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該片講述大學女生Frances歸還某年長的寡婦(伊莎貝爾·於佩爾飾)丟失的錢包後，和她發展出一段意外的友情，但漸漸地，Frances發現這個寡婦身上隱藏著秘密，而且非常危險……電影評論：這個故事真的完全是鬼扯…劇情上邏輯漏洞百出，尼爾·喬丹在導演上有零星的亮點，除此之外就全靠於阿姨了。於佩爾演精神病瘋女人完全手到擒來，很難想象英語係女演員裏能有任何一位像她一樣不費吹灰之力把瘋狂演繹得如此輕鬆靈巧（更何況她在本片中還用的是非母語）。於阿姨可以遊刃有餘又沉著克製地在優雅慈愛與猙獰鬼魅中切換，強烈對比下莫瑞茲的表演痕跡就太重了，對手戲演得很是吃力。因為表演和導演在驚悚上著墨不少的緣故片子看得還蠻開心的，就是無論如何也想不通莫瑞茲怎麼可能幹不過於阿姨那小身板…而且於阿姨哪來的神力能把她塞箱子裏！？片內男性角色完全處於缺失狀態（這與人物情感核心相關），於是便導致父親一角沒寫好。

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護士莉莉受雇照顧已臥床不起的年邁作家布拉姆夫人，但在照顧期間發生一係列奇怪的事情，莉莉覺察屋裏有鬼。隨後她閱讀了這位作家寫的鬼怪小說，並得知故事是以真實內容而改編的：屋子原本的新娘被丈夫所殺害後藏匿在牆體裏。最終，莉莉被從牆體拆開出來的新娘鬼魂嚇死，隨後作家也死去。再後來搬來一家新主人，而這家人卻不知曉，有一雙鬼魂眼睛一直透過牆體在悄悄地注視著他們....電影評論：護士莉莉受雇照顧已臥床不起的年邁作家布拉姆夫人，但在照顧期間發生一係列奇怪的事情，莉莉覺察屋裏有鬼。隨後她閱讀了這位作家寫的鬼怪小說，並得知故事是以真實內容而改編的：屋子原本的新娘被丈夫所殺害後藏匿在牆體裏。最終，莉莉被從牆體拆開出來的新娘鬼魂嚇死，隨後作家也死去。再後來搬來一家

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陸小鳳（沈殿霞）與丈夫武則書（董驃）、兒子武德亮（曾誌偉）在一棟舊樓底層經營一家薄餅店，一家人賺的雖是小錢，卻難得合力齊心。房地產代理商金大枝（秦沛）想盤下舊樓蓋成高檔商場，但薄餅店成為釘子戶。武德亮送外賣的路上偶遇金大枝的表妹安娜（張曼玉），一見傾心。電影評論：7.5 靈魂附身這種聽起來就很無聊很老套的設定，沒想到看著還挺有趣的，老港喜劇很多雖然製作粗糙劇情也挺一般倒總能帶來點小驚喜。感覺Maggie嬰兒肥好像褪去一些了（越來越美了），神級演技也開始慢慢顯露了，比如雨中大哭（不知怎的想起了《甜蜜蜜》的哭戲）且一人分飾三角，演出了各種各樣或奇葩或誇張的表情動作 ，可以說是整部片最大看點了。除了演員劇情也還可以，雖然是各種胡扯鬼扯，圖個開心看個輕鬆總還是綽綽有餘。

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伊萬·洛克一直努力著為自己創造一個更好的生活，但今晚，他的生活將徹底土崩瓦解。在他職業生涯中最大的挑戰前夕，伊萬收到電話，將影響關於他的一係列事件，將擊潰他的家庭、工作和靈魂。《洛克》這部影片，將是一次獨特的影象體驗，真實地將觀眾置於副駕駛座，來觀看駕駛者的人生層層展開……電影評論：觀影全程我都在心裏質問、不齒這個洛克：為什麼要出軌？為什麼不早點阻止這個女人？ 直到看了些評論我才意識到，我是二元對立的孩童心態——對錯分明，抓著“錯誤”不放，抓著過去不放，不分當前主次，不知什麼緊急。 有句歌詞唱：“現在就是永遠”，往事不可諫，處理好現在的情況，打好目前手上的牌，才是成熟的心態，舊賬關門再算，麵對世界，隻能先想辦法解決最緊急的問題。 洛克做的決定不算差，考慮到他的童年陰影，他選擇首先陪伴孩子母親，我想說：我讀的書目前不夠多，不然我會引用一句話來表達“命運”這個意思。 我需要成長，不僅是思維的成熟度，還有探索知識的程度。電影給了我啟發，所以3.5星打成4星。

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馬克爾（拉斯·艾丁格 Lars Eidinger 飾）的父親恩斯特（恩斯特·施托茲 Ernst Stötzner 飾）和母親吉特（科琳娜·哈弗奇 Corinna Harfouch 飾）居住在德國南部的一個小城市之中。曾經，恩斯特是一位著名的出版商，出版過許多膾炙人口的鴻篇巨製。如今已經退休的他依舊沒有荒廢事業，仍然整日埋獸於卷軸之中。電影評論：(20130726一刷四星：製作精良，台詞風趣，後半部有點落俗)台詞編得真好，編劇Bernd Lange已經跟Hans導演合作了四次了，第四次甚至是兩人合編合導了一個迷你劇《消失》（2017），還沒找到資源，十分期待，看簡介，路數確實與之前三部作品非常類似，這三部作品都有明顯留白的路數，我是很喜歡的（《安魂曲、靈界線》尤甚），因為為人的問題如果都能解釋得清清楚楚那就是自欺欺人。高潮戲（哥哥林中遇母）是一種情感的釋放，聲音也設計成了非真實。攝影沒話說，從《遙遠的光輝》驚豔到現在（《控訴風暴》則有點違和感）。而畫麵上說，這一部的照明比之前幾部都要舒服。看到了伯格曼《猶在鏡中》的影子，也依稀聯想起是枝裕和的《步履不停》。最後想說，有兩處看到哭。

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林美嘉（李昕芸 飾）、安曉晨（李媛 飾）和陳宇林（範逸臣 飾）大學時代便認識的好友，曉晨與宇林更是親密的情侶。畢業後這對閨蜜共同進入一家服裝設計公司，在殘酷的職場中果敢自信的曉晨扶搖直上，很快成為一支團隊的負責人，這讓美嘉心中難免有所芥蒂。某次二人受公司指派去泰國尋找素材，希望轉運的美嘉堅持要去某個偏僻所在向法師求佛牌。此後，兩人在泰國遭遇離奇火災，曉晨命喪異國他鄉，美嘉則僥幸逃生，但失去了泰國之行的所有記憶。身為心理醫生的宇林固然傷心，同時希望通過自己的專業技能幫助美嘉走出陰影。電影評論：電影中的女主角在火災現場放棄救助自己的閨密 同事及情敵 自己跳水逃生 但在跳入水湖中後 腦部被水中的硬物重碰 因此腦部受傷 這種外傷很有可能傷及腦部神經 導致患者昏迷甚至出現腦神經病變 患者的潛意識裏就會出現一係列的回想或者聯想 而影片就是很好的利用了患者的這一臨床表現 而描寫出驚悚的本質

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劉別謙初嚐美高梅大製作的派頭，一切筆法更神采飛揚。開敞的場景、空前的排場讓人物裏裏外外恣意張開：寡婦的心更顯孤獨，男女的愛更加沒處安放。坐擁小國大部分財富的寡婦忽然要搬到巴黎重新尋找生活色彩，國王唯恐國祚不保來一招美男計，派出風流種子色誘寡婦。本來一個用情一個求性，幾番邂逅與折騰，改寫了男男女女的基本需要。歌與舞沒有賣弄甜膩，反而放在愛情的沉重中換來了歌頌。歌與影無間交流，劉別謙輕歌劇巔峰之作，亦成了荷裏活極有代表性的一章。司花利亞與珍娜．麥當奴最後一次合作，後者散發從未有過的成熟韻味。堪稱最性感的音樂劇。電影評論：劉別謙作品。盡管男主風流成性，女主不守婦道，但故事的最後，居然對他們真摯的愛情產生好感，故事真奇妙。諷刺的是假模假式的大公，一對口是心非夫妻，戴了綠帽不敢公開，一個國家圍著寡婦亂轉，就因為經濟命脈掌握其手，對大使的諷刺筆法也是神采飛揚，情人被拐跑也無所謂，作為上司卻圍著下屬亂轉，無能之態畢露。盡管歌舞片，對人性的刻劃卻有獨到之處，不愧為大家手法，鏡頭之下總是超凡脫俗。1934年的西方社交世界，能夠豪華奢靡到如此地步，大開眼界。彼時的中國是何模樣？剛剛從農耕社會走出來吧。