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新版《木乃伊》講述了一個全新故事，木乃伊公主阿瑪內特穿梭到現代倫敦，企圖尋回她曾被奪去的一切。電影評論：這片有劇情有邏輯的嗎？？跟埃及有毛線關係啊！跟木乃伊也沒多大關係啊這不是女鬼嗎！我全程在內心發吐槽彈幕[微笑] 尼克對女主說：你別離開我你別離開我 ……？？你們什麼時候愛上的！愛情來得太快就像一陣龍卷風[微笑] 尼克待在角落裏說：這裏好黑，真的好黑 ……？？？你走出來不就不黑了嗎[微笑] 更莫名其妙的是，既然尼克可以複活兄弟跟他一起策馬奔騰為什麼複活了女主之後就得分隔兩地啊！ 想發彈幕吐槽：夕陽下奔跑那是我逝去的青春[微笑] 最後結束那裏再來個路人講一堆故作深沉的話作為總結翻譯成一句話就是：觀眾們，還有下一部哦！ 真的懷念我小時候看的盜墓迷城，兩部都那麼好看，女主美得我都想睡她🤷🏻♀️

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該部頗具趣味性的傳奇冒險片由羅伊．沃德．貝克導演。內容為百萬富翁帶著他的妻子和朋友前往沙漠地帶探礦，不料其妻與友在他墜馬受傷後竟棄他而去。後來，他還是憑著自己堅強的求生意識找到了這兩個謀害他的奸夫淫婦並加以懲戒。電影評論：這個片子是1953年拍攝的3D片，3D效果和故事情節還是很不錯的，得到3D原盤後在網上隻找到英文字幕，費了點時間翻譯成中文，已為原盤加上中文字幕，嘿嘿，自娛自樂......

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《魔法雪怪》是根據德國著名童話作家克尼斯特的小說改編。他的代表作《小女巫莉莉》係列已經被多次被搬上大銀幕。影片主要講述來自喜馬拉雅的神奇雪怪Yoko和小女孩皮婭（傑米·比克 飾）之間友誼的故事。德國人是世界上最喜歡童話的民族，每年都會有多部此類題材的家庭奇幻片登上銀幕。電影評論：最後Prof. Kellerman是“放下屠刀，立地成佛”麼(笑)。 槽點多到兜不住的兒童電影……劇情簡單而典型，最後歸結於保護自然，還能看——但還是堆了一些可有可無的諸如親情之類的元素，正經的小鬼鬥壞蛋就處理的不如同類美國電影有意思。 西藏元素純為引出Yeti，最後大部還是在德國展開：隻不過德國人的異域觀永遠各色怪奇——為什麼藏民要說德語，西藏的車牌是京K……比正經內容還好笑。

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漁業飛行員月岡和小林在無人島上的石洞目擊哥斯拉和一隻背麵長出長刺的怪獸正在打鬥。返回大阪後，二人立刻報告, 對策本部立即被成立，並查那一隻長刺的怪獸叫「安基拉斯」，又是和哥斯拉一樣受氫彈試驗而蘇醒， 山根博士在沒有兵器對抗哥斯拉的情況下， 建議用燈光誘導怪獸回海的方法。電影評論：哥斯拉係列的第二作，第一次出現了哥斯拉以外的其他怪獸，同樣受到核輻射影響變異 的古代恐龍類怪獸安基拉斯，劇情遠沒有第一部充沛，也許也是因為製作過於倉促，在劇本上打磨不夠吧。比較帶感的是怪獸打鬥戲，雖然道具場景簡陋的不能再簡陋，但在粗糲的黑白熒幕上也覺得別有一番古樸的情趣，若是我小時候看到此片一點地動會被深深吸引。劇情簡介裏都說了，算及格吧，在那個年代已經算是不錯的影片了。

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故事發生在1945年4月，吳家村坐落於湘西雪峰山的深處，這裏人跡罕至，民風淳樸，生活平靜而又祥和。然而，不知從什麼時候起，村子裏接連發生了種種令人匪夷所思的怪事，打破了一直以來籠罩著整個村莊的寧靜氛圍。電影評論：本片開篇就用字幕交代了時代背景和影片製造恐怖效果的依據 1945年抗戰末期的湘西 這裏不僅有能夠使人產生幻覺的蠱毒 還盛行趕屍 當然跳屍是有其合理解釋的 在這裏是聰明的國軍則偽裝成趕屍隊突襲日軍將之引入包圍圈 影片明目張膽由恐怖片變為了抗戰片 這樣的題材更應該拍成電視劇 既能豐富抗戰劇的類型

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在偏遠的獸國窩窩鄉，蠻吉（劉婧犖 配音）和蠻大人（王凱 配音）這兩個“獨行族妖俠”，整天為了取得象征著成功和光榮的“妖俠紋耀”而刻苦修煉“脈術”，卻把他們所生活的“窩窩鄉”弄得雞犬不寧，村民們絞盡腦汁想把他們趕走。一天，消滅魁拔的征兵令突然傳到窩窩鄉，村民們驚愕之餘，村長（李立宏 配音）趁機忽悠蠻大人和蠻吉從軍參戰。電影評論：整體環境設定粗糙：1、妖界是具有古代中國風的感覺，天界卻是具備現代化科技的二次元世界，兩種風格 難融為一體；2、妖界與天界都是虛構的，但是影視當中並未說明他們之間的關係；3、妖界階級觀念重， 簡單的說了一下紋耀等級，妖界的人物、脈衝的類別及高低水平未做太多說明。天界似乎相當於天庭，同 時天界的人物及他們的戰鬥武器也未解釋清楚。 主人公身份迷糊：魁拔人物性格刻畫的不鮮明，片頭隻說明了魁拔的戰鬥史，也未交代清楚他與天界妖界 之間的關係以及他戰鬥原由。 劇情單薄：沒有高低起伏，沒有令人激動的情節，平平穩穩吧。 若是單純的觀影，不考慮整體的布局及劇情，其他方麵也還可以！

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在向風光一時的泰國歌舞片致敬之餘，更是泰國片強勢回歸前瞻之作。泰式黑玫瑰對黑玫瑰肯定辣過冬蔭功。男扮女裝怪雞歌舞曆險片。電影評論：山洞似乎在泰國曆史文化當中有著舉足輕重的地位（猜測），從中也可窺見阿彼察邦其他電影當中的元素在本片裏的運用。突然有一個跳脫於本片的一個發現：歌舞類型似乎是在商業類型電影、文藝作者電影當中，最具寬容性的一個類型，兩種截然相反的電影愛好者亦或從業者，對於歌舞片的審美標準，都相對趨於一致。