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庫爾特（Atle Antonsen 配音）是一名叉車操作員，他深深的熱愛著自己的這一份工作，亦擁有著高超的操作技巧，然而，庫爾特漸漸的發現，雖然自己深受同事和上司的愛戴和信賴，但對其他人來說，叉車操作員並不是一份高尚和隻得尊重的工作，就連自己的妻子和孩子們在提到他的工作時，亦選擇了含糊其辭的一筆帶過。電影評論：#bfa中放#挪威動畫展：藍翔高級技工的中年危機+階級職業歧視+攀比心理消費主義；人設醜出新境界，科特阿凡提範兒，女首相胸超大，黑人水手好基；故事很成人化，破壞城市雖然反社會三觀歪但是真的好過癮；大家各司其職世界才安穩，發揮所長就好，家庭多點愛和關注，叉車司機也會快樂。

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迫於生計，羅莎裏奧（凱特·德爾·卡斯蒂洛 Kate del Castillo 飾）不得不離開了自己摯愛的兒子卡利托斯（阿德裏安·阿龍索 Adrian Alonso 飾），隻身前往洛杉磯賺錢養家。臨行前，她將卡利托斯托付給了母親班尼塔（Angelina Peláez 飾），並允諾一定會回來接他。可幾年過去，羅莎裏奧似乎裏當初的承諾越來越遠。電影評論：一樣的月光，是的，一樣的親情，是的，但不一樣的是，不同的國度，不同的生活。我們想要的，是更好的生活，為了自己，也為了下一代。人生，能遇上這樣一個善良的願意幫助你的人，足矣。那些剛開始熱情的人，或許隻是你生命裏的過客，反倒是那些相遇時平平淡淡的人，反而陪伴你最美的時光。

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學校設立を目指して奮闘する元高校教師の若者と仲間たちの実話を、「キッズ・リターン 再會の時」「永遠の0」の三浦貴大主演で映畫化した人間ドラマ。長野県上田市にあるNPO法人「侍學園スクオーラ・今人」の設立者・長岡秀貴氏の自伝をもとに、「コドモ警察」「しあわせのパン」などのプロデュースを手がけた森穀雄が監督を務めた。半身不隨や恩師の死を乗り越えて高校教師になった青年ナガオカは、「自分で生き方を決める學校」をつくる夢を実現させるために5年で教師を辭め、4人の元教え子たちや妻に支えられながら、ショットバー開業や自伝本の自費出版といった方法で資金集めに奔走する。その一方で、様々な事情で學校に行けない子どもたちと出會ったナガオカは、彼らの人生を変えるべくそれぞれの問題と向きあっていく。共演は、「桐島、部活やめるってよ」の鬆岡茉優、「ソフトボーイ」の加治將樹、「ガチバンZ 代理戦爭」の柾木玲彌、「好きっていいなよ。」の山本涼介。電影評論：大概是2016年看的，當時飯上了鬆岡茉優。基本上她出演過的所有作品，能找到的都看過一遍。當時就留意到本片評分不高。但因為三浦貴大曾與Mayu一同出演過橋本愛的小森林，基於熟悉感，對本片還是有點期待的。後半段劇突現一張熟悉的麵孔，一查才後知後覺，原來是美好世界終結時的蒼波純。真是好驚喜

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某所高中，平凡女孩若草（二階堂富美 飾）看不慣前男友觀音崎（上杉柊平 飾）欺負同班同學山田（吉沢亮 飾）的行為，經常出手幹預。山田感念若草的仗義，決定和她分享不為人知的寶藏——一具躺在河邊蘆葦從中腐爛到隻剩骨殖的屍體。另一個知道這個秘密的是兩人的學妹，年紀輕輕就步入模特圈的吉川（淺野堇 飾）。看似光鮮的吉川為了保持身材，常常暴飲暴食後催吐。觀音崎腦中隻有暴力和性欲，他和若草的好友小山（土居誌央梨 飾）搞在一起，沉湎墮落。可愛女孩田島（森川葵 飾）是山田的小迷妹，這個沒有自我的女孩終於發現對方根本不在意她的存在……電影評論：不少鏡頭直接對準工業社會的發展弊端，發泄人類的暴躁、扭曲和情欲，一開始誤以為會（如《紅色沙漠》）引入批判視角，但隨後筆鋒一轉逐漸以旁觀者身份（釣魚者）回憶神話，甚至有親眼目睹板塊漂移的錯覺（轉入對時間的思考），但過於傾向後者顯得抽象空洞，與前者也發生部分脫鉤導致因果性不強，因此電影並不像“電影”，更應該是一個（未成形的）概念：在飄散著不確定性的環境內，吃與吐可以“同時”發生（退化成單細胞生物），性愛與屍體可以劃上等號（用暴力連接）——大範圍下可以視為社會的某種過渡形態/對人類的某種複仇，小視角下可以看作是對青春無力的呐喊。不管怎樣，請行定勳導演對富美的胸和吉沢亮的睫毛道歉。

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導演的自傳性敘事。用細致溫柔的鏡頭跟隨一個小孩子在夏天失去母親，來到新家庭，如何進入別人家庭的故事，雖是悲劇，但處理得很輕。影調略平淡閑散，但由於聚焦在孩子身上，導演細心地抓到了不少童真童趣瞬間，孩童時代西班牙夏天的緩慢時光也頗有韻味，整部影片溫情柔軟，成人世界的苦惱隻是短暫的出現，但兒童的世界也不是隻有無憂無慮，在觀影過程中我們也深深感受到主人公小女孩失去母親的迷茫和悲痛，並伴隨著她逐漸治愈，並且接受新家庭，學習被新家庭接受的過程。影片入圍2017年柏林電影節“新生代”單元，並獲得最佳處女作獎。電影評論：夏日小事、心事，用十分輕巧靈動的筆觸輕輕觸碰了社會的艾滋恐懼和兒童心理健康兩個主題。93年也是導演皮坡母親因艾滋逝世的同一年，但導演將這個話題藏在電影主要敘事之下，並不悲天憫人，跳出了自己，使電影多了幾分對弱勢群體的關懷。我很讚同S&S評論中寫到的一點，在拍攝兒童為主角的電影的時候，最為考驗攝影的其實是攝影機需要一直與小孩“同高”，這也是電影打動人的最持續也是最關鍵的原因。攝影機捕捉的這位Frida，懵懂而機警；不懂善惡，不懂人情心機；喜歡自己熟悉的巴塞羅那，不喜歡綠樹陰陰、寧靜蟬鳴的鄉下。Frida手握“加泰羅尼亞”旗奔跑在節日下的小鎮，恐怕是導演設計的一種政治意見，但在此處巧妙地化成了全片唯一的主題——思念。

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在邪惡的“waxwork”蠟像館被火燒毀後，噩夢並沒有結束，蠟像的殘餘黑暗力量仍在四處作孽，薩拉的父親也因此喪命，自己則成為殺人嫌犯。為了徹底平息這場災難，薩拉與馬克決定獨闖龍潭，再回蠟像館找出這場事件的真凶，沒想到迎接他們的依然是那些充滿怪物、變態和喪屍的世界……電影評論：比第一集強，雖然剪輯、表演依舊爛的一比，但是主人公在超多經典恐怖片裏穿越的情節實在太炫酷了，科學怪人、活死人黎明、異形、哥斯拉、諾斯費拉圖、化身博士、開膛手傑克等等電影中的場景完全照搬，話說難道不算侵權嗎，另外配樂也是一大亮點

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1971年，印度與巴基斯坦之間在東巴解放戰爭之間的緊張局勢日益緊張，巴基斯坦海軍在一個高級秘密任務中計劃襲擊印度雄偉級航空母艦INS Vikrant，以控製孟加拉灣的水域 。 他們派出一流的潛艇PNS Ghazi(加齊號/勇士號)，但被印度潛艇INS Karanj（S21）攔截。 隨後發生水下攻擊。電影評論：看在潛艇戰的電影比較少的份上多給1星。一個會設巧妙的水雷陷阱並且識破印方陷阱的睿智的巴方艦長，最後竟然隻會原地射魚雷這一招，目標是一艘失去動力的印方潛艇還6發全不中，說出來誰信呐，難道說他就想不到接近目標後再射讓它來不及上下浮動嗎？還有那個撞擊艇壁隔空震爆水雷的場景也真是雷到我了。