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丹麥攝影師卡裏被已經結婚的移民商販辛吉斯的愛情表白所折服，她本以為自己不在乎他結婚的事實，於是兩人過了一段幸福快樂的時光，但是隨著故事的發展，華麗的服飾被逐漸揭開，令人愉快的關係、文化的衝突，他“擁有一切”的渴望和她的猶豫和正反感情並存...正當她不堪這種痛苦的折磨準備跟他徹底了解的時候....電影評論：故事其實很簡單，但附加上種族和文化的衝突，導演的野心和意圖則過於明顯。我不喜歡最後的結局，帶有太過嚴重的男本位傾向。隻是女主角很吸引人，並不算美，但有種冷酷堅硬的性感，典型的北歐女子代言人。

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閻瑞生是個大學生，卻吃喝嫖賭樣樣都來。年關將至，閻瑞生和吳春芳方日珊等人到跑馬廳決定再賭一把，補一補往日虧空。幾人走出跑馬廳的時候兩手空空，他們想起了王蓮英。王蓮英是上海名妓，奕奕生輝地周旋於富商大賈之間，與瑞生亦有一麵之緣。翌日傍晚，瑞生驅車來到王的妝閣，拿出了渾身解數。蓮英受不住百般的甜言蜜語，做低做小，被瑞生擁上了汽車。汽車駛至荒野停住，車外隻有大片的麥田，兩個人從黑暗中竄了出來……電影評論：1921，中國影戲研究社，任彭年導演，楊小仲編劇（後有集體討論），改編自1920同名命案，中國首部劇情長片。對真實感的營造：1、真實事件改編2、劇本打磨，物料考究3、非專業演員出演（閻瑞生朋友、從良妓女）4、實景拍攝

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正要趕往倫敦完婚的凱莉（Margaret Lockwood）因雪崩被困在山下的小旅館裏，偶遇攝影記者康德（Michael Redgrave），兩個人因小事發生爭執，第二天大家各自趕路，卻登上了同一列火車。電影評論：希區柯克偏愛把人物放置於密閉的造型空間，你不能指望在他的影片中看到人物性格的多層次，他的關注點似乎聚焦在有限空間範圍內人物的行動，因而時常能看到因為需要而安排的人物重心轉移。希區柯克的早期電影擁有野心非凡的抱負，《貴婦失蹤記》雜糅多種電影元素：懸疑、喜劇、愛情、恐怖、諜戰，彼此之間毫不突兀，各盡其妙，碰撞融合成了一部古怪氣質的影片，當然也有這樣或者那樣的毛病，但是依然不能忽視這朵獨樹一幟的奇葩。貴婦失蹤以後的片段，甚至帶點《羅生門》的影子，火車上的乘客各為各的利益著想一味矢口否認貴婦的存在，並且指控貴婦是女主角腦海中幻想的產物，希區柯克順勢誤導跟觀眾玩了一次小把戲，那就是通過心理暗示使人誤以為真的沒有這位貴婦，貴婦姓名“弗洛伊”和“弗洛伊德”相近的拚法，是對觀眾的一次成功諧謔。

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薩哈伯、納哈爾、哈麥德等五人在科學領域天賦異稟，並且已經擁有了一項發明專利，正準備從伊朗移民到歐洲。然而就在他們即將前往意大利時，哈麥德突然因病昏迷，急需做肝髒移植手術。...電影評論：2017SIFF。伊朗電影的「社會流」已經駕輕就熟，通過突發事件，將家庭、情感、友誼的紐帶撕扯得支離破碎，最後隻剩下難言得沉默。相較《一次離別》或者《推銷員》，本片的劇情張力更強（甚至有點用力過度），直來直往得通俗氣質明顯，悲劇性恐怕更大（當然也失去了一點餘味，終場時的冰雹也流俗）。

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金波醫生（Harrison Ford 飾）的妻子在家中被人謀殺，雖然金波當晚撞見獨臂凶手並與之搏鬥，但是凶手終於逃走，金波本人卻因種種不利證據被判定為謀殺罪。在押解前往監獄的途中，一名犯人試圖逃脫造成獄車事故，金波在混亂中搭救了一名警員並趁夜色逃逸。趕到事故現場的聯邦司法官山姆（Tommy Lee Jones 飾）接手此案追捕金波，山姆為人精明強幹，作風強硬，更重要的是，他懷有一顆探求真相的正義之心。山姆帶隊與金波展開了節奏緊湊的追捕與反追捕，金波在四麵無援的困境中，依靠為愛妻報仇的意念堅持了下來，並將山姆引向此案的真相。原來某大製藥廠為使一種失敗的新藥通過審查，動用了篡改醫療報告等不法手段，不肯合作的金波於是成為了他們暗殺的對象……電影評論：一個非常典型的90年代好萊塢類型片樣本。逃亡片在希區柯克手中就已經趨近完備，通常是某個專業技術過硬的知識分子蒙受不白之冤，於是一邊躲藏一邊查明真相的故事。主人公的身份可能是律師、銀行家、工程師或醫生，總之他的一技之長會在逃亡過程中提供不少幫助，讓其在城市的角落裏穿行，就像貝爺的荒野求生一樣。片子一邊用環環相扣的劇情引人入勝，一邊科普實用的現代生存技能。另外好萊塢特有的拙劣動作設計亦穿插其中。

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1981年，導演Edo Bertogl給Jean-Michel Basquiat拍了一部自傳式的電影《DOWNTOWN》，主演就是Jean-Michel Basquiat自己，那時他剛剛才21歲，但早已經聲名鵲起。Basquiat從走進酒吧，身邊有一茬接一茬的人坐過來跟他搭訕，他心不在蔫地應答，有人滾倒在地上打起了架，他喝光杯裏的酒，走出去，在酒吧門口，他拒絕了一個打扮低級豔俗的女郎。經過垃圾堆時，一個麵容俊朗但裹挾在無比肮髒裏的男孩被吵醒，然後向他索吻，男孩對他說，kiss me，please？Basquiat站了站，然後竟然真地伏下身去吻他的唇，吻完之後又極度厭惡地使勁擦自己的嘴巴。可是奇跡出現了，肮髒的男孩變成了漂亮的金發女郎，他們再一次熱烈親吻，這一次，女郎不見了，地上出現了一隻皮箱，塞滿的錢都溢了出來，Basquiat興奮地拎著箱子一路狂奔，留下那些流浪漢們在身後蜂擁上來彼此惡毒地爭搶。鏡頭切換至汽車奔馳的公路，一路往前，天際線遠得夠也夠不著……電影評論：始終記得basquiat在醫院出來時大喊一聲：YEAH!!(I'm free,what more can i ask for?)

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女性週刊誌「ツイン」の編集部でカメラマンの勉と記者の引田が「ルージュ」と題された裏ビデオを見ている。コピーにコピーを重ねた不鮮明な畫像を通しても、そこに映された女は美しかった。何者かが、この女を知っている、情報を買わないかとタレ込んで來たのだ。編集部はこの女を取材することを決め、彼女の住む橫浜のマンションを訪ねた。前野陽子と表劄のある部屋の女は、勉たちの意図を知るとにべもなくドアを閉めた。數日後、女から取材に応じると電話が入った。女の話によると、彼女は大手広告代理店の製作局長夫人であったが、夫が目をかけるディレクター村木がサラ金地獄のカタにビデオを撮ったのだという。勉は女に惚れ、デートを重ね編集部に寫真の提出を拒んだ。見かねた引田は勉を橫浜にある場末のバー「サガ」に連れていくと、そこには女と、彼女を騙した村木がいた。女の名は土屋名美という。數日後、どしゃぶりの雨の中で勉は店から出て來る名美を待っており、彼女にジッポのライターをプンゼントするのだった。名美は勉の好意を受け入れ、二人は唇を重ねる。村木には名美の他に明香という愛人がおり、クラブのママをしている彼女も村木との希望のない愛に疲れきっていた。明香は、村木と名美の部屋で「ルージュ」のビデオを見ると、そこに映っているのは、名美の恥態ではなくて、村木が撮った名美の美しいCFと、彼女が犯されるところをかばい、指を切られる村木の姿があった。これを見た明香は名美から村木を奪うことをあきらめた。名美のバーに夫の土屋が現れ、離婚屆と金を投げ出すと、激しく彼女をののしる。村木も客たちをたきつけ、名美をからかう。夫や村木に絶望した名美は勉を探し、ホテルで食事をする。酔った勉が眠ってしまうと、名美はホテルを抜け出し、バーにいる村木を包丁で刺した。名美は血に濡れたライターを取り上げる。勉が目覚めたとき、名美はホテルに戻っていた。テレビのニュースで村木の死を知った勉は彼女をオートバイに乗せて海に向かった。名美の泳ぐ姿を見ていた勉は、側にあったライターを手に取ると、まだ固りきらない血が付著していた。あわてた勉は海に向って名美の名を叫んだ。うしろから「どうしたの」と言う笑顔の名美がいた。電影評論：7.5分。不得不說，這是近兩年陸續發行的修複藍光版"名美"係列裏對人物性格/衝突關係挖掘最深的一部，敘事上也通過剪輯特意加強了一些深度，尤其結尾的打造，讓人稱讚。火野正平的演技尤佳。作為新秀的那須博之整體把控很不錯，哪怕是一部粉紅片，也沒有忘記融入迷影梗，最後那張導演椅頗具想象力