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網上關於這座橋的曆史資料不甚詳盡，關於影片的介紹更是簡單的可憐，在看過的一些曆史記錄片中對這座橋大多也是寥寥幾句帶過——可是，希特勒曾說過這樣一句話：“有兩個“橋頭堡”決定了我們德國的命運，一個在諾曼底，而另一個在雷馬根！”電影評論：這麼好的電影,怎麼看的人這麼少,好像過去電視台使用的電影名是<鐵橋保衛戰>,可無法在豆瓣找出,用了英文名字才找到.那個年代的二戰片,幾乎部部都是經典,人物飽滿,細節豐富,表演到位,對焦在人物的命運上.懷念童年時,看<倫敦上空的鷹>,<瓦爾特保衛薩拉熱窩>,....<橋>..<最長的一天>....時的激動和興奮.上譯的配音演員團隊也是天才的團隊,童年時幾乎相信老外說得就是中文.哈哈.
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這部電影是滑稽的天才，而且曾經是我喜歡的加拿大電影。這部電影講述是泰勒Brandon燃燒，來自美國的一個被爭議的12歲電視明星，逃離組合，而且他的問題是當在加拿大射擊一個大預算電影的時候，他是一個不情願的limo-駕駛者，瑞克Schiller，一下在之上的他的運氣獨立電影製片人，被征募在childstar之前找泰勒破壞他自己。電影評論：有些錯誤，一旦犯了。就必須要竭盡全力去改。人這一生總會犯很多的錯，隻要能改，回頭永遠不會晚！
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在205房間發生了什麼？為什麼一年多都沒有人在那裏住？Katrin不在乎：一個19歲的學生已經到過這個房間，而那意味著自由！來自沒有家和她過度保護的父親的自由。學期開始時，是時候去結交新朋友，去聚會，當然，還有，去上課。然而，奇怪的事情在她的房間發生了，而她開始理解為什麼在她之前沒有人想要進入205房間。電影評論：2014.5.24 205恐懼室（2011）驚悚 主人公的罪惡感（源自沒救她母親）被女鬼作為媒介，其他人都over了，最後主人公進了精神科病房。
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洛杉磯，位於西海岸的美國第二大城市，是許多人向往已久的夢想之地，卻也是無家可歸之人賴以棲身的傷心之所。在這座城市的某個角落，矗立著一棟巨大的倉庫。所不同的是，倉庫儲存的不是貨物，而是那群沒有家的人。他們支付一定的金額，在鐵皮隔斷的小房間內生活。這裏冷漠、孤獨，甚至彌漫著恐怖氣息。有一個妖豔寡言的女子逡巡在倉庫每一個角落，誰要圖謀不軌，企圖靠近溝壑，必定會遭遇殺身之禍。青年加布裏埃爾（Gabriel De Santi 飾）輾轉來到洛杉磯，住進了哥哥曾在這座倉庫所租住的房間。他似乎在按照什麼人的指使尋找某樣東西，在此期間隱隱感覺到倉庫中的異樣。電影評論：洛杉磯，位於西海岸的美國第二大城市，是許多人向往已久的夢想之地，卻也是無家可歸之人賴以棲身的傷心之所。在這座城市的某個角落，矗立著一棟巨大的倉庫。所不同的是，倉庫儲存的不是貨物，而是那群沒有家的人。他們支付一定的金額，在鐵皮隔斷的小房間內生活。這裏冷漠、孤獨，甚至彌漫著恐怖氣息。
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青年詩人孟一萍，幼喪父母，性格孤僻，獨居海角荒島。其姑父尹希富係國會議員，其女美珍奢華成性。希富屬意一萍為女婿，但嫌其不識世故，遲遲未締婚約。荒島有魅力村女名柳翠影。與一萍相愛甚深。土豪張天霸垂涎翠影已久，時時欲強奪翠影成親。一萍詩集出版，轟動文壇。美珍見一萍發達，遂遠赴荒島假稱一萍母病危，促其速回。一萍回家始知受騙，重返荒島時，翠影已被張天霸搶去。翠影被劫後，跳樓潛逃，逃到一懸崖處厲聲呼救。天霸見一萍感到，猛推翠影落海。一萍一蹶不振，時時去海邊憑吊。某夜，一萍生突生幻覺，登孤舟出海尋找翠影，被波濤擊沉。幸被燈塔老人救起。原來翠影此前亦被老人救起，兩人終於重見。電影評論：侯曜 林楚楚 詩歌式電影呢齣最似,身兼幾職的侯導親演男主, 盡情吟唱也是他寫的篇篇好詩.因為默片又缺本,反派的戲很少, 留下的都是浪漫情節,年青健康大眼睛圓圓臉的李旦旦小姐演完西廂記的紅娘又演樵娘, 扮相比紅娘好多了(紅娘形象先入為主),她和浪漫詩人最後在海角雙宿雙飛,浪漫到底.多謝現場伴奏!!
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是一部反映人文精神和崇高愛情的經典故事影片。《武功山別戀》是根據深圳女作家蔡鬱葦創作電影腳本《口琴》改編而成，故事描述了主人公著名創作歌手高歌的坎坷創業之路以及他與心儀的初戀女友丁小荷和女友文靜的愛情波折故事。電影評論：片子裏的場景像我家鄉，幽美而質樸的一個小城，會讓人覺得那樣的地方一定會有故事。 純潔而淒美的愛情，讓人落淚而感傷。 有點可惜的是演員不太到位，後期製作特別是配音太差了。
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鬆子是一名鄉村女教師，思想非常先進的她發起了青年民主共同農業經營運動，成為了組織者，和鬆子一起奮鬥的，還有英助、誌野和源治等人。源治一直癡癡的愛慕著鬆子，無法自拔。最終，因為源治的背叛，運動以失敗告終，源治妄圖向鬆子求婚，也遭到了對方的拒絕和唾棄，絕望之中，源治選擇了自殺。電影評論：日影史補遺；大島渚賦予四人組不同於田村孟原著中純粹的愛欲-虐殺關係，轉以人性道德的淪喪與情感塌陷作為日本戰後社會風貌及政治境況的隱喻。影片既非致力於強奸犯的行罪過程、情態演化摹繪或動機挖掘，亦非警員偵查辦案的艱辛詳述，而是借由大篇幅的冗長互白呈現兩個被害人之間的心理糾葛、直接對接至60年代社會主義改革運動挫敗下的民眾失意症結。1、大島渚的兩性觀：男強/女弱/欲歡/殉情。2、通過人物心緒活動進行片段式閃回推動敘事開展。拍攝對白場景時，以失去方向感的攝影機遊移運動及偏離中心的麵部特寫循序切換外化焦慮意識。3、惡魔重疊陽光，恐懼吞噬靈魂。（8.3/10）
