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在世紀之交的俄羅斯，革命黨意圖暗殺政府部長Joel Birkman，報複他對學生起義的鎮壓，革命黨派Jacob去執行這項任務。為了實現這個目標，他成 為了部長的秘書，並與部長一家來到他們的度假別墅。隨著他和部長及他家庭的接觸，他發現這不是一個黑白分明的世界。電影評論：前段時間在沈陽瑞典電影展看的。拯救了無聊的電影展。 片子裏的每個人都帶有一種近乎迷幻的瘋癲。敘事被不停的展開與推翻。完全跟隨著導演的情緒，一次次的進入導演的各種假設。結尾的大火和砍倒樹木的隱喻更是點睛之筆。仿佛在電影院中圍觀了一場光怪陸離又真實發生的魔術。 希望有機會再看一遍，來重更這篇影評。

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第一次世界大戰，英國軍官中因不適應殘酷的塹壕戰而大量產生精神疾病，這些患者被送到後方一所帶有療養性質的精神病院接受治療。其中包括《戰爭安魂曲》的詞作者，詩人歐文（Wilfred Owen）。該片根據Pat Barker的同名小說改編而成，《重生》意味這一代年輕人從維多利亞時代刻板的愛國主義教育中清醒過來，意識並接受了他們的命運和使命。歐文後來重上戰場，戰死於終戰前幾天。他的詩作後來被大作曲家布裏頓譜為經典清唱劇。後來被英國奇才導演賈爾曼拍為同名影片《戰爭安魂曲》電影評論：But the old man would not so, but slew his son,And half the seed of Europe, one by one.片末最後是演到兩位詩人都重新返回了法國前線，並沒有說歐文是代替再次受傷返回的薩鬆而去的。死去的歐文的臉在屍體枕藉的黑暗河流邊異常清晰。普萊斯把Rivers醫生演得非常非常令人動容。

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消瘦蒼白、一臉病態的梅森（喬·摩爾 Joel Moore 飾）是某公司的電話銷售員，他每天的工作就是給不同的陌生人致電，一遍遍重複著無聊枯燥的話語。日常生活中，梅森患有哮喘，精神容易緊張，他幾乎不與人交流，專橫跋扈的老板伯克利（紮克瑞·萊維 Zachary Levi 飾）似乎是他僅有的交談對象。某天，梅森與公司的新人愛波（愛波·塔布琳 Amber Tamblyn 飾）相識。這個女孩剛來幾天便被伯克利開除，不過梅森卻與之展開交往。愛波開朗樂觀的性格慢慢影響著有些自閉的梅森，他們的生活仿佛也從此發生翻天覆地的變化……電影評論：3.5每個遇害的女生都曾是他的exceptional偏要作死解鎖下一張畫作的姿勢。。。喜歡配樂與人設的結合，他若英倫便是晴天，他若爵士便起殺心 magnet:?xt=urn:btih:74D92F46F396438B48998EFB6184F35167A90304&dn=Spiral-2007-1080p-BluRay-x264-DTS-FGT

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隨著科技的進步和發展，一種能讓犯罪之人“改邪歸正”的新型藥物被研發了出來，一位名叫李（雷·利奧塔 Ray Liotta 飾）的死刑犯作為試驗品接受了藥物的注射，通過實驗數據的監測，科學家們發現除了暴力傾向的逐漸消除外，李的內心裏還對受害者蓋瑞（Mark Pickard 飾）產生了愧疚之情，這也就意味著，李已經逐漸的轉變成為了所謂的“好人”。實驗組讓李重新回歸了社會，並進行著持續的監控。電影評論：好片！拍攝剪輯皆屬上乘，故事有趣，寓意很棒，細節很見功夫。喜歡本片的結局，對照組和青少年中心，讓人訝異的同時又不會覺得不合理，轉念一想，其實結局早已在開頭鋪墊好了，愛、信任和教育才是最好的藥物，人可以自我救贖！ps數不清之前看過多少雷利奧塔所飾演的反派配角，這次的主演讓人眼前一亮！

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艾麗絲和艾莎這對姊妹美麗又有才氣，但兒時的陰影卻如噩夢的籠罩著，將她們限在一個規則殘酷的世界裏。艾莎在兩人分離兩年之後，離開了丈夫和兩名年幼女兒來找艾麗絲。但這時艾麗絲正決定與拳擊手男友法蘭克同住，開始她的新生活。艾莎的突然來訪重新張起了邪惡的陰影，也使新生活中的一切麵臨瓦解的危機。在這場感情的風暴中誰才是真正的犧牲者？是誰不誠實？又是誰在操縱誰？電影評論：Béatrice真美，即便戴上那麽醜的眼鏡頂著巨難看的髮型。還是性感得要命~！

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教會生活寧靜又祥和？豪放小修女們不但拉幫結派、偷窺告密、狂飆粗口，為了排解苦悶，無所不用其極。懦弱怕事的神父隻能睜一隻眼閉一隻眼，祈禱不要捅出大簍子。某日，與王妃姦情曝光而逃亡的美少年前來教會尋求庇護，為了防止修女騷亂，神父謊稱他是新來的粗工而且又聾又啞。然而，麵對天上掉下來的鮮肉，從來不是吃素的修女們豈會輕易放過？電影評論：勉強及格。這片子厲害的地方是混搭。故事改編自《十日談》，弗蘭科弟弟和城堡主老婆偷情事發，裝成聾啞人躲進修道院，這修道院不簡單，神父跟嬤嬤偷情，仨修女搞les行巫術什麼的，分明是個欲望樂園，流程上很多橋段表麵看是冷笑話，其實是多種電影元素不合時宜但又協調的攏在一起的獨特美學，你能想到大麻喜劇性喜劇帕索裏尼式庶民狂歡博羅夫奇克的古裝布景等等元素。後半段還安排了一場女巫的群裸戲，近年美國電影拍了好幾次這個場景了，實在不知這有何文化背景。這個編導的動機當然可以解釋成對宗教的諷刺或是女性主義的支持，但本片對於構建內心世界有充分自覺性，這種電影是談不上煽動什麼或反對什麼的，它是誠實，它相信自己的美學選擇、借人物的舉止和遭遇理直氣壯並專注的抒發他自身的那一份人性

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埃裏克．馮．施特羅海姆導演的此片，在1952年比利時蒙達爾國際電影節評選的電影誕生以來的12部“最佳影片中”名列第七；在1952、1962年英國《畫與音響》評選的10部“最佳影片”中，名列第七和第四位；在1958年比利時布魯塞爾世界博覽會評選電影“最佳電影”中，該片名列第六；在1978年《標題》雜誌刊登的電影誕生以來的100部“最佳影片”中，名列第18位。故事主要描寫麥克．蒂格和馬庫斯．斯科勒這對好友因五千美元彩券而變得凶殘成性，貪婪吝嗇，最後引出一係列的悲劇的過程電影評論：《貪婪》的遺失被稱為默片史上最大遺憾，其實是不為過的，與岡斯所未拍的《拿破侖》其他部分一樣，《貪婪》也僅僅剩下了製片廠剪接的版本，而他自己剪接的那版長達十小時的版本，早已消失在曆史之中，如今我們隻能憑借這個四小時版本去想象原版的恢弘，但通過這一撇我們依然可以推算原片帶給電影史的激蕩。默片默片時代有眾多導演試圖做出突破片長的限製，不管是岡斯，還是施特羅海姆都對默片的時長做出了延長，而時長的延續自然會帶來觀眾注意力的渙散，因此，眾多長時間的默片都以其恢弘的場景和絕妙的技術手段突破當時的常規，這一點不管是在《黨同伐異》，還是在《拿破侖》和《貪婪》中都得以瞥見，他們貢獻了剪接、熒幕等等的突破，但隨著原片喪失，我們隻能去幻想《貪婪》的原始模樣，但恰如那份用黃金上色的勇氣，《貪婪》必定是部偉大的作品。