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1983年在阿根廷，民主政府替代了獨裁政權，被關押五年之後的弗洛雷阿爾獲得了自由。深夜裏，走在回家的路上，弗洛雷阿爾感覺一切都變了，他的家庭，他的朋友們，他的國家。獨自徘徊在街頭的弗洛雷阿爾漫遊在夢境與痛苦，生者與死者之間……在這個藍色的朦朧的南方，帶著碎片般的回憶，弗洛雷阿爾發現，對於一個政治犯來說重返原來的自由生活是多麼的不容易。電影評論：索拉那斯或是當代影壇最愛用霧來造勢的導演了，甚至上升到了一種迷戀的程度，十個場景有九個場景是有霧的，還有一個場景可能是在做愛，如果說迷霧代表阿根廷這一曆史時期成為了不可見的國度，那麼做愛則可能是最清醒的時刻，是人活著的證據，他的電影的主題往往聚焦於國度的過往與政治的困境，而個人常常是時代的犧牲品，所以他愛使用憂傷的樂曲來傾訴那些曆史的悲情。

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「看! 昨日最後一埸就在這裡拍。」兩位演員帶著鏡頭(我們)參觀拍巴黎公社的攝影棚。不要以為你看的是製作紀錄，因為攝影機很快便變成公社電視台的記者/攝影師，穿來插去，找人做訪問。對，我是說電視台，你還會在片中看到1871年的電視新聞! 不要誤會這是鬧劇，彼得．獲建士(Peter Watkins) 比誰都認真和關心社會，也一直致力創新影視「藝術」。今古交錯是他的疏離手法之一，演員時而扮演公社中的角色，時而做回自己，暢談當下的心情和對角色的看法 ; 這邊廂，一群婦女在公社開會，話題慢慢轉向1999年的法國女性；那邊廂公社的男人談電視，談現代的媒體，談日本的衰落 ; 不同時空的話題，互相對照，迫切而貼身。電影評論：這你媽哪是巴黎公社曆史還原，就是西方左翼知識分子借古諷今扯淡而且仍然是空談之作，秀才造反三年不成。死人哪裏還有民主可言呢。電影中那些傻逼的對話是典型的西方人對社會問題討論思維體現，說實話真是讓人作嘔le petit homme du petit ecran remplace par une multitude de gens-par le public

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作為一個銀行高級管理人員，可以說馬丁是十分成功的。他兢兢業業，不苟言笑，力圖把一切事情做到最完美。但是作為一個丈夫或一個父親，他又是極其失敗的。他在幾年前與妻子離婚後，妻子就帶著心愛的女兒搬到倫敦生活。在一個偶然的機會下，馬丁發現銀行的一家英國客戶——光明集團的帳務似乎出現了問題。於是馬上前往調查，與此同時，他也可以順便看一下心愛的女兒。電影評論：周五半夜看的cctv6，看那架勢影片還不錯，有陰謀，有逃亡，有美女 ，後來還真是個大陰謀……

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法國南部某城市，一男子在街巷間躲避一群壯漢的追逐，搶奪了一輛摩托小貨車的男子慌不擇路，與一輛轎車相撞後身死……經手此案的警員索伯斯坦（Jean-Hugues Anglade 飾）找到自己昔日戰友阿雷·莫洛（尚格·雲頓 Jean-Claude Van Damme 飾），因為後者的長相和死去的男子一模一樣，死者有一個俄國名字米哈伊·蘇洛瓦夫。莫洛得知自己本有一名雙胞胎弟弟，後被貧病中的母親送給某律師找人收養。電影評論：《極度冒險》Maximum risk 從未謀麵的雙胞胎兄弟，哥哥從軍後成為警察，弟弟從出生就跟了俄國人，並在紐約的俄羅斯黑幫中長大。直到弟弟被殺死在家鄉的街頭，哥哥才知道弟弟的存在。他冒充弟弟身份深入紐約的俄羅斯區去了解弟弟的過去，並揭開了黑幫與FBI之間的醜惡交易… 華人導演執導。 閱讀（67） 評論（0）2011-05-06 05:37

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1929年，法國東部小鎮。記者朱裏安（弗朗索瓦·特呂弗 Francois Truffaut 飾）的愛妻茱莉在十年前就已過世，可他仍癡癡地沉浸在對亡妻的眷戀中，無法忘懷。綠房，是他用來供奉亡妻的地方，屋中的鋪陳擺設盡是亡妻之物。在拍賣行，朱裏安邂逅了美麗的拍賣商助理塞西莉亞（娜塔莉·貝伊 Nathalie Baye 飾）。同樣感性多情的塞西莉亞與朱裏安之間漸漸產生了微妙的情愫。然而一場火災燒毀了綠屋，朱裏安說服了主教重建教堂以繼續供奉愛妻和已逝朋友的亡靈。此時的塞西莉亞已深深地愛上了他，可朱裏安對這份濃濃的愛意卻仍然視而不見。電影評論：仿佛預見了特呂弗本人的早逝，由他本人扮演的朱利安·達文尼也因為寄情於亡者而死去。正如特呂弗所說的那樣：“我從來沒有在一部電影裏稱讚孤獨。當我呈現一個孤獨者的時候，我是在批評他”，沉溺於情感囚籠中的朱利安無視生者，而他最終為這份癡迷付出了代價。祭壇布滿蠟燭的一幕是整部影片的高潮，如果“這世界隻有一種鄉愁，是你不在身邊的時候”，那麼此刻被逝者相片所環繞的朱利安既幸福又憂愁。他甚至分不清兩者的區別，就好像燭影閃爍中失去的又將重現，損耗的將會得到彌補。畢竟沒有人真的喜歡孤獨，說不需要愛和被愛隻是欺騙自己罷了。

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一天，阿德琳娜的中國女鍾點工匆忙離開，在她懷裏留下了自己6歲的兒子。對這個一個法語單詞都不會說，而且連名字都不知道的小孩，她要怎麼辦？她管小男孩叫“曲奇”，在姐姐戴爾芬娜的幫助下，她決定利用所有可能的方法找到“曲奇”的媽媽。在加大尋找力度的同時，她對這小男孩又重展微笑，而且開始舍不得。電影評論：之前看預告片的時候就極想看 首先Alice Taglioni是我喜歡的女演員 其次法國電影把中國元素當做主線來講 也不多見 劇情漏洞挺多的 字數所限 但一定要吐槽的就是結尾 把一個六歲的活人放行李箱裏 飛回中國那段 這是在告訴我們說空姐和機長有多特權嘛！這合理嘛？那走私販毒會不會太易如反掌 好嘛！

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初夏，在土耳其北部的一個村莊裏，拉蕾和她的四個姐妹走在放學回家的路上，和男孩子們天真爛漫地打鬧。然而這種行為卻被當成了一樁不檢點的醜聞，引發可怕的後果。家庭生活變成監獄，從此告別學校，而是為結婚做準備。五個姐妹都同樣向往著自由，她們找到了一種突破這囚牢的方式。電影評論：自中東青春少女家庭版《肖申克救贖》，97分鍾裏屏幕上溢滿少女荷爾蒙香味，用吃人的包辦婚姻為線索，講述伊斯蘭世界裏五個少女因為婚姻到來造成命運的激烈起伏，一個種彩票一般用婚姻找到幸福，一個屈從世俗被迫出嫁換來不幸和淚水，一個再被禽獸親屬欺負和意識到無法逃離包辦婚姻後，在品嚐青春激情後自殺。最後的兩個在目睹這一切後實現“勝利大逃亡”。片中婚姻亦如不斷加長的防護網，禁錮在延伸，身體的欲望和對自由的渴望就多一分，姐妹的不幸和死亡隻會更加喚醒妹妹身體裏自由的基因，電影告訴了人性的正確與自由的可貴之換來往往是不易的，抗爭是宿命般的存在，必須麵對，也必須用這種命中注定的艱苦抗爭來品味自由的甜味。