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1925年,少女田中絹代與家人一起離開關西來到東京,她立誌成為一名女演員。在導演清光宏的強烈推薦下,絹代成了蒲田攝影所的大屋女演員,當時這類演員的薪水隻有10到15元而她卻破格得到了50元,在清光的作品中她也總能得到好角色。這引來了同僚們的嫉妒,而絹代卻並不在意他人的眼光。她的才華得到了五生平之助導演的賞識,當上了《羞愧的夢》一片中的女主演。不久後,她主演的《伊豆的舞女》《愛染桂》等片又大受歡迎。然而她家中卻變故連連,姐姐與人私奔,哥哥們自暴自棄,母親亡故。在保鏢仲摩仙吉的鼓勵下,絹代渡過了困境。1940年,她通過《浪花女》一片與導演溝內健二相識。11年後,無法適應戰後新時代狀態低迷的溝內,選擇了絹代作為他翻身新作《西鶴一代女》的主演……電影評論:市川昆勇氣可嘉。畢竟片中幾個當事人的很多親友同事都還活著,很多情節很難處理,他用半記錄片的形式不失為一個好辦法,不過還是很生硬,劇情也不流暢。以及西鶴一代女真的是結尾嗎...真的不是我看了不完整的版本嗎... 吉永小百合這麼好看真的適合演田中娟代嗎...光注意顏了。原來溝口是這樣一個人啊。這部片與其說是在看故事不如說是對田中和清水宏五所和溝口的一些八卦的了解。

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退休工人老趙(趙本山飾)相中了一個胖女人,令他尷尬的是,胖女人與他初次見麵就提出要5萬塊錢作為婚禮的費用,老趙隻能咬著牙答應了。徒弟小傅給他出了個主意,讓他利用廠區後麵的一個舊公共汽車車廂,使它成為那些戀愛男女約會的場所,並起名為“幸福時光小屋”。電影評論:短暫而又溫馨的《幸福時光》剛好發生在《大腕》之前《沒完沒了》之後——千禧年的節點上。為此這間鋼鐵化的臨時居所就如同《鋼的琴》那樣是一首頗具理想主義情懷的時代挽歌。倘若我們把2000年的中國電影串聯起來看,會發現一個有趣的線索:從《榴蓮飄飄》到《鬼子來了》到《蘇州河》再到《我是你爸爸》再到《幸福時光》再到《一聲歎息》正好是“中國夢” 由南至北幻起又幻滅的過程。張藝謀這部人道主義風格的作品與他對結構寫實的《一個都不能少》剛好相反,中國社會轉向期的複雜性最終體現在人們自身的眼界上——對於道德和價值的判斷尺度。故而影片留給觀眾的是一個開放式的結局:To Be or Not to Be.

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雪花飛舞的鬆花江畔,長椅上坐著一個幾乎將要凍僵的"雪人",他就是趙燦。兩年前他是北方大學的優等生,運動場上的健兒,卻因偶然的原因而雙目失明。這使他失去了生活的信心,他想毀滅自己。這時,人稱"明姑娘"的葉明明勸趙燦離開了江邊。趙燦進了一家盲人工廠,恰巧葉明明也在這裏。車間主任把接送趙燦上下班的任務交給了明姑娘。雙方從聲音上已辨別出對方就是江邊的相遇者,趙燦甚感不安。當他在公共汽車上第一次發現這個無微不至地照顧著他的姑娘竟然也是一位盲人時,不僅震驚與羞愧,更由衷的敬佩。在明姑娘的幫助和鼓勵下,趙燦的精神麵貌煥然一新。不幸接踵而來,趙燦不慎將腿摔斷,這使他再度消沉、悲觀。又是明姑娘的關懷和激勵,讓他恢複了生活的信心。兩人間真誠的友誼在加深。不久,他倆的眼睛經一位著名眼科醫生的診治,產生了複明的希望。他們的心像關不住的春光,他們一起到效外感受大自然的美麗,在綠萌下傾吐真情。但明姑娘很快得知自己已複明無望,她隱瞞了真情,依然堅持陪趙燦治療。終於,趙燦在一次聾啞人運動會上複明了。他抑製不住內心的激動向明姑娘求婚,但明姑娘卻要趙燦先回學校學習。當趙燦乘坐的火車將要開動時,他接到明姑娘一封情深意長的信:"……請不要把諾言當成束縛自己的繩索,一切讓生活自己去回答吧!如果你的學習成績優異,不要為我放棄深造的機會,如果有個姑娘愛上你,又對你的事業有所幫助,我將會很快樂。"淚水一下子通上趙燦的雙眼。電影評論:偶然失明的男主,遇上了甜美、樂觀、開朗、向上的女主,開篇不久一個小反轉,女主也同是盲人。女主給了男主關心、鼓勵、快樂和愛情,還通過父親幫他治好了眼睛。自己反而覺得兩個人不再平等,放棄了愛情,鼓勵男主繼續前行。

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《瞒着妻子去漫展》第一集

特雷弗是個從伊拉克戰場上退役的老兵,因為跟妻子感情破裂,他打算前往西部開始新的生活。半路上特雷弗遇見了一個名叫希爾頓的人,對方聲稱如果特雷弗想賺些旅費,可以先去自己的農場打工。特雷弗很高興的答應下來。沒想到這個農場簡直是個人間地獄。希爾頓和羅德裏克家族合夥開了這個農場,專門誘騙那些即使失蹤也沒人會注意到的流浪漢,像牲畜一樣虐待他們。隨著時間的推移,虐待開始升級,特雷弗必須在慘遭毒手前及時逃脫電影評論:2017-06-13,bilibili上要高級會員才能看,然後成為會員要做兩套題,一套彈幕禮儀套題,一套自選題,折騰半天然後片子不雜滴,看得有點昏。題材也是比較老套的公路變態殺人

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這部電影改編自美國著名的橄欖球好手厄尼·戴維斯(Ernie Davis)的生平,他是第一位獲得美國大學橄欖球聯盟最高獎項海斯曼獎(Heisman Trophy,相當於最有價值球員)的非裔美國人。他在1960和1961年帶領錫拉丘茲大學橄欖球隊兩次獲得全國冠軍。但他畢業後,未能參加職業橄欖球比賽,因為他被診斷出患有白血病,第二年他就遺憾地告別了人世。電影評論:上天給了他天才的身手給了他絕佳的舞台,卻沒有給他美好的環境和生命。一部有關運動的黑人傳記影片,本來我不是很喜歡關於種族歧視的題材,可是影片展示了一個黑人橄欖球運動員通過他的努力來改變人們的看法,甚至是社會上對黑人的看法,影片節奏很好拍攝的很精致就是結局唏噓,但就是因為短暫所以美好

《朋友的妈妈》4中字头歌词

演員的星塵回憶錄,政治與藝術關係的反映,竟構成一部《玩謝麥高維治》式的大膽實驗作。廿一世紀四十年代,數位年邁的演員追憶往時夥伴阿弗杜。他是個九十年代的戲劇學生,自創劇團在馬德裏的大街小巷演出,並漸由革新劇場方式深化為抨擊政治及社會不公:他們搬演布紐爾經典《被遺忘的人》(Los Olvidados,1950),甚至模仿恐怖份子犯案,以為政治劇場終會改變政治現實。影片改編一個七十年代劇團的真實事跡,用紀錄片形式呈現虛構情節,且跨越時空,自未來回顧現在,審視當前世界的政經局勢,概念極之複雜破格。故事於2001年9月悲劇收場,藝術能否拯救現實,留下一個意義深遠的問號。電影評論:阿弗杜。學院叛逆者、鮮活生存在街頭的戲劇團體。 “藝術為政治”時代的過去,“藝術為藝術”回歸,但其實, 藝術還有一種更好的存在方式:“藝術為街頭” 或者 “藝術為生命”。 現代藝術已經從提供審美素材——無論是主題上或者手法上對美的體現——轉移到探究個體的精神矛盾的主體上來。 即假設同一語境或其中的一些部分存在於欣賞者的身體之中,並且足夠被藝術作品所喚起。“槍擊”中觀眾完全在正常生活的語境下接收(receive)了藝術,這標誌了藝術與生活的真正融合。

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