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一個可愛的女孩，五歲失去了母親，在對母愛的渴望中，女孩一天天長大，女孩夢想自己會成為世界上最幸福的新娘和最幸福的母親。35歲生日那天，女孩的夢成為現實，她得到了一個無比愛她的男人，也得到一個16歲的“兒子”。電影評論：這是高中學校集體組織看的片子 當時劇組還來了我們學校 劇情已經有點模糊了 是講一男孩與後媽的故事

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大雨磅礴的夜晚，一名裸體男性被殘忍割掉下體，失血過多死在家中，消息一出，震驚全市。詭案組緊急受命展開偵查。警官慕申羽在偵破過程中意外發現死者竟然是在與牆上的“鬼影”接觸後，自宮而亡。對於慕申羽提出的“影子殺人”的想法，新來的女警李蓁蓁覺得十分荒唐。然而就在此時，本市又接二連三的發生了多起“影子殺人”的詭異事件。經過調查，慕申羽發現這些看似彼此之間毫無關聯的死者竟然都是十三年前導致少女纖淩被侮辱後跳樓自殺的幫凶。當年的案件迫於壓力沒能使纖淩沉冤得雪。難道，真的是少女纖淩冤魂索命？還是她根本就沒有死？或亦是另有其人從中作梗？詭案組麵臨著前所未有的挑戰，且看慕申羽帶領詭案組如何直擊“影子殺手”，揭開詭異案件背後的層層麵紗。電影評論：【20161012】【愛奇藝】推理的過程實在太單薄，犯罪嫌疑人被催眠後說的話竟然是全案唯一的定罪證據，犯罪手法是最後嫌疑人犯賤自己說出來的。影片過分想要營造一種恐怖的氣氛卻忘了自己本質上還是一部偵探片。其實也不怪電影拍的爛，關鍵是原著也很爛！

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本部紀錄片以梵高在1872年直到1890年間，給其弟提奧的書信為線索，用畫外音的敘述方式，向我們描繪了這位天才畫家的心靈自述。用直擊靈魂的第一視角，再現了他的生與死。這些描摹梵高視覺的主觀鏡頭，加之代言其身的畫外音，既無任何梵高生前的畫作，也無煽情矯作的表演高潮。一切，都恰如其分的記錄著這高貴又痛苦的靈魂。《村聲》雜誌稱：這是一部難得的正直觸及天才靈魂的作品。電影評論：在所有與文森特·梵高有關的影視作品裏，這部《梵高的生與死》是自己最喜歡的，既沒有《至愛梵高·星空之謎》的花架子，也沒有其他故事片的無端演繹，在這部紀錄片裏，梵高與弟弟的書信成為最好的媒介，向觀眾傳遞著他的思考與為難。🇦🇺🇦🇺著名的《村聲》雜誌對本片給出了很高的評價，同時也是中肯的，“這是一部難得的真正觸及天才靈魂的作品。”的確如此，與眾多的外圍打探與臆測不同，這更貼近他的藝術人生。我們都知道梵高痛苦與糾結，那他究竟在痛苦糾結什麼呢？觀眾似乎可以從這部片子裏找到一些答案的。🌻🌻自敘式的主觀陳述，攝影機演化成了觀眾的眼睛，一點點走進梵高的世界，這是一首梵高的“自傳體詩歌”，也是觀眾對梵高的一次探望，坐下來，聽聽他的聲音與呻吟。所有好的紀錄片都是善於傾聽的，放低姿態，放輕腳步，一點點。

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1943年2月，殘酷的斯大林格勒戰役呈現出膠著態勢。在慕尼黑，地下反戰組織白玫瑰的成員們正在加緊印發傳單，其中索菲（Julia Jentsch 飾）與漢斯姐弟兩人為響應不久前女學生們的行動，計劃將傳單散發到大學校園內，兩人冒著極大風險進入學校，在散發完畢時不幸被捕。蓋世太保摩爾負責審訊索菲，姐弟倆按照事先商定的串詞，拒絕承認自己與反戰傳單有關，並幾乎可以無罪釋放，但納粹的搜查發現了新的線索，形勢急轉直下，索菲開始將罪責攬到自己身上以掩護同伴們，經過反複的交鋒，摩爾開始對這位堅定的女青年產生了些許理解和同情，但等待索菲的，終究是一場封閉的不公平審判……電影評論：即使是在萬馬齊喑的納粹德國 也曾有過的反對聲音 每個瘋狂的時代總有清醒的年輕人站出來成為理想主義的悲歌 本片完整的表現了整個審訊過程 令人印象最深的是導演對信仰在這一過程中的表現 蘇菲的每次抬頭仰望 每一次夜晚祝禱都是為她最後表現的平靜鋪墊 信仰也是這些年輕的犧牲者們心中最有力的反抗 審訊人員對蘇菲的同情是另一個有意味的地方 雖然審訊力度削弱 但也使得審訊過程變成了兩種意識形態的直接辯論 此外庭審段落法官誇張的青筋與嘶吼也是明顯隱喻了希特勒本人 使得庭審的對峙成為清醒的年輕人們直接與“元首”對峙的段落 行刑前三人短暫的一支煙段落也很棒 三名理想主義者坦然的麵對 互相的肯定 為彼此獻出生命 一支煙的休憩仿佛他們已經置身天堂 除此之外影片整體處理比較一般 也不乏刻意煽情的段落 美國再次成為自由的符號

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Santos Trinidad是一名經驗豐富但落魄不得誌的老警官，在追蹤少女失蹤案件過程中遇上了一起槍擊案，留下三具屍體，唯一的目擊者下落不明。電影評論：這部獲得了當年西班牙語電影界最高獎項“戈雅獎·的作品完全符合這個獎項的氣質，獲獎似乎也在意料之中。這部電影的雄心是很大的，它既想在主題上展現社會政治與個人選擇上的矛盾，也試圖采用更加複雜的敘事方式和結構。但結果是由於主創人員能力和經驗上的欠缺使得故事敘述的較為混亂，節奏緩慢，不具備警匪片的快感。西班牙語影片是獨立於好萊塢、歐洲文藝和中國商業的一種電影風格和模式，它風格稍顯怪異，主題也頗為激進火爆，就像是西班牙人的性格一樣。這樣的風格恰恰在商業和文藝之間取得了一定的平衡，也為其長期發展贏得了空間。與歐美主流的反恐片相比，這部電影有自己的態度，不再僅僅是FBI的強大團隊，不再是主角光環強大，甚至不是“壞人必須死”。個人覺得最好看的一場戲是主角殺死酒吧裏的一幹人等，看似莫名其妙，實則含義豐富。

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故事描述西班牙內戰後被放逐的遊擊隊首領，在二十年後終於讓故國的警長利用其孝心誘騙回國加以圍殺。電影評論：新現實主義警匪片，拍得一點兒也不好萊塢。派克對阿提格茲徘徊於信任的朋友與不信任的教士之間的兩難處境，詮釋地入木三分。辛尼曼對山的迷戀再次出現，正如他說的“山脈就像演員一樣富有生命力”。結尾簡直就是《刺殺戴高樂》的雛形。

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青年阿利安非法入境歐洲，在邊境遭到警方緝捕，同伴都慘遭射殺，被子彈射中的他，竟意外活了下來。當他被送進難民營治療，史登醫生發現他擁有騰空漂浮的超能力，於是一邊助他逃離營區，一邊意圖利用他的超能力，大發一筆橫財…。 史登醫生曾因手術失誤，專業與人生陷入重創，遭逢瓶頸的他亟欲逆轉一切，竟發現阿利安是他唯一的救贖。阿利安能幫富豪治癒絕症，為他賺進大把鈔票；他能讓天旋地轉，替他懲罰勢利的人們；他更出手幫助病重的人，助他們完美離開人世…。 阿利安究竟是天使，還是惡魔？為掩蓋邊境射殺實情，警方對阿利安展開全麵追緝，意圖追殺滅口。史登醫生帶著阿利安四處逃亡，卻在過程中受到他的啟發，決定迎接生命的奇蹟與改變，在險惡世界中展開一場冒險…。電影評論：整部影片總體感覺非常悶，不是悶騷的悶，是沉悶的悶。這部影片雖然看上去政治正確，但除了同情穆斯林的人之外，實際不會太受歡迎。除了幾個飛起來的鏡頭看起來比較驚豔，剩下的幾乎一無所有。導演應該是站在同情穆斯林難民的立場拍攝的本片，並且導演雖空有一顆悲天憫人之心卻乏回天之術。明知道影片外麵的真實世界沒有人能從根本上拯救他們，那麼隻能借助電影這門特殊的藝術形式任由天馬行空的想象讓片中人實現自我拯救。片中亦邪亦正醫生的形象應該就是導演內心世界的具象化體現吧。除了理想化的讓世界大同，片中的問題在現實中的確無解。要麼在沉悶中消亡，要麼在戰爭中消亡。