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丹麥王子哈姆雷特(勞倫斯·奧利弗 Laurence Olivier 飾)的父王某日在花園中離奇死亡,國王的弟弟克勞迪亞斯登上了王位,並娶原王妃即哈姆雷特的母親為妻。父親的突然離世,加上母親的改嫁,使哈姆雷特終日鬱鬱寡歡。電影評論:電影戲劇化程度是非常高的,劇情極度貼近原文本,對白舞台腔極重,將殘枝末節主線之外的劇情一筆帶過或者剔除,人物心境獨白的使用,結合電影古典打光法和舞台燈光製造的明暗模式,戲份場景位於建築內部以及單一化,都是繼承自戲劇舞台的經驗與模式,但本片成功的地方在於在未消除戲劇味道的同時,用電影手法再為其增光添彩,使其麵貌一新,貫穿全片的搖鏡使用,連接起了不同場景,製造了一種飛逝與眩暈感,突出了事件的震撼;深焦鏡頭製造了建築物門或窗的景深構造,令偏二維的建築三維立體化,凸顯了電影感;多次樓梯連接旋轉鏡頭的應用,凸顯了人物的忐忑心境;結合舞台與電影的打光方法,即保留了戲劇舞台中突出人物的作用,又製造了明暗對比象征內心掙紮的電影技法;開頭霧氣氤氳,在類似舞台置景的前提下,采用了表現主義的手法,美感十足。
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本傑明·芬恩·費尼根(馬修·麥康納 Matthew McConaughey 飾)是一名瘋狂的淘金獵人,淘金的熱情使他無法如常人一般找份像樣的工作養家糊口,他的妻子苔絲(凱特·哈德森 Kate Hudson 飾)也向他提出離婚,並在千萬富翁奈傑爾(唐納德·薩瑟蘭 Donald Sutherland 飾)的巨輪上找了份不錯的工作。一次意外的沉船事故中,芬恩無意中發現一枚碟子碎片,並推斷這來源於一批失落了300多年的皇家財產,而這批財產同時也是他與妻子苦尋了8年的共同理想,芬恩決定這次決不放棄,然而周圍卻沒有一個人相信他的推測。芬恩唯有想出了一個無厘頭卻不失精妙的方法登上了奈傑爾的船,並能言善辯地說服了傑奈爾與其女兒,甚至是苔絲也加入尋寶計劃。然而與此同時,淘金團夥Bigg Bunny和芬恩的前導師已經盯上了他們,一場螳螂捕蟬黃雀在後的淘金好戲,即將上演……電影評論:笑死我了!!不搞笑的部分比較沉悶,但好笑的部分真的好好笑啊!!!這戲感覺還是蠻難拍的。衝著Ray Winstone去的,他一開口就好帶感呀!這片裏老年男性都是蘿莉控,師傅愛女徒弟,爸爸愛女兒,兩個廚師愛年輕女同事。Donald無辜臉可愛!但如果不喜歡兩位老大爺的估計看不下去。
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某年,日本超人氣偶像組合SMAP的演唱會召開在即,但是5名成員木村拓哉、香取慎吾、中居正廣、草彅剛、稻垣吾郎卻憂心忡忡,若有所思。在此之前,工作人員之一的富樫明男(宇梶剛士 飾)狠抓阿剛的痛腳,其行徑足以導致SMAP解散,他獅子大張口勒索阿剛1000萬日元。協商無效的情況下,5個好兄弟精心設計了一套詳細周密的謀殺方案。這邊廂,SMAP的演唱會準時召開,那邊廂富樫吊死密室。突發命案,古畑任三郎(田村正和 飾)和今泉(西村雅彥 飾)隆重登場。雖然表麵上富樫死於自殺,但現場種種能夠蛛絲馬跡則令古畑疑竇叢生,麵對團結一致的SMAP,他該如何各個擊破……電影評論:如果殺人手法不是非常獨特的話,做成100分鍾以上的SP就毫無意義。一群心態和手段都及其幼稚的小孩促成的一場不那麼好看的殺人和掩蓋,見過大風大浪的還要與其苦戰120分鍾,結果發現證據的方式還是電視劇的慣常手法,真讓觀眾拙計。也許最感人的是,五個大男生為了掩蓋彼此反而弄巧成拙哀傷地全部暴露。
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文森特·威廉·梵高,這位用明亮鮮活的色彩吸引了全世界目光的天才畫家,卻在美麗的法國瓦茲河畔結束了自己37歲的年輕生命。他傳奇不朽的一生已多次被搬上電影銀幕。此次,由導演Andrew Hutton執導的本部戲劇式紀錄電影,將重現梵高絢爛而短暫的一生。本尼迪克特·康伯巴奇 Benedict Cumberbatch飾演這位天賦異稟且卓爾不群的瘋狂大師,而其弟提奧則由傑米·帕克 Jamie Parker飾演。劇中的一言一語皆來自於梵高寫給提奧及親人的信件。電影評論:我一直在想他是怎樣死去的。帶著致命的創口從金黃的麥田爬回作畫的閣樓,在與痛苦拉鋸了兩天後死去。我無從想象他所忍受過的東西,唯一的線索是他的藝術。畫麵中的色彩明亮得快潑出來,我想他的靈魂與內核色彩斑斕,被窮困、病痛、孤獨高強度地壓縮,他看到,所以握著畫筆如同握著一柄堅硬的小刀,一次又一次穿過煉獄,釘釘子一樣用力地下筆,作畫。然後靈魂有了出口,從千瘡百孔中噴薄而出,蓋掉淤血,如熔岩,如陽光,如苦艾酒,色彩穠豔,驚人,耀眼,有灼人的溫度。 目光觸及時它們如星辰掉落,敲碎了來人的一角靈魂。至少我,每次看到《星月夜》,都忍不住想要伏在那輕盈卻又富有深重質感的亮藍色裏哭一哭。
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史托佛一家有三兄弟,小弟馬歇爾德是兩個哥哥欺負嘲笑的對象,但是在1967年,馬歇爾12歲的那一年夏天,所有的事情都不一樣了......史托佛夫婦買了一台二手的16毫米攝影機,為男孩們開拓了視野,他們發現了比捉弄弟弟更有趣的事。透過攝影機的鏡頭,他們才知道原來住家附近的樹林間,有著許多美麗奇妙的野生生物,並深深為此情此景所感動,於是他們決定進一步記錄美國即將消失的野生世界。那年夏天,三兄弟踏上了探險之旅,一路上,他們遇到形形色色的危險生物與人類種族,並曾有多次在野地死裏逃生的經驗,但是,即使麵對著饑餓的鱷魚,忿怒的大熊,他們仍不忘記攝影機的帶子繼續轉動。三兄弟從這趟冒險之旅中,學習到如何尊重大自然,及彼此信任的真諦。電影評論:年輕的 戴文·薩瓦,他因這部小眾片婉拒參演當年大紅大紫的《豪情四兄弟》,接替他的布拉德·蘭弗洛雖然年少得誌,但後來命運令人唏噓。所以年輕時在小眾片多磨練未必是壞事。
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埃裏克森牧師在瑞典一小鎮宣揚基督的愛,認為愛是上帝存在的證明,但圍繞在他身邊發生的事卻彌漫著世界末日的氣息,因為他與人全無溝通。上承《猶在鏡中》,下啟《沉默》的《信仰三部曲》中間作品,場景集中(室內劇形式),時間短促(發生在一天內),雖然簡潔但傳遞出深刻的涵義。電影評論:也許電影本身想表達對神的否定,由於我帶著這樣的先入為主看的,所以到後來我倒不知道電影本身想表達什麼了。而我自己對此的理解卻是:神的缺席,我們與耶穌同受的宗教苦難——就這話本身,不是對神的否定,而是肯定。難道這不是管家那主旨句的含義?(主演讓人略出戲。猶在鏡中的敗點也在他。不過,對那種由教養所努力維持的體麵關係的刻畫倒入木三分。而這種與缺席之神的體麵關係也正是這個小鎮所努力維持的。另一個細節:與神父的談話成了壓死男子的最後根稻草。神父將此消息通知其夫人,又建議道,我們來讀一段聖經吧?不了,神父。btw, the fear of China is also shared by myself. (這裏的微妙情愫不再被這個“上帝已死,這還用得著說嗎”的時代所感知了罷。那麼,更符合當下的提出問題的方式
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金尾(Lily Franky 飾)和翔子(木村多江 飾)是一對普通的夫婦,金尾在鞋鋪工作,翔子則是某雜誌編輯部內不斷被瑣事煩擾的小編輯。夫妻倆的生活平淡無奇,甚至連親熱之事也按固定日期計劃進行。電影評論:畫像人間百態,串起“失去的十年”。沒有明確的主題,亦不刻意還原時代風貌(如這裏愛用的流行金曲),但富含生活細節的場景,塗抹出一個喪失與重建的輪廓,這也是繪畫-影像的意蘊:複原物質性的表象,引人探尋裏麵暗流湧動的真相。橋口亮輔切出這些截麵,似乎在說,隻要用心觀察,日常生活總有從“當時”溢出的啟示,那口遲遲不喝的湯、那個在前景中巨大的橘子、那隻有待安葬的蜘蛛。石膏像窺視著他,再轉換成她的臉,草藥敷身的療法,從一個人到另一個人,更不用提不斷進出視野的幼童,似乎隻要耐心等待,一切懸置的信息都會在周圍回響,one way or another. 看慣了類型片,分析因果不難,難的是將其還原為渾然一體,如同將彩虹還原為一道普通的光,至少在日本文化中,有一種對感官能力的提煉,如咬番茄,“活著是一種技術”。