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在1547年，西班牙勇士菲爾南多·德伽瑪來到了東方尋求財富。不幸的是，他所乘坐的船在海上遇難沉沒了，菲爾南多被暹羅人俘虜充當奴隸帶到了首都準備拍賣。菲爾南多憑借自己一流的功夫順利地逃脫了奴隸販子的追捕。由於戰事吃緊，暹羅國王起駕親征。在戰場上國王注意到了菲爾南多的勇猛無畏，讓他和士兵阿東一起作為自己的貼身護衛。這樣，無上的榮耀使得菲爾南多和阿東的身份地位一下子提高了起來。電影評論：有評論說這就是好萊塢耗資上億美金的《王後秘史》 ...不會吧 !!!爛透了...變態得毫無邏輯可言!!不知道是不是我笑點奇怪 男主角當王那裏的表情我笑了!!

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人稱賭王的何必發（陳百祥 飾）以經營麻雀館起家，如今早已功成名就，富貴榮華，成為香江的一代名流。隨著他年事漸高，何家那潑天的財富也便成為親族們爭奪的焦點。為此，何必發的妻子曼娜（陳法蓉 飾）與何的兩個妹妹蘇菲（元秋 飾）、玲姐（張文慈 飾）展開連番的明證暗鬥，她們無一不想讓自己的孩子稱謂合法繼承人。偏偏她們三人的孩子又都不太成器，令何必發愛不得恨不得。電影評論：國語版翻成了大妹、二妹，我還奇怪幹嗎把遺產給外甥呢。 角色換位內幕 在最早的劇本中，元秋、張文慈和陳法蓉都是陳百祥的“老婆”，眾老婆互鬥心機，為了遺產互相爭寵。可是就在劇本的審批過程中，“一夫多妻”這一人物關係設置未能予以通過，無奈隻得修改劇本。鄧紫衣在劇中的角色叫思思, 思

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恐怖事件接二連三地在某軍事基地發生，外星生物在人們熟睡的時候正大批侵入人體和大腦，進而毀滅人類……瑪蒂和弟弟跟隨從事環保工作的爸爸來到一個軍事基地，調查那裏的化學汙染情況，恐怖之事從此接踵而來。剛進基地瑪蒂就覺得那裏的人都很怪異。原來這個基地已被外星來的一種生物所占領。它們趁人們熟睡的時候侵入人的體內和大腦，讓他們成為活死人，企圖籍此占領所有的軍事基地。進而毀滅人類。瑪蒂的父母及弟弟都相繼被外星生物殺死。瑪蒂在飛行員蒂姆的救助下逃出該基地，並在路上炸毀了將外星生物運往其它軍事基地的卡車。但除了他們倆之外，又有誰會相信這段經曆呢？電影評論：作為曆久彌新的《天外魔花》第一部冷戰後翻拍，93版又為原作增加了一個”青少年反叛覺醒“的內核。費拉拉完善了78版結尾“尖叫”的設定，弱化了異種的“外來者”身份：唯一揭露異種來自外星的鏡頭隻有片頭的太空景觀，而“入侵者來自外星”的信息所有角色都不知情。“集體主義”變異是由內而外、自上至下對社會進行滲透的（軍事基地、托兒所），這一點也與冷戰期間兩版的設定大相徑庭。 視聽很多地方值得做筆記：人影作為畫麵元素的點綴作用、以畫幅比例拉伸造成的畸變預示危機、迷人的裂焦、疊化。30分鍾處接吻→沼澤取繭是我至今見過與鏡頭運動、光效配合最完美的疊化轉場，可惜收尾有些倉促，“絕望的曙光”被拍得有些滑稽。

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1980年，朱利亞諾和喬奎是好哥們兒。得知了塞拉山上金礦遍地，哥倆便決定離開聖保羅，開始掘金致富之旅。但是，沒想到到了塞拉山之後，他倆的命運徹底改變了電影評論：巴西電影都把巴西拍的那麼黑暗，電影是很好的，但我有點懷疑真實的巴西是這樣嗎？警匪一家如果是常態一個國家無法運行的。電影的兄弟反目不重要，重要的是還原了80年代巴西淘金曆史，瘋狂的萬人大坑，色調處理的很好，把人們麵對金錢的狂熱與混亂表現的很真實，各色人物的性格都是烘托這種狂熱，精彩

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最著名、最多人喜愛的島津作品。不愧小市民映畫大師，他把毗鄰兩戶人家的日常往來，刻劃得溫煦親睦而自然。兩家的父親是酒友，兩戶的母親會照應對方的起居，這家的女學生八重和那家的大學生惠太郎更親如兄妹。八重的姊姊和丈夫鬧翻回娘家，傾心於惠太郎，令惠太郎心亂如麻。八重和惠太郎你來我往的嬉笑和舉手投足最令人驚喜，你不會想到三十年代的電影，會把情事刻劃得這麼率真坦然。名導豐田四郎、吉川公三郎、木下惠介都是幕後功臣。電影評論：1 MAY 2010 (4) 今次島津回顧展的我的最愛！島津未必如清水宏那種才情橫溢，但以本片而言，它的小情小趣也是拍得非常不俗的，特別是玩棒球、老的吃天婦羅後生的出外看電影等幾幕，都頗為用心細膩。片末出現了幾個天空的空鏡，雖然不明實質所指，但似乎有點難以言喻的化學作用。

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特呂弗的第一部彩色片，也是其作品中最富社會及政治意識的一部。在未來世界裡，書籍一概被禁止，讀書便是犯罪，所有書籍都要交出焚毀。消防員的任務不是滅火救人，而是焚書和捕捉讀書人。於是有一些愛書者，把書背熟，希望日後可以流傳，這些人稱為「書人」。男主角本是一個忠心的消防員，焚書是他的職責。有次認識了一個女孩，受到她的影響，漸漸改變了人生觀，發現了書本中原來充滿了靈性的世界。經過這種溫馨親切的心靈生活，使她不能再忍受冷酷無情的機械社會。最後，他偷閱書本的背叛行為被妻子告發，他與情人設法逃往另一個符合他們理想的美麗世界，在那裡有書籍的存在，重複人類真正的生活。電影評論：特呂弗第一部彩色電影，可以看出還帶有黑白片的印記，淡入淡出的轉場和五毛錢的特效。但與此同時，特呂弗對於鏡頭語言的把控放到現在都能讓許多導演自愧不如。 《451》看完之後其實有些可惜。電影立意很巧妙－－一個沒有書的世界，也就是沒有文學、哲學、藝術、宗教的世界。人們的精神屹立點與價值取向迷失之後社會邏輯的自洽、政府機構的分野，社會群體內部的異化，都值得探索，但特呂弗並沒有深究，隻是浮光掠影的一點，淺嚐輒止而已。 但還是很感動，老太太自焚也不離開她的書籍。最後的烏托邦世界裏，每個人都是一本書，老爺爺把自己的衣缽傳給孫子後安然赴死，書籍的世代相傳，都有一種絕望下的希望、一種悲壯的宿命感。我們現今所流傳下的藝術，何嚐不是這些人燃盡他們生命之火來保護的呢?

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年輕俊朗30歲的郵差（佐藤健 飾）被診斷腦部長有惡性腫瘤，僅剩下半年左右的生命了。在無助的時刻，自稱魔鬼且和郵差長得一模一樣的阿羅哈（佐藤健 飾）出現在郵差麵前。他聲稱為郵差準備了一個延長生命的機會，隻不過在魔鬼的法則中，有得必有失。假設郵差的生命延長一天，則世界上就會有某樣東西消失。半信半疑的郵差接受了阿羅哈的建議，他先後消除了電話、電影和鍾表。如電話的消失，讓低頭族從虛擬的世界中解放出來，使郵差有了隱隱的成就感。然而看似無關緊要的消失，卻也帶走了他最為看重的人和事。比如他的初戀女友（宮崎葵 飾）以及因電影而結緣的好友百視達（濱田嶽 飾）。電影評論：片名太誤導了，一直以為是貓奴向的片子就一直懶得看，原來其實好適合愛電影的人看，有很多致敬電影和影迷情懷的地方。和女友因為電影相識是什麼神仙相遇我酸死了；每天推薦電影的基友我好想擁有；親情線雖然沒有電影隻有貓，但我哭得淚眼朦朧。通過對三條線的回溯來尋找自己存在的痕跡和意義，明確自己與他人連接的重要的東西。用消失帶來忘記這種刻意煽情的方法來表達確實顯得做作但好在大部分時候都還是很克製冷靜娓娓道來（雖然又會顯得是另一種做作，同時前女友和父上的行為邏輯我始終看不明白），而且確實直擊人心啊，我是抵抗不了這種梗……不要覺得自己渺小啊！自己的存在，多多少少，一定是有痕跡、有意義、對這個世界有影響的！希望自己死之前也有人會對我說，能遇見你真好啊QAQ