眾看到了這個城市隱蔽著的另一麵。男星彼得.龔紮萊斯在片中飾演年輕時代的費德裏克.費裏尼,而費德裏克.費裏尼則演出他自己,在片中可以看到馬戲團對費氏作品根深蒂固的影響。也可以從中揣摩出費尼電影風格的一些基本特質,喜愛他的影迷不容錯過。電影評論:用大量時間來展現日常生活——教會學校、影院啟蒙、劇場表演、兩個時期的妓院,費裏尼把情節消融在記憶和當下中打散重組,是對過去的緬懷也是對現在的不確定;曾經熱情洋溢的羅馬過去了,留下老一代人的私人回憶略顯悲哀,而如今躺滿廣場的嬉皮士也早已不再,外來文化和城市建設層層褪去了羅馬的曆史風貌,隱喻於地下洞窯的壁畫消失殆盡讓人無可奈何。超現實的部分令人著迷,群眾反應和公路群像的魔性程度也不比教會走秀遜色。“小修女的煉獄誘惑”——“世界一定是跟隨教會,而不是反過來” 一個充滿幻想的城市不會毀滅,僅靠吸食人類的理想和欲望就能永存,當然夜幕下的掠影也是永恒的,曆史的車輪呀! (“他們到處拍電影…但不付錢給任何人!”紀錄風格當行費裏尼嘲諷了自己的侵略性和捕食性)

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一個嗜酒如命的波斯尼亞詩人把妻子和女兒從動亂中的薩拉熱窩遠送他鄉,使她們免受動蕩之苦。沒過幾天,一對孤兒兄弟不請自來,擾亂了他的生活。這對兄弟剛從他們村子的一場屠殺中逃脫,他們來到波斯尼亞尋找一個失散多年的姨媽。詩人和男孩們成了朋友,他們並肩對抗薩拉熱窩的恐怖劫難。電影評論:戰爭,童年,長鏡頭,超現實。非常罕見關於塞拉耶佛圍城戰役的電影,而且相當的好。

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大正時代革命家大杉榮和圍繞他的2個女人…女權論家神近市子和革命家伊藤野枝.這3人的愛恨,最終在1616年神近殺死大杉的[日蔭茶屋事件].之後研究現代事件的女大學生永子靠自己的想象.把事件展現給觀眾.於是大杉,做為神近做模特的正岡逸子和野枝出現了.不久2個故事就想白日夢似的在時空中交叉出現.電影評論:補標,看這部電影時已經是十年前了,是鄭虹老師從日本帶回來的216分鍾DVD。第一次看的時候就是沉浸其中久久不能動彈,其中的虛無與欲念之間的掙紮和衝擊,正好吸引著剛開始學薩特的我。尤其是在大正之風殘留的影像氣質中,既無望又矜持的頹靡感。尤記得抬望眼被院子框住的四方天空和遠處的電車,結尾處絕望的虐殺帶來的衝擊,以至於十年後依然記憶猶新

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