双男主骨科视频二次元

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レコード屋もライブハウスもない田舎町を舞台に、ラッパーを目指す若者たちの奮闘を描いてロングランヒットを記録した青春映畫「SR サイタマノラッパー」のシリーズ第3作。仲間と別れ東京に出たマイティは、「極悪鳥」というヒップホップグループに入れてもらおうと努めるが、苦渋を味わった挙句に怒りを爆発させてメンバーの1人に大怪我を負わせてしまう。栃木へ逃亡したマイティは、盜難車の転売など違法行為で商売するグループの一員として働き始め、そのグループが開いた詐欺まがいの音楽イベントでかつての仲間のイックとトムと再會するが……。電影評論:相比較於這一部電影來,我更喜歡前一部《琦玉歌者2》。前一部電影看起來還算故事順暢,並且有像安藤櫻這樣的實力派演員出演,在講嘻哈音樂的同時也兼顧到了地方文化和城鎮青年的焦慮與掙紮。這部電影則不然,主角看起來一直都不是一個正常人,極端中二,就跟磕了藥一樣,永遠看不到他真實的一麵。故事的主線說的是男主大威喜歡嘻哈卻得不到表演機會,陰差陽錯犯下了錯誤並開始逃亡,在這裏,他幹起了打家劫舍的日子,與女朋友混日子。最後,他在看到女朋友幹起了賣淫的工作後又再一次崩潰犯罪,後來也就沒有了後來。全片唯一覺得正常的就是他暴打介紹女朋友賣淫的老鴇和他跟前來探望的人一起嘻哈,一起rap music。可是這依然拯救不了這一部極端糟糕的電影,有點為了講故事而不得已找了一個這樣人物的感覺,而且也沒有把音樂元素充分融入其中。

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簡介:石驚天是一位擅長辦理離婚案的風流律師,喜歡與有夫之婦鬼混。老友黃律師之婚禮,令石突然萌置家之念。遂托物色對象,欲將朱帶金改造成他理想的太太。一天,石的堂弟石頭從外地回來,訴說未婚妻移情別戀,石大罵石頭有辱家風,於是授計助其追女仔。原來石頭想要追求的正是朱。石知道後,馬上帶朱到西班牙渡假,奈何石頭苦苦追蹤而至……電影評論:石天自導自演,黃百鳴編劇,改編自莫裏哀的《太太學堂》,同樣是諷刺時下道德風氣的喜劇。石天是專撬別人牆腳的花花公子最終搬石砸腳,搭檔著曾誌偉黃百鳴秦沛羅蘭,一部無厘頭的道德喜劇。石天的憂慮和做作反而顯得本色些,隻可惜形象略有不符。當年的新藝城似乎都是這等特色,麥嘉和黃百鳴莫不如是。

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母親的突然離世,讓少女汪嵐(瞿穎 飾)深受打擊,父親己離家出走多年。一天,她做了一個奇怪的夢,夢中的母親慘遭他人殺害,醒來後她按照夢境翻開莎翁的《仲夏夜之夢》,果然從中翻出了夢中所見的房契和地圖,牙醫男友路芒(尤勇 飾)認為她產生幻覺,但汪嵐認為夢中的一切是真的。法醫鑒定母親係自殺,但汪嵐感覺母親死的蹊蹺,她與路芒經多方尋找,終於找到了夢中母親遇害的那棟小樓,不料詭異的現象接連發生。汪嵐的生父劉家新(張先衡 飾)感覺女兒要出事,他假裝租房,實則為保護女兒。路芒的助手林護士(耐安 飾)受汪嵐養父汪敬(吳文倫)要挾,欲在風雨之夜除掉汪嵐,不料自身命喪黃泉。電影評論:“如果從文本來看,那部電影屬於我的比較黑暗的一部電影。從心態來說很黑暗,很無望,很焦慮。所有演員都是白色的麵部化妝,像臉譜一樣的,那種極致的做法,你可以說是語言的,你也可以說是精神的。如果當成別人作品,我會覺得這人有病,這人瘋了,這人對世界的態度已經扭曲到那樣一個狀況。而記錄方式又是完全紀錄性質的,這是一個矛盾。源起是上影廠的一個劇本,我給改了。受到很多的黑色電影的影響,恐怖片的影響。當時是從語言層麵上做了很多嚐試,比如極限的低照度,非常小的光孔拍夜景,這都是那時挺瘋狂的嚐試。現場和白晝一樣,必須有特別大的光亮,然後把光孔弄得特別小,為了什麼?為了強調所有的景深,前後一樣清楚,為了使所有景深一致,強調完全透視性的景深。這都是那時候做的。比如說完全戲劇性的化妝,服裝特別受川保久玲的影響。”

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本劇表現的是中年人的寂寞,與寂寞後的覺醒。五十歲的左寶藍,不到養老年紀,提前退休搬到海濱城市養老,四十歲的葉梓因丈夫入獄帶孩子遠離家鄉,在遊泳區開了旅遊商店,養育兒子。兩個女人因為寂寞成為朋友。一日,葉梓遇上香港遊客60歲的皇甫喬治,皇甫要求通信來發展愛情關係。葉梓找左寶藍幫忙。寫信的過程中,兩個女人在悄悄的發生改變。左寶藍意識到“明知家是監牢,還要把牢底坐穿”的狹隘心理,是在浪費生命;葉梓則從左寶藍的教導中,看到自己對金錢的貪婪,從而忘卻自尊的可悲。書信往來達到了預期目的,皇甫從香港趕來見葉梓,他拿出鑽戒向她求婚,她拒絕了。左寶藍的丈夫回來,麵對冷淡的丈夫,她又會做出怎樣的選擇。電影評論:質量非常高的數字電影。故事情節脫俗,節奏不緊不慢,生動寫實又蘊含家庭哲理,觀之如同片中海風一般清新拂麵。2019.07.17

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太平洋戰爭末期,日本政府將年輕女子組織成「女子挺身隊」到工廠生產武器,本片就是描寫一群女子為國家附出熱情的故事。電影評論:影片第40分鍾左右,隊長渡邊將體溫計遞給女員工,給她5分鍾的時間再測一遍,女員工轉過身去,背對著攝影機。5分鍾怎麼表達呢?黑澤明跳切了幾個渡邊的近景鏡頭,借此來傳達時間的流逝,這5分鍾便被剪輯隱藏在短短二三十秒之內。這樣的手法無疑是優秀而前衛的。但接下來,渡邊站起來與啜泣中的女員工平視,這一“靜止”的時刻硬生生切了好幾個景別——中景,全景,略緊的全景,中景,中近景,近景。這樣的做法讓剪輯的痕跡表露無疑,我不明白為什麼這樣來處理,可能黑澤明想借此創造出一種突兀的感覺。而這種連切景別的做法同樣出現在臨近片末的獨角戲,渡邊一開始被孤立在景深的深處,黑澤明用了數個景別將她逐漸鎖緊,但在切景別的過程中,加入了時鍾的鏡頭作為兩個不同景別鏡頭之間的媒介,不絕的哼唱聲與被稀釋的時間達成了連續與跳躍的敘事統一。

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