台娜娜北nanana

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中大地主的兒子平兵衛被塑造成一個惡人形象,以勢力強奸並強行奪走了阿隆的未婚妻幸田子。當了村長後,他派娶了友子的阿隆再次去服兵役,並為了報複幸田子對阿隆的舊情,強奸了到他家裏做女仆的友子。阿隆戰後患重病回鄉,看到他的兒子和幸田子的女兒有情人終成眷屬,安靜地離去。平兵衛終於良心發現,柱著拐杖去為阿隆送終。電影評論:又名,愛的奴隸+日版半生緣。其實故事是比較狗血的,這部木下令人意外的地方在於,缺少對具體人物的刻畫。因為年代跨度太大,隻能碎片化展現兩個受詛咒家族一地雞毛的一生。帶來的問題是,忽然和解造就的唐突。拜托,正常人磨個30來年,互相憎恨,別說情感淡了,看都不看對方一眼才是最正常的反應吧。所以這個意義上而言,把原本應該變成塑料夫妻的二人,用一種最沒有說服力的方式撮合到一起,其實是失敗的。被強奸的一方居然為了老情人的請求向施暴者請求諒解。靠,這種邏輯也隻有島國才有。另外,電影最大的一個問題是缺少鋪墊,所有的章節都是關鍵性事件,隻看得到戲劇衝突,但不見之前累積的不幸,所以感染力驟降。采取這種形式,180分鍾怎麼著還是得有的。

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《4:48愛情異常》的素材是英國劇作家莎拉肯恩(Sarah Kane)最後一本劇作,講的是作家在療養院治療憂鬱症,察覺自己每天會在清晨4點48分醒來,比喻著「天亮之前最深的黑暗」,而肯恩寫完劇本後,才剛28歲的她在精神病院上吊自殺。該部劇作成功地表現出一個生命個體,也是一名女性、一位創作者,劇烈而近乎暴力的生命強度,這樣的強度動搖了活著與死亡之間的界線,而她也正是在這樣一個極端清明卻又極端迷亂的情況下,走上死亡之路。電影評論:新北電影節的放映作品 第二個女性出現的時候節奏有些冗長了,不過這也是“莎拉”的所經曆的必要的生命體驗,因而顯得情有可原。 覺得觸動是某幾個恍惚間覺得是看到了自己,創作中的不自覺的沉溺,甚至對死亡的欲望。

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青年張寶根(薑武 飾)為了領取一套中獎得來的房子,離開家鄉小鎮來到上海,上海雖大,但寶根能投奔的隻有自己的小阿姨金芳(陶虹 飾)。金芳為人斤斤計較,在收取了寶根租房款後勉強收留了他,但仍不時譏諷寶根的憨厚土氣。寶根在街上偶遇流浪歌手阿亮(伍佰 飾),熱情的邀請他回到家裏,但很快因為金芳的一張快嘴,阿亮又一次踏上了旅途。逐漸心灰意懶的寶根決意離開,但最終因為阿亮的勸告而留下。不久,寶根在人頭攢動的交易所發現了商機,開始每日向股民們提供快餐,生意竟然出乎意料的紅火,有了收入的寶根找到了留下的理由,而他和金芳之間,也漸漸加深了互相的了解……在快速旋轉的大城市中,也許寶根真能實現自己的希望。電影評論:兩個人都演得太好了,還有點兒感覺是上海版的《有話好好說》,看的時候老想起《千禧曼波》裏的舒淇,相比起來金芳真是更率性可愛一萬倍,有矯情有耍機靈有小市民有嬌嗔有自強自立有投機取巧有虛榮也有真誠。張寶根也可愛,善良得傻愣愣的,但不生硬。難得喜歡皆大歡喜的結局。看的時候一直在想陶虹拍戲的時候是比我現在大還是比我現在小,看著真是個一切都剛剛好的年齡。謎底解開了——比我現在小三歲。所以現在是該偷笑還是該著急?

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香港某高中學生四毛(林誌穎 飾)愛上校長的孫女安妮(徐若瑄 飾),此舉惹怒安妮男友鐵鷹(張震嶽 飾),令其開始對四毛百般刁難。在好友珍珠(徐濠縈 飾)和小皮(郝劭文 飾)的幫助下,四毛沒有知難而退反是越挫越勇,發誓要與安妮約會,但終沒抵過鐵鷹。四毛隨出差大陸的父親遊玩時,邂逅功夫了得的少林小子(釋小龍 飾),並在他的幫助下練成武功。回到香港後,四毛偶知鐵鷹的父親心謀不軌想霸占校產,計劃讓鐵鷹強占安妮以便要挾校長,開始在來港訪問的少林小子的幫助下與鐵鷹一夥展開惡戰。電影評論:童年回憶。郝劭文和釋小龍太可愛了,但是難得的渾身是戲,每一個眼神,每一個動作都十分的到位,每一個角色出場都帥不過三秒,看似嚴肅認真的角色,搞笑起來更是讓人笑到胃疼。對於他們隻希望可以記得過去但是不能一直沉浸在過去的成就中,關注現在和未來才是明智的選擇,林誌穎那時候太帥氣了。

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“Pit Stop”是小加油站的意思。在美國內陸州際高速路上往往零星散布著這樣的地點。人們路過、加油,點杯咖啡、抽根煙,做短暫的停留然後繼續上路。對當地同誌來說,這也是他們欲望逡巡的場所。小鎮民風相對保守,但這些同誌卻能成功融入到周圍環境中,和大都市白領一樣帶著真性情工作、戀愛和生活。主角蓋比(Bill Heck 飾)和厄列斯托(Marcus DeAnda 飾)都是藍領工人,都和前任生活在同一屋簷下,都在迷惘中尋找著什麼。蓋比和妻子夏儂(Amy Seimetz 飾)雖然離婚,但因為6歲女兒的緣故,分手依然是朋友;厄列斯托每周都會去醫院,給昏迷的前男友朗讀報刊,希望對方能醒來。電影以靜謐的節奏平行講述兩人的生活,直到他們的人生因在小加油站發生一夜情而開始交叉......電影評論:電影最牛的地方在,直到最後十分鍾,電影快結束了,兩個男主才真正碰麵,還是通過最尋常的軟件約的方式。一切背景前置,用了足足七十分鍾醞釀情感,到最後才放出那種輕輕摩擦鼻尖的感覺。打破了一切小鎮深櫃片式糾纏的俗套形式,雖然依然是尋常的人物模式,卻形成了不一樣的衝擊感。 (最有趣的其實還是直同這一對那種是愛卻無法帶性的微妙關係,還有男主既然能讓前妻知道,又不想讓前妻和人說,很有趣) 陳俊彥導演記住你了,《你好,再見》的導演,很會拍壓抑又親密的性愛戲,還都是用側視俯拍。用東方克製的視角拍西方人物關係,反而特別和諧舒服。期待他今年的新片《1985年》 比爾赫克,在巴斯特歌謠裏發現他,特別適合演這種隱忍的角色。 (迷影入門後找這種導演,演員作品間的六度理論連接特別有樂趣)

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