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在城市入睡的每個夜晚,巴基思坦移民Ahmad努力拖著他沉重的小車沿著紐約街道前往曼哈頓商業區的街角。每天早晨,從小車裏取出咖啡和油炸圈餅賣給這個他不能夠稱之為屬於自己的城市。他是那種可以在每個城市,每個街角都能看到的勞動者,他是個疑惑是否要一直逃避自己命運的人電影評論:活著不是一件容易的事情,在傳統文化及價值觀截然的異國求存,更非易事。可他仍舊是不顧一切地把流浪小貓的屍體埋葬在了美國的土地裏了。不也是值得讚美的關於所謂的規矩的突破麽?我於此想起了賈木許的若幹影片,在他如喪家犬般惶惶尋找被偷的推車時,我甚或猜想此片中的他,最後是否會像十七歲的單車和偷自行車的人上演的劇情那般無奈。最後的不眠之夜,他替別人看著小車,並熟練地將麵包上架、擺放茶杯的習慣性動作,我仿若看見片頭中的他,在燈火輝煌的美國都市,孤獨地推著車,艱難地前進的畫麵。那一刻,他內心的孤獨把我感動了。
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本片是一部四段式的影片。第一段是講一個不顧生育的女強人與丈夫決定領養小孩,不過在正式領養人類前,他們必須先照顧機器嬰孩,以通過測試。第二段則是一個母親為了昏迷不醒的兒子而到處為他那些殘缺的玩具尋找零件的故事,飾演母親的魏清浩非常細膩地演活了傳統東方母親的韌性。第三段由導演本人粉末登場飾演一個機器人,而他竟然愛上了鄰棟大樓的一個女機器人。第四段則是一位老藝術家掙紮於要接受自然死亡,還是利用科技讓他的藝術智慧一直活下去。電影評論:在我心裏 這部日本人拍的小成本電影絕對是可以在科幻片裏排的上前幾名,如果說《2001太空漫遊》是一種在基督教思維方式下對宇宙、人類和技術之間的思考,那麼這部電影則用日本人特有的瑣碎和細膩展示出了他們對於人與技術,生命的意義等課題最直白的思考。沒有宏大的場景和扣人心弦的劇情,卻值得一看
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小彤與永勝兩人鎮日玩鬧在一起,形影不離,而永勝在練跑時意外猝死,讓在場的小彤悲痛自責,雙方家人的不諒解及失去摯友的孤寂,迫使他走入黑暗。當年因同誌情誼、意識形態遭傳為禁片,部分情節令人聯想到陳映真的小說《麵攤》。導演在拍完此片後則轉往香港發展。電影評論:台灣電影史得因應《跑道終點》重寫。《長跑者的寂寞》、《四百擊》,每個地區似乎都有自己的Rebel with a Cause,而戒嚴下的台灣似乎又特別壓抑,尾聲隻有深不可測的黑⋯小彤的爆發或許太過,也未必有充分的鋪陳,可是放回台灣脈絡,又很能接受,滿腔的憤怒,化作直白的批判,也化作濃烈化不開的抑鬱。跑道/算盤,精密計算下的反覆(日常)迴圈,以及偶然的閃電颱風、終點前(永勝餐館招牌掛上)的突發,又回到原點,徒勞若薛西弗斯;而兩個男孩所麵臨的阻礙,也並未簡化為樣板反派父母,沒有壞人,是一種世代隔閡、時代氛圍。
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布麗吉特(珍妮·巴利巴爾 Jeanne Balibar 飾)是一名非常敬業的女演員,一次,她得到了一個角色,扮演一位名叫芭芭拉的法國女歌手,她的身世非常的傳奇,是法國國民級的天後,為了扮演好這一角色,布麗吉特一頭紮進了漫無邊際的關於芭芭拉的資料裏。除了外形上的相似,布麗吉特開始改變自己的個性,從看人的眼神,說話的語氣,走路的姿態,布麗吉特一點一點的將自己改造成為了芭芭拉的模樣。電影評論:2.5 影像與演員魅力被臃腫且惺惺作態的創作觀念所拖累的典型,極低配版《阮玲玉》。 傳記片是通過書寫名人→為觀眾提供放大鏡來閱讀自己本體/自己與時代關係的作品。最平庸形式的那些佳作通常可以低難度而平庸地做到;而這類複雜形式的,在創作觀念上靈巧(阮玲玉)、繁冗(黃金時代/明月幾時有)也可以做到。但這部電影卻是陷在自大與分裂裏,像個封閉的死胡同。
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影片講述了在世紀轉折期間,意大利都靈被壓榨的紡織廠工人開始爭取改善工作環境,西尼加利亞教授(馬斯杜安尼)被社會主義者派遣到那裏幫助工人組織罷工和鬥爭。電影評論:用意大利式平民生活喜劇般的氛圍節奏來透析了一場階級鬥爭具體到每個人身上是何種麵貌。對工人內部的不團結沒做臉譜化的批判,而是呈現了他們的各種弱勢處境如何讓鬥爭變得如此艱難,賦予的同情多過嘲諷,也說明了為何需要一個外來的,能摸透資方的策略而自身付出代價較小的中間階層來為他們出謀劃策。然而導演也不無帶一種看似自嘲實則悲愴的態度呈現了知識分子要跨階層爭取權益的艱難困境,同樣麵臨犧牲卻不被理解。導演對各色人物群像的性格塑造既具有階層的典型性,又沒有失去生活的實感,故事節奏很生動活潑。知識分子理性而精明,資本家與走狗們強勢,陰險而老辣,工人們各有魯莽,愚鈍,怯弱,自私,搖擺,生活的困頓才把他們拉在了一起。罷工失敗的結局很令人痛心,還好導演沒徹底宣揚對人性絕望的屈服,教化與犧牲沒徹底白費,留下了覺醒的種子
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一個家財萬貫的富家子,不可一世,鶴立雞群,內心卻有旁人不可洞悉的憂傷。家中有一位冷漠的女強人母親,麵表堅韌剛毅,內心憂鬱。母子之間一個不為人知的心結,導致母子之間的關係岌岌可危。一次偶然的意外,男主人公重返90年代。那時候的男主人公還不存在,母親卻是花樣年華的時代。當年輕的他遇上了情竇初開的母親,麵對同樣高傲冷酷的父親,是想盡辦法重返現代,還是回首往日時光,重溫一家人天倫的親情,解開掩埋在內心深處的心結……電影評論:夏洛特煩惱t的又一部拙劣複製品!拉了黃一飛和黃一山,撐撐場麵,可惜都老了,情懷欠費了。 穿越回首往日時光?直接留在1997買房子,坐等拆遷不就行了麼。
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大寶和二寶是一對孿生姐妹,但因父親趙大販賣洋槍,無法在家鄉存身,隻得帶二寶遠走他鄉,致使姐妹兩人從小便分開。兩人長大後,妹妹二寶嫁給了軍閥錢督辦做了他的七姨太,過著豪華奢侈的生活。而姐姐大寶則嫁給了叫桃哥的木匠。桃哥雖貧窮,但生性忠厚老實,兩人過著艱苦的生活,家庭生活的重擔落在桃哥一人肩上,大寶為了分擔丈夫的負擔,扔下將滿月的孩子去找事做。巧的是大寶最終到了錢督辦的公館中做奶媽,二寶恰恰是她的主人,但兩人卻互不相識。桃哥在做工中負了重傷,貧窮的大寶為救丈夫懇求二寶預付一部分工錢,而驕橫的二寶不但不同情大寶,反而打了大寶一個耳光。在生活的逼迫之下,無奈的大寶不得已偷了小主人身上的金鎖,這時卻被二寶的小姑看見,驚慌失措的大寶無意碰倒了一隻花瓶,花瓶摔下,正好砸在二寶小姑的頭上,小姑被砸死。於是大寶因殺人被捕。大寶的母親前來探監,偶然之中看到了現在已當了軍法處長的趙大,正是趙大當年將她遺棄。一家人相遇了,母親向大寶和二寶哭訴當年趙大用燒紅的鉗子將自己和二寶燙傷的疤痕,二寶終於明白了這一切,與父親趙大決裂,和母親、姐姐坐上自己的汽車去了大寶的家。電影評論:“對話聲音與胡蝶表演造型不夠協調”“人物對話時候有些呆板”。二寶和母親相認時與在後景的父親形成了幾乎是本片唯一的景深鏡頭,雖然也很平麵。不說結尾蒼白,人物轉變突然的問題,還是非常有現代女性意識的電影。一人分飾兩角,還數次出現在同一鏡頭裏,不錯,有意識地移動攝影的運用也比較廣泛了。