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故事發生在台灣的高中校園內,張世豪是一個性格非常內向,又很膽小怕事的男孩,有一個漂亮又溫柔的女朋友,可正因為如此,他在愛情裏總是覺得非常沒有安全感,害怕女朋友會離他而去。人生,就是你越害怕什麼,什麼就會發生。學校裏新來了一位名叫林語恩的轉校生,樣貌帥氣的他很快就成為了學校裏人人議論的焦點,而張世豪發現,自己的女朋友似乎也對他非常的感興趣。電影評論:省了即將開始的寧夏戲劇節的一場電影票35塊錢。看推送介紹覺得導演是我這一卦的我很喜歡,這個又是代表作就想去看了。標配台灣片,台味十足了,出彩的地方是出現了“死亡”和“自我救贖(負罪感)”,新意的地方是教導主任的做法和老師的個人態度。台灣電影善於將校園縮影社會,校方官方抽象為政治。

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日活暴力粉紅導演長穀部安春1967年的作品,並以藤井鷹史之名參與撰寫劇本。宍戶錠、藤竜也和岡崎二朗飾演的黑田家三兄弟反抗殘酷黑幫組織的,最後的決戰由長男單槍匹馬大戰敵人,更是硬派的動作場麵中的經典場麵。電影評論:九十年代香港黑幫片的鼻祖,也可當作一部現代版的劍戟片來觀賞。劇中人物的愛恨情仇設置的比較有戲劇性,在影片拍攝的60年代來看應該比較超前。若以現在的眼光來看,唯一欠缺的就是對於人物的心理描寫還不夠深刻,一些鏡頭剪輯的比較形式化,浮光掠影一般給人一種點到為止的味道。總之,瑕不掩瑜,此片作為黑幫槍戰類型片裏的開山之作,理應載入史冊。

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《The Homesman》的故事發生在美國拓荒時期,無賴瓊斯和一個邊境小鎮的女人護送三個患有精神疾病的婦女從內布拉斯加州前往愛荷華州,一路上他們將在嚴酷的自然環境中經曆諸多磨難。無賴瓊斯的角色應該由湯米·李·瓊斯出演,希拉裏·斯萬克確定飾演那個邊境小鎮的女人,梅麗爾·斯特裏普的角色目前尚未確定,據猜測可能是被護送精神病婦女中的一員。電影評論:這是一部由湯米·李·瓊斯自編自導自演的美國西部片,講述了一個邊境小鎮女人和無賴一起護送三個備受精神疾病折磨的女人穿越荒漠到達目的地的故事。🇺🇸🇺🇸西部蒼茫荒涼的景象,人物粗曠冷漠的表情語言,故事的平鋪直敘,這一切都讓這部電影有了史詩般的感覺,湯米·李·瓊斯與希拉裏·斯萬克兩個人一路上從互不信任到愛情火花的迸發,水到渠成。女孩因為挽救被護送人的生命而不幸去世,男主繼續前行,完成了她的使命。🐎🐎而今的西部片已經很少有這樣幹淨利落的作品了,越來越多的人開始把“西部片”作為一個標簽來使用,附加太多東西在上麵,最終導致影片四不像了。🔔🔔導演對西部風景的把握很到位,整體色調以昏黃為主,取景幹淨、闊大,凸顯了人物在此環境中的孤獨和倔強,也是一種抗爭的象征。最後男主在回西部的駁船上起舞高歌。

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寺澤征治(藤原龍也 飾)和弟弟稻夫(木村了 飾)自幼過著相依為命的生活,小澤的智力有著先天性的缺憾,所以維係兩人生計的重擔全部落在了稻夫的肩上。禍不單行,五歲那年,小澤換上了罕見的疾病,不能照到陽光,因此隻能終日生活在黑暗之中。為了給弟弟治病,稻夫毅然決然的加入了黑社會。電影評論:藤原龍也的顏簡直逆天,太帥了。故事情節展開好慢啊,昏昏沉沉的陰雨天看看還是可以的,就是可能會睡著。劇情就不說了…坑爹的弟弟,各種坑啊,最後還是把哥哥給害死了,不過火星人的造型還是很可愛的。其實是很文藝的片子,可能不能用黑道片,槍戰片,愛情片來看吧,應該是文藝片。夜光中的水木,文藝

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電影由三個短片組成,展現了三個地理風貌截然不同的城市裏所發生的相似又迥異的愛情故事。電影評論:良心上應該打兩分,但是著實下不了手,這麼熬人的電影,讓我在電影院浪費時間,我不能對其過於開明。在想那些買了票的學生們,該是有多鬱悶!封麵上的第一張圖是唯一有觸動的點。不喜歡張萌這個靠背景的醜假人,so第一個故事顯得不那麼成立,劇情就是沒劇情,小故事串燒已經不流行了,微電影都不夠格!

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Nick和Jennifer夫妻倆經營著一家香水公司,尼克用他母親的名字命名自己新研製的香水,並和法國人夏爾開始他們在法國的合作生意。他為此來到巴黎,準備開展新的宣傳。一個模特朱莉勾引他並誣告他強暴,他無辜地進了監獄。隨後朱莉又約剛剛擺脫監禁的他再次見麵,卻又死在他們約定的公園裏。他為了洗清自己,尋找和朱莉相識的人,從山德魯那裏他得到真正的幫助。原來,山德魯是負責調查此案的警察。這起陰謀陷害的幕後人是他的妻子傑妮菲和合夥人夏爾。傑妮菲甚至殺死夏爾,用帶著尼克指紋的手槍再度陷害他。重新擁有屬於自己的公司的尼克在美國迎來山特魯,他們不會放棄曾經失去的機會。電影評論:信任就好像壞與好的輪回注定一樣 也是輪回著轉 從信任到不信任的得到和失去

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故事發生在宋朝時代,陳世美(馬長禮 飾)和秦香蓮(張君秋 飾)本是恩愛的夫妻,心懷著遠大理想的陳世美決定進京趕考,秦香蓮則一邊照顧兩人的孩子一邊留在老家等待丈夫的喜訊。功夫不負有心人,陳世美果然一舉奪得了頭籌,然而,命運的意外轉變也激發了他內心的心魔,他早已經忘記了在老家的藏糠之妻,隻想著如何成為駙馬爺。電影評論:本片從攝影上,鏡頭拉伸運用的極廣,人物全景讓人看清動作,臉部特寫使演員傳遞感情,不使用剪接,這即保留了完整度,又有了漸入的過程。在景深上,電影多處出現了秦香蓮位於人物前部的站位,而這種站位都是後部人物給她支持或壓力,這一處是很鮮明的電影技法,但可惜的是,囿於技術原因,這幾處的景深處,都是極為模糊的,隻是一個大概。最厲害的是,導演製造了一種獨特的站位博弈,在宴會上時,陳世美與王延齡連接為一條線,秦香蓮至於這條線的前段,這樣的三角站位構成了以秦香蓮為基礎的對峙場麵,而在公堂上,太後與秦香蓮處於較量時,包拯被置於中間,成為了決定事態的關鍵,左右平衡的線性結構成為他的當下處境,雖然這樣的站位,在舞台表演是一直存在的,但在電影化的時候,導演郭維能夠巧妙的轉換為視覺語言的深刻寓言,也是十分值得稱讚的。

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