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影片采用雙線並行的敘述方式，將分別來自德國和俄羅斯的兩個年輕人的命運戲劇性地終結在 車臣反恐戰場上。在對車臣戰場對戰雙方的刻畫上，導演采取客觀中立態度，並對雙方的戰爭動機進行了更加人性化的聯想和探討。影片是導演的處女作，尤以攝影水準高而見長，使雪地、白樺林、山坳等更真實地呈現在屏幕前。本片盡可能地保持了中立的立場，沒有做簡單化的政治或道德審判，把思考的空間更多地留給了觀眾，是一部完成度頗高的反思戰爭和人性的深刻作品。電影評論：在Honfleur的俄羅斯電影節上看的 手持攝像晃得有點頭暈 一直在想兩條線是什麼關係 家人？熟人？一直到結尾終於知道了... 還是有點太牽強了 另一個有意思得的是“no comment”到底是什麼意思？或許是說任何事情背後是如此複雜 也許就是偶然堆砌而成 並沒有什麼深刻分析可言

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16歲的少年川井亮（小林優鬥 飾）無法像同齡人那樣過著無憂無慮的日子，也無暇品味青春時光的青澀和甜蜜。生長在單親家庭的他過早地走入社會，母親罹患絕症，命不久矣；父親多年未曾聯係，更斷了母子的補給。日常開支和醫療費用全靠亮在便利店辛苦打工掙得。迫於無奈，亮有時會偷出店裏的食物果腹，他的舉動終於被店長發現，從此失去了唯一的收入來源。電影評論：在街頭左晃右擺身體的男孩姓河合,是個與姓氏諧音(可愛)不匹配的陰沉小鬼。喂河合,你快起來,繼續跑。不是穿著嘛,很漂亮的紅色短袖,那就一直跑下去,然後有一天,你就可以偷偷笑,你們這些小鬼老鬼,“我啊是流淚的紅色魔鬼喲”,哈哈又遜又酷吧？光想象一下就很好笑吧？沒騙你吧？所以,男孩,繼續往前跑吧。

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孤兒有勇甚（下田逸郎 飾）流浪到愛知縣豐川市尋找他的生身母親，在河邊的情死現場，他偶然邂逅了16歲的美麗少女莊菜（秋吉久美子 飾）。莊菜和有勇一見如故，將其引入家中居住。莊菜的父親植科康三郎（佐佐木孝丸 飾）是當地重工業工廠的領導，一家三口連同終戰前便精神錯亂的“叔父”岡治芳男（ケーシー高峰 飾）住在一起。電影評論：鬆本俊夫長片補完；1、影片的拍攝主旨實為紀念豐川空襲的受害者，故事即發生在戰亂中受苦的豐川鎮，而豐川鎮的居民可能是或不是鬼魂，但至少都不會是正常的人類。伴隨主人公不斷揭開的神秘身世，我們亦能一窺彼時殘酷戰爭所帶給平民群眾的傷痛記憶。2、完全另類的一作，於青春愛情、戰爭傷痕、家庭群像、佛教寓言和鬼魂故事的巧妙結合，更像是出自大林宣彥之手。3、不同時境下，母女兩代人的十六歲青春，通過“闖入者”遊勇的視角聯結在一起。4、我們不可能侵犯宇宙的力量去逆道而行，生命在它該停止的時候就會停止。5、不要遺忘，不要回頭。（8.3/10）

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假釋出獄的小薇來到偏遠的山林角落，寄住在癱瘓伯父的糖廠小屋中，接受假釋官的固定探察。在獄中相識的同誌情人小芙，很快地也來到這寂靜的鄉間與她相會。不久，甜蜜悠閒的兩人世界開始有了轉變。小芙越來越難以忍受死氣沉沉的生活，內心起了騷動，小薇也意識到，也許將麵對愛人的離開。但在此同時，來自往日的暗影，正無聲無息地逼近中。電影評論：兩個有著不可言說的過去的女人，看似相依為命，互相依靠，一方把自己的全部傾注在另外一方，用盡全力去陪伴，去照顧，去愛對方。人與人之間的愛如此微妙，全力的愛總會有一方覺得喘不過氣，總有人跳出來，把彼此拉遠。無論一起麵對多少過去，恐懼，但總有想離開的那個人，想要“自由”的那個人。該如何去愛一個人，永遠是人生的難題。“我們會一起終老”的結果隻能黑色的發生在一場可怕的報複之後，一起消逝...立青映畫字幕組翻譯

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為報殺妻之仇，凱爾（尚格·雲頓 jean-claude van damme 飾）當庭打死了收買法官而被判無罪的凶手。事後凱爾被判終身監禁，羈押於俄羅斯的“科拉瓦維”監獄。這是一座極其腐敗的監獄，監獄長不但想法設法從犯人身上搜刮錢財，而且組織罪犯進行格鬥比賽來取樂和賭錢，凱爾因抵觸監獄長的惡行屢次被關禁閉。麵對殘酷的現實，為了能夠生存下去，凱爾最終參與到這場遊戲當中，成為監獄裏的格鬥王，淪為監獄統治者謀取利益的工具。獄友比利（克裏斯·莫伊爾 Chris Moir 飾）的死讓迷失自我的凱爾醒悟過來，在室友“野蠻人”的幫助下，他們開始了一項複仇計劃……電影評論：由於是低成本電影，特效渣就可以忽略，其實我覺得那些特效要不要對劇情也沒什麼影響，就幾部飛過的戰機而已...主題變換速度之快讓我措不及手，一會是複仇，一會是監獄裏人性被壓迫，一會是自我救贖，哪一點都有著筆，卻哪一點都表現的不好。一個原本就是肌肉男的人通過練了幾下俯臥撐啥的，就超神了。

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劇情描述南美某國(暗示是智利)發生政變，一名美國自由作家神秘失蹤，他的太太日夜不停搜尋其夫蹤跡，而他的父親也從美國趕來欲了解事情真相，兩人的政治信仰不同，經常發生爭執，後來他們發現美國政府介入了這次政變。電影評論：美國政府對外幹政，培植政治勢力，暗許智利軍政府屠殺美國公民，對媒體和受害人家屬隱瞞真相，因為宵禁所以不能離開大樓躲避地震，這簡直就像一次超現實主義譏諷。能讓我繼續容忍美式主旋律和美式優越感的唯一支柱，便是把美國政府與美國文化黑的伸手不見五指的政治驚悚片。活要見人死要見屍，無論你多麼離經叛道，多麼令我失望，但我永遠為你而拚搏，我們的血緣親情不為政治立場而減少半分，電影中的故事曾經發生在不少主流國家，電影中的父親也是無數父親的縮影，《大失蹤》的共鳴感在所有政治驚悚片中無疑都是上乘的

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米蘭的汽車廠車間主任尼奧（Alberto Sordi 飾）準備利用半個月的假期回西西裏老家度假，臨行前，他的上司托他給西西裏的黑手黨頭目文森佐帶一份禮品。尼奧與妻子瑪塔踏上家鄉的土地後興奮莫名，他介紹自己龐大的家族給妻子認識，那些舊日朋友有些死於槍殺，有些正在牢裏，還有極少數人因為背叛朋友而成為鄉民眼中的行屍走肉，剩下來的那些相識則對尼奧的“米蘭味”稍有提防。尼奧拜見文森佐，得到了這位黑幫老人的認可，曾經的戰亂年代中，尼奧是文森佐的得力手下。瑪塔用自己的努力得到了家人的認可，尼奧也找回了和家鄉傳統契合的心態。某天夜裏，尼奧被父親叫醒，受命執行一項黑手黨的暗殺任務……電影評論：29 JUL 2010 (4-) 不是說南方人才有資格拍南方事，但有時亦不免狐疑，米蘭人拍西西裏人會不會有甚麼善意/惡意的偏見？少有以南方北上白領為題材的作品，手法技巧工整，花了不少篇幅在描繪南方社群和身份之上，帶點荒謬帶點宿命，但水平相若甚或更好的作品，同期應當多若繁星吧。