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泰格（Kelsey Keel 飾）是一個十二歲的小姑娘，她和爸爸、媽媽以及外婆一起過著相依為命的生活。泰格的爸爸和媽媽都有著智力上的障礙，於是全家的重擔就都落在了年邁的外婆的肩上。外婆過生日的那一天，姨媽送給了外婆一台電視機，從電視機裏，泰格看到了小鎮之外的花花世界，對那裏充滿了向往。電影評論：女孩的成長。遇到想不通的事，就抱著枕頭爬進外婆的床，或是聽姨母講故事。城市遠比想象的繁華，在豪華的公寓裏打開破舊的手提箱，看到爸爸塞在信封裏皺皺巴巴的幾張一美元。暴風雨來臨前把小牛送回家。去接媽媽。結尾的失而複得。沒有任何造作的情節設置，但就是看的很溫暖很開心的一部電影。
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一個年輕的和一個即將結束演藝生涯的女演員，各自用各自的愛與虐待方式挑逗老導演，而導演的權利是可以支配她們是否還能在舞台上存在……電影評論：形式：舞台劇出身的伯格曼把電影還給舞台劇的示範。內容：私下生活時，我們的演技要比舞台上好得多，而在私下偽裝得越好的人，在生活上就越拙劣。可是人人如此，都在掩飾，都想要欲望和愛意。為此，我們盡說些陳詞濫調，總在荒謬地表演，刻意塑造對自己有利的形象，比如假裝有同情心，假裝有趣，性感或者悲傷。拙劣之處的舉例，演員：是誰在虛情假意？是誰在讓我必須虛情假意？-我處於弱勢位置的暗示。導演：真實的情感重要嗎？我需要你的演技。-委身於我，情欲的暗示。另外，也有原生家庭裏罪的指涉，演員：看爸媽吵架，他們利用肢體語言和腔調。媽媽的聲音很做作，一隻眼睛流淚，一隻在觀察她造成的後果。有一次我和她說，別演了，媽媽，我不是個好觀眾。這麼努力沒用。她說，我很痛苦，我很孤獨。我沒有辦法，這是我的表達方式，我也隻會這樣。
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1999年釜山的一個小村莊裏，女學生恩智（劉慧英飾）被害身亡，她的哥哥張宇（周元飾）也失去了唯一的親人，他決心一定要查出殺害妹妹的凶手。由於一點線索都沒有，張宇不得不借助能預知死亡的少女（李柔英飾）的力量來追查真凶，並在追查的過程中，盯上了小區內平常人緣和口碑都不錯的藥店藥師閔藥局（劉海鎮飾），雖然沒有證據，但是張宇卻認定他就是“那個家夥”，於是開始24小時緊盯著閔藥局 。電影評論：除了殺人犯，所有人都是智障一樣的存在，細節懶得多說了，總之隨便看到哪就傻×到哪，一言以蔽之，都是一心求死的節奏，怎麼找死怎麼來。我要是反派我也想把這幫豬都殺了，留著也是浪費糧食，況且無論留多少線索，殺得多放鬆，幹多少票，警察都不會管的，照樣把腿翹在桌上休息，更不會懷疑，笑死我了，這是韓國懸疑爛片的警察常態。影片極其刻意，極其作，別別扭扭，到結束也不知道為嘛要殺那個妹妹。不過真是不作死就不會死，大大咧咧沒有自我保護意識的人，意外首先就從他們身上開始。（ps:《那家夥的聲音》《抓住那個家夥》《那家夥》，收齊了嗎，還有哪個家夥？故事會類編得毫無營養且千篇一律的東西不用再看了，毫無意義。）
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中文簡介：坐落在伊良部綜合醫院地下的神經科裏，有一名叫做伊良部的精神科醫生。來他這裏看病的，有得了24小時都會勃起的怪病的公司業務員，還有身為記者的強迫症患者，他總是擔心家裏的煤氣沒關，電燈沒關，門沒有鎖好以至於要確認無數次。但是作為醫生的伊良部卻是更加奇怪的人。他不僅經常把病人們耍的團團轉，而且還對他們說些不負責任的話——當然其中也不乏正中要害的箴言，於是患者們依次被他玩弄(?!)...電影評論：好久沒有看三木聰了，看到他的愛將猶如見到老朋友一樣欣喜。泛散步電影，與後麵幾部作品不同的是，居然有點日活的味道。想象力、冷幽默，以獨一無二的手法拍電影，脫力的背後，隱藏著對人生嚴肅的思考，喜劇的最高境界是“超越”，超越孤獨。最後的鏡頭別有味道，投入碧海藍天，投入自由的懷抱，釋然。
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1975年夏，祖國西南邊疆某地蛇災蔓延，軍民、畜禽時常罹難早先施用蛇藥突然失效，情勢非常嚴重。蛇學家、歸國華僑牛玉聲奉命率領一支考察隊急切奔赴災區。在調查研究的基礎上，牛玉聲認為，有一種黑眼鏡蛇出沒在這一帶，它正是考察隊覓尋的新蛇種，其毒液是研製新蛇藥的原料。他建議考察隊迅即奔赴毒蛇活動猖獗的國境線附近尋捕。電影評論：1980年的傷痕文學電影。“傷痕文學，70年代末到80年代初在中國大陸文壇占據主導地位的一種文學現象。揭露文革對相當數量青少年靈魂的扭曲所造成的精神內傷。”目前80末90初一代的精神矛盾就在於父輩多是文革中青少年一代，從小接受價值觀扭曲的家庭教育，步入卻是一個高速變革的社會。
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莎士比亞名著改編，故事設定在現代！安東尼·霍普金斯出演李爾王，艾瑪·湯普森、艾米麗·沃森、弗洛倫斯·皮尤分別飾演李爾王的三個女兒！吉姆·布勞德本特、安德魯·斯科特、吉姆·卡特等戲骨參演！《空王冠·亨利四世》《醜聞筆記》理查德·艾爾執導。電影評論：將李爾王原封不動移至現代實在毫無意義，因為文本是建立在封建製度下領地分封和騎士製度特有的事件。這一缺點具體到影片就是突兀的情節，比如埃德加作為一個科學宅，公爵也知道這點，和弟弟的通信怎麼可能還用便簽紙這種方式？比如即時通訊都如此發達的現代，艾德蒙怎麼可能以信使的方式在兩位長女之間作梗？比如李爾王分封領地的時候怎麼可能還以土地肥沃這種農耕文明的思維去評價國土的價值？現代軍事體係下的兵痞子怎麼會和古代的遊手好閑的騎士等價？與現在語境共通的地方隻有李爾王自己的傲慢和兩位長女的虛以為蛇，其表現就是讓人物念著大段激揚晦澀的台詞，然後影片不得不在各種近景特寫和中景間來回剪切，不僅和重現現實的電影藝術理念背道而馳，也對尋找李爾王文本的現代意義毫無幫助。最後場景的調色水平難以直視，都是網絡大電影級別的低劣了
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大衛（Luke Wilson 飾）與艾米（Kate Beckinsale 飾）是一對剛經曆了喪子之痛的夫妻，為了紀念他們即將分解的婚姻，兩人駕車行駛在茫茫夜色中，進行他們最後的分手旅行。為抄近路，大衛拐入了一條荒僻小路，然而行駛不久車子即宣告故障，一位子夜時分仍未眠去的年輕人出現幫助了他們，但問題仍未解決。大衛與艾米不得不步行到一家汽車旅館休息。電影評論：【有劇透】 其實比預料的（6.2）要好一點（或許可以打6.8這樣） 自我理解一下也能抒順這個邏輯 但是電影中自己交代的很少很零碎 如果不是每個觀眾都能像我一樣這麼閑自己去圓 要get到主題很難 電影是以couple主人公的行動為主線 走劇情的同時還有男女主角對彼此感情和關係的變化處理 整個的拍攝以及節奏我覺得中規中矩吧 苛刻一點的觀眾或許會覺得故事開始（即來到旅館）進入得太慢了 然後是拋開我個人的理解 電影並沒有告訴我他們為什麼要拍攝這種影片 也沒有交代影片製成後會被發售到哪裏（或是其他的處理途徑） 這大概也是低分的一個原因 作為一部驚悚片 它估計是想走人心恐嚇、緊張氛圍的路線 但除了幾個jump scare有嚇到我以外 氛圍的營造並沒有說真的很滲人（。）
