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故事發生在位於南加利福尼亞的一個平凡的家庭之中。卡羅爾（朱麗安·摩爾 Julianne Moore 飾）和丈夫格雷格（山德·貝克利 Xander Berkeley 飾）結婚多年，共同養育著兩人的孩子，格雷格的事業一帆風順，卡羅爾生活在衣食無憂之中，一家人可謂是旁人眼中的模範家庭。電影評論：年度十佳候選:二刷，托德·海因斯最高作。1.敘事結構想及《全金屬外殼》，主題和以空間影射人物內心真實寫照的表現手法仿同《紅色沙漠》。影片前半部分通過凱洛固定日常（消費、婚姻、交友、作息）與莫名病症顯露的描繪推動情節進展，後半部分則講述凱洛如何尋求疾病的治理及自我情感意識的認知與覺醒，以中產階級家庭主婦的個人危機引申至現代工業環境對人類精神的擠壓和異化。2.多處對照:前後置景的綺麗/單調；麵對精神醫師的單向訴說/冥想會的單向傾聽；交友圈的暗流湧動/冥想會“愛、無私、希望”等過度高尚化的口號宣言。3.鏡子隱喻困境和不安。4.世上哪有真正的安全房?一味回避苦難，將恐懼藏匿於各類意識形態的糖衣幻夢，到最後連自我心靈的堤防都因空虛而崩塌。5.“我愛你，我愛你”。朱麗安摩爾演技高光時刻。（9.3/10）
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哈裏（克林特·伊斯特伍德 Clint Eastwood 飾）是美國舊金山的一名資深警察，警局總是把一些難以解決的案件拋給他，而他為了破案也不惜使用一些非法的手段，因此他得到了一個綽號——“肮髒的哈裏”。電影評論：七十年代初，離《雌雄大盜》將暴力元素再次在熒幕上呈現給了觀眾已經過去了好幾年，新好萊塢運動正山雨欲來，而美國最為看重的西部片卻正在逐漸衰弱，在經曆了60年代的各種解放風潮之後，電影的尺度也越發大了起來，在此情況之下，黑色電影的再次崛起並不感到意外。在影像風格上來講，《肮髒的哈裏》中粗糲而直接的場麵，夜晚戲份的燈火掩映，堪比《法國販毒網》的追蹤調度，都有著過往黑色電影的影子，但在人物設置上，因為是伊斯特伍德的主演，為本片注入了一份不尋常的味道，人物關係搭配中，男主並未有與之相對的女性角色，這種全男性的麵貌，對應的是西部片的陽性特質，正因此，伊斯特伍德這位由邊陲小鎮走到舊金山的牛仔，依舊保留著那不苟言笑的習慣，他將西部片中孤勇情懷借屍還魂般的又注入到了城市黑色電影，完成了一次類型片的發展與傳承。
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受中學時代的原田老師影響，23歲的寺島美香子（綾瀨遙 飾）發誓成為讓學生喜愛的好老師。但是這條路卻充滿坎坷，一個偶然的事件讓她失去學生的信任。最終，美香子轉到戶畑第三中學，決定再次重新來過。電影評論：看著片名可能打架了覺得這應該是微博打擊“黃賭毒”的關注對象，其實影片內容很健康的，是關於成長和激勵的故事。 顯然青少年的一些行為需要引導，思想需要激勵，而很多時候外部是做不到這些的！所以容易畸形發展，當然影片結局還算美好。 另外日本用來通勤的綠皮火車，現在中國高鐵和地鐵都可以做到了，話說他們那些火車好好
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高中畢業前最後的暑假，富樫勇太（福山潤 飾）和小鳥遊六花（內田真禮 飾）依然過著平靜的生活，隻是兩人的關係似乎沒有更進一步的苗頭。在此期間，六花的姐姐十花在意大利找到工作，遂決定舉家遷往海外。而麵對重度中二病患者的妹妹——連上大學都成問題的六花，作為姐姐的十花無論如何不放心將她一個人留在日本。得知要和六花分開，勇太內心充滿焦灼。電影評論：去年看完第二季接著看到官方放出的劇場版後續消息，時隔一年看完了正片。比起從六年前追到現在的觀眾我要幸運的多。總之，四年前看完結局怨念不已的觀眾這次終於能看到這對中二病夫婦喜結連理了。高質高產的代表石原老賊這次沒有讓觀眾失望，TV版內容上的延續和映畫製作上作畫和技術的史詩級提升都可圈可點，雖然有炒冷飯的嫌疑但內容絕對沒有注水。兩對CP間的交錯互動可以滿足各黨的需求。直到看到結尾所有角色一齊隨著Sparkling Dream出場，也許真的到了告別這個係列的時候了。一二年到現在也是我人生經曆裏囊括了高中、高考和大學最重要的兩年，而從一五年接觸這部動畫開始到今天，我的大學也快隨著故事的結束而結束了。在成為社會人之前能接觸到這些人真的倍感幸運。在此提一個不切實際的願望，既然角色還有一年高三生活，無論如何，第三季，拜托了
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一場意外讓張漁（蘇妙玲 飾）的腦部受損，成為了生活無法自理的精神病人。武江（李治中 飾）是張漁青梅竹馬的好友，他將張漁接到了自己的家中，無微不至的照料著他。張漁的病情看似並無好轉，但一次偶然中，武江發現張漁在睡夢中居然恢複了理智，說著夢話回憶著從前的故事，這讓武江看到了張漁治愈的希望。電影評論：第一次見到這種導演片頭字幕不出美術和攝影指導的，我去~最基本的故事都沒有講清楚，我是在給不了合格分。音樂亂七八糟，隻要有音樂的地方就會讓我出戲。還給作曲在片頭出字幕，真是夠了。唯一讓我覺得能看的就是演警察的演員長的還行。但導演完全不能把控演員的表演，估計他自己也不知道自己在拍什麼
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阿西（賈宏聲 飾）和李欣（馬曉晴 飾）是一對感情十分要好的情侶，周末父母不在家的日子是兩人最快活的時光。可是，很快，他們甜蜜的秘密便曝光了，阿西找到了告密的罪魁禍首，沒想到卻在憤怒之中失手將其打死，等待著阿西的，將會是漫長的牢獄之災。電影評論：2019-7-27重看；3.5；與《危情少女》連看特別有意義：“仿佛在做一個夢，分不清真假。”群像塑造與敘事合攏幾乎可窺見xg時期的影子，我們是他們，他們亦是我們。頻繁出現的上海地名依然詭異如異國，幾乎架空的社會背景，在眾聲喧嘩中拚湊出時代碎片；巴黎屬於我們，這個城市屬於我們，我們一起遊蕩在夜的黑暗中，然後被烈火吞噬，傷花怒放時期的天真和幻滅，以為可以天長地久，其實一無所有，並沒有詩意的遠方，唯有恒久的彷徨；遊走長鏡的不安，雨水衝刷的上海正處於重建的混亂之中，90年代最後的理想主義青年們如困獸地決絕告別。陳百強的歌聲與《相伴到黎明》作為伴隨時間流淌並滲入的元素，成為一種隱性的標識，而非後來許多作品為自詡90年代而強貼的標簽。從一開始，婁燁的音樂品味就這麼好，令人讚歎。王誌文和賈宏聲也太帥了。
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《冷戰》講述了一對背景、性格截然不同的年輕人之間熾熱的愛情故事。1950年代冷戰期間，在斯大林統治下的波蘭和自由放縱的巴黎，一位追求自由的音樂家和一位滿懷激情的年輕女歌手墜入了愛河。兩個人毫不般配，卻命定糾纏。影片以 50 年代冷戰期間的波蘭、柏林、南斯拉夫和巴黎為背景，描繪了艱難時代中不可能的愛情故事。電影評論：沿用了修女艾達的1.37:1畫幅，複古迷人的光影交疊，渲染出極致的情緒氛圍。對愛情的描摹堪稱經典，男女主人公的數次相見，均以碎片化的方式呈現，鐵幕兩端數年的悲歡離合，不止是意識形態的阻隔，更因二人獨立的個性，愛情灼烈熾熱又傷痕累累，足以熔化冷戰鐵幕。電影奉行極簡主義，聚焦在愛情主線的描繪，但寥寥數筆就能以小見大直接或間接反映時代背景，體現個體命運和社會體製的關係，比如57年巴黎見麵必是得益於56年波茲南、十月事件後的政治緩解，再如反對歌頌政治的女音樂家再未露麵，行政經理卻平步青雲。音樂成為升華影片的關鍵元素，不僅烘托了情感，更具有表意功能，一首樸實的波蘭民歌被搬上舞台服務政治，逐漸失去原本的天性；在巴黎融入了爵士樂的變奏，成為西方世界的消費商品；演唱南斯拉夫歌曲、拉丁音樂，在時代變化中隨波逐流麵目模糊
