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在一列南下的列車上,故事的主人公周渙與水晶不期而遇,共同度過一段美好時光,雖然這樣的相遇在別人看來不可理喻,但此刻在他們心中卻彼此慰籍。電影評論:其實這種國產片,大家不用太在意他的內容,因為中國這種經濟發展飛速的國家,很少有人會靜下心來品味電影的,所以在中國拍的電影往往是快餐式的,給愚民們沒事看看當零食的精神糧食,大家批評他爛是把他跟歐美國家的經典電影比,沒必要的,因為中國人白天吃垃圾食品,晚上看垃圾電影,用的是垃圾貨,精神世界更是垃圾的不能再垃圾,沒辦法,在一個愚昧的民族裏,能拍出電影就已經不錯啦,還評價他垃圾電影有意義嗎,中國人的教育,醫療,食品,價值觀。。。。。。
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為滿足爺爺渴望男孫的心態,葉梅麗一直喬裝易服為葉嘉俊來瞞騙爺爺.俊學成歸來打理家族生意,認識廠內主管林文聰.俊於酒店內遇見台灣舊同學沈芳清,俊以麗兄長身份答應代相約麗.俊化身為麗跟清聚舊,並約聰一起聚會,聰從而認識麗,二人開始發展感情.爺爺向聰表示隻得俊一孫兒,聰以為被欺騙,大怒向俊請辭.俊偷聽得知廠長虧空公款與女朋友私奔,立即報警,爺爺獲悉後受驚過度昏迷過去.麗趕往見爺爺,來不及更換衣服,身份暴露後,獲得爺爺原諒.她得以回複女兒身,並與聰有情人終成眷屬.電影評論:開頭一男一女,鶯歌燕舞,結尾,攜手散步,笑看掛在樹枝上的長發。看這部電影,為的是聯想一下軟性電影原初的模樣。一些部分讓我想起張愛玲筆下的香港故事,豪宅,公寓,酒店,愛邊,情情愛愛,不問世事。乍看之下,根本分不清是香港電影還是上海電影,但布景和外景顯然比上海電影開闊豪華的多。
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在20世紀初印度孟加拉的一個小村莊裏。生活的艱辛使得村裏窮苦人家充滿了苦悶、憂慮與不和。哈裏哈爾寫了一首首詩,一個個劇本,但到處碰壁,無法出版。六年過去了,哈裏哈爾家的房子更加破敗不堪,貧窮一步不舍地伴隨著他們。無窮無盡的煩惱,糾纏著他們。富人丟了東西,就賴杜爾加偷走了,盡管妻子薩爾博加婭不願忍受這種侮辱,卻也隻能拿孩子撒氣。哈裏哈爾希望通過一舉成名來重振早已破落的“門第”,可是,他每月八個盧比的微薄收入,以及沉重的家庭負擔,致使他始終無法實現其各種美好的計劃,就連維持家裏人填飽肚子也做不到。他隻好去異地他鄉尋找一條出路,進城去賺了一筆血汗錢,誰料回到家時,等待他的卻是巨大的災難:暴風雨把房子衝塌了,十二歲的女兒杜爾加也病死了,薩爾博加婭痛哭起來。見此淒慘情景,哈裏哈爾隻好帶領著妻兒離開故鄉,去另謀生路,隻有杜爾加長眠在這裏。電影評論:7/10。悲憫味來自雷伊對恪守傳統不思進取的印度人的暗諷,姑婆慈老的麵孔類比神壁上的剪影,看透事態的淡然在夜風中唱出傳統歌謠,最終她的身死和祖屋被風摧殘的事件,使貧苦至極的印度家族不得不放棄恪守傳統,結尾隨著牛車底部的油燈,舉家搬離原始密林,空鏡中一尾蛇滑過凋零的祖屋,表現出童年生活無可挽回的遺憾。自然影像不斷詮釋美的涵義:母親邊梳頭邊看姐姐罰掃院子時,姐姐上半身深深彎曲以舞蹈般的姿勢貼近地麵,屋簷下貓狗嬉戲,姑母微笑著將喝剩的水澆到牆角雜草,樸實的影像消弭了姐姐被罰的苦;開篇大遠景,偷了果園的姐姐藏身樹根旁,母親頭頂水果的走姿與斑駁樹影交相輝映;沒討到買糖果錢的姐弟,穿過曲折小路、河水倒影,尾隨叫賣的貨郎;神秘的火車聲吸引姐弟闖過蘆葦蕩越過鐵軌張望,在姐姐病逝的靜夜回響,形成了優美的生命體驗。
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19世紀80年代,美國帝國主義四出擴張,對殖民地進行瘋狂的洗掠。一時間,殖民地人民紛紛建立起了反抗軍,對抗美帝國主義。墨西哥當時也是美帝的殖民地,薩拉(薩爾瑪•海耶克 Salma Hayek 飾)是當地一位銀行家的女兒,雖然自小就被精心培養成標準的“歐洲淑女”。但薩拉卻是一身豪氣俠膽,被美帝奪取了家裏的財產後,薩拉開始了武裝搶劫美帝的銀行之旅。電影評論:很讚,太歡樂了(其實,底色還是很沉重的)!兩位性感的俠盜美女是薩爾瑪·海耶克,佩妮洛普·科魯茲。這片子可以當百合片來看,從神父到反派,從槍手師傅到昆丁,他們都認定了薩拉和瑪利亞不可拆,該去領結婚證吧~苦逼的昆丁啊幸福的昆丁~兩個禦姐都是火辣生猛的南美美人,身材好惹火,擦鼻血(你滾~)。。。嗯,最後,兩人去歐洲領證了(大霧)。。。
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在一副未完成的畫中,畫中的人搞起了等級社會,畫全人歧視沒畫完人,更不把線稿人放在眼裏。畫之國的城堡被畫全人蠟燭大帝所掌控,他把沒畫完人和線稿人驅逐到森林中。畫全人拉莫和沒畫完人克萊爾相愛,遭到了蠟燭大帝的追逐圍捕。機緣巧合拉莫遇上了克萊爾的朋友羅拉和線稿人布呂姆,三人被追到了食人森林裏。他們決定去尋找消失的畫家,讓其完成這幅未完成的畫,為沒畫完人和線稿人塗上色彩。在尋找的路上,三人跌出畫中,來到了畫家的畫室。邂逅了閑臥窗邊迷人的夫人、脾氣不太好的畫家自畫像、語速很快的藍色小醜。他們穿梭在畫與畫中,在威尼斯的狂歡節裏奔跑,遇到死神的追逐,最終回到了畫室,雖未找到畫家,但得到了畫畫的技巧。電影評論:以被創造的客觀存在物的主觀態度去探訪創造者(造物者)的心境,這種藝術的自問自答真挺美啊。畫作裏有最愚蠢的等級製度,畫框外則是一片廣闊天地,人物畫們誤打誤撞的求救最後自救之路,目的雖然是直接順著劇情進行的,小細節處也有疑問和不可推敲,既然活在畫家的小屋,那麼也要了解他的人生故事,短暫的創作空白和內心審視,死神的隱喻部分處理好微妙。雖然最後解決問題實在是草率又野蠻,但仍有角色能跳出自身桎梏,直麵自然,追求內心的平靜,導演的小心思還是棒的。
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君蝶是名色藝雙絕的藝妓。其妹妙子與之相反,是京都市觀光科的一名本分老實的辦事員。姐妹倆的母親阿菊原是當地一流的藝妓,後成為染色公司總經理渡邊的小妾,渡邊處於困境時,阿菊被迫犧牲了大女兒使之成為藝妓。年輕美貌的君蝶先是迷倒了美術商人笠間,接著又俘虜了速神丸本鋪的總管山下。這時,妙子與同事孝次相愛,卻因為遭到其母千代的反對而無法結婚。妙子的朋友雪子從東京回來,知道此事後,勸兩人一起去東京脫離這個舊環境。然而孝次卻沒有離家獨立的自信。君蝶為了報複千代,勾引了她的丈夫。千代前往指責卻於事無補。遭到拋棄身敗名裂的山下一怒之下用菜刀砍傷了君蝶。君蝶倒在病床上溫柔地目送著妹妹和孝次遠去的背影,低聲哀歎自己的命運……電影評論:一出藝妓的悲歌。圍繞著榻榻米的縱深空間內,女人疾步行走,與各色男人周旋。她們的地位十分尷尬,消費她們的男人也好不到哪裏去,一旦沒了錢,關係也就崩塌。一對更年輕的男女代表了這殘破生活裏的一點希望,他們有正當職業,自由戀愛,還有象征未知希望的東京可以奔去。從事藝妓的姐姐雖然無情,卻給了他們最大的支持。看透人生的她,才不在乎那些條條框框。
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航行中の貨物船・龍王丸で、積み荷の金塊を狙った5人が船員を皆殺しにするという淒慘な事件が起きる。3年後、船醫である夫とともに殺された依子の雙子の妹・冴子は、姉に引き寄せられるようにして漂流する龍王丸に遭遇、航海日記を発見する。その後、逃げおおせていた5人の犯人が次々と謎の死を遂げていく。陰慘なムードと謎をはらんだストーリーが見どころの怪奇映畫で、『吸血鬼ゴケミドロ』に続く怪奇路線として製作された。電影評論:鬆竹怪奇,幾部裏的最佳,四星。 詭異的氛圍,宗教信仰,在鏡頭語言上也頗有建樹,高反差的打光和細致入微的布景達到一流水準。 創傷後遺症+女性複仇的故事內核,配上希區柯克風格的拍法,確實是影史遺珠。