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《拳師禁戀》是英國近年最火辣辣的同誌電影。來自倫敦的唱片公司經理馬特在小城黑湖搭上了英俊的拳手阿格(英國輕量級拳王史提夫比爾首現銀幕之處男作),初出道的卡瑞格無法接受自己的同誌身份,使這段霧情緣無疾而終。但卡瑞格對馬特仍念念不忘,隻身到倫敦找他,兩人遂開始了一段翻天覆地的愛情。但漸漸馬特靡爛的生活使純樸的卡瑞格處處看不過眼,而倫敦又充滿各種各樣的誘惑--這兩個來自不同世界的人的戀愛有好結果嗎?電影評論:1.兩張臉還算順眼 2.boy meets boy的主持人 3.倆人都挺spontaneous所以在一塊的感覺很好 4.Craig說undress的時候hot 5.Craig做事說話都太衝動,Matt is a pretty decent guy. So sweet and gentle when he's with Craig.
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SFアニメ界に衝撃を與え、アニメ作品とファンや業界のあり方まで変えたと言われる不朽の名作、『宇宙戦艦ヤマト』の劇場版第1弾。昭和49年からTV放映された全26話より、『人間革命』の舛田利雄氏が人類の未來を賭け、旅立つ男たちの生きざまを中心に、再構成、監督する。西暦2199年、地球は謎の星間國家ガミラスの攻撃を受け滅亡の危機に瀕していた。遊星爆弾による放射能汚染は地表全土に広がり、地下都市に逃れた人類を刻々と蝕みつつあった。地球防衛軍も敗退し、希望の全てを失った時、14萬8千光年の彼方、惑星イスカンダルの女王スターシャからのメッセージが屆く。イスカンダルには地球の滅亡を救う放射能除去裝置コスモクリーナーDがあるという。そしてさらに、そのメッセージには、人類の技術水準を遙かに上回る機関、波動エンジンの設計図が託されていたのだった・・・。電影評論:人類對宇宙的夢想和對浪漫的渴望果然是永無止境的。還需要什麼呢?無比宏大的宇宙舞台?不遠萬裏拯救地球的史詩故事?還是有板有眼的科幻架構和戰鬥情節?抑或大氣磅礴氣勢恢弘的配樂?這部宇宙戰艦大和號真的全部都有了。2個多小時的時間裏我可以說被牢牢的釘在了椅子上,好的動畫果然是遠超時代的...
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西元2274年人類居住在由電腦控製的城市中,在這個城市中無優無慮,可自由毫無拘束的追求享樂;但到30歲時每一個人必須接受考驗,一個探究永恒、重生的試煉……電影評論:冷戰背景下的反烏托邦電影,直接諷刺了70年代最流行的兩大社會主題——威權統治愚弄人民的政治模型、極端享樂主義的性自由生活。現在來看,真的不知道多少後來者偷師或致敬了此片,《逃出克隆島》《鐵幕性史》《決戰猩球》《瘋狂的麥克斯4》就都能在其中找到某個文本源頭。據說這片投資了900萬美元,是當時米高梅公司十年裏製作成本最昂貴的電影。概念縱然很突出,可劇情的粗陋和各種穿幫鏡頭真的不能忍。也難怪馬上就被後一年的《星球大戰》蓋過了風頭。
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單親家庭,年幼的女兒小桃(清水萌萌子 飾)身染重病,無法下床。疼愛她的父親久保田光一郎(田口トモロヲ 飾)每天下班都會為女兒帶來一本他親手繪製的童話書。這一本本童話書無關王子和公主,無關浪漫和美夢,裏麵充斥著凶殺和血腥,這是光一郎親身殺害無辜女性後創作出來的自白書。小桃被書中恐怖與神秘的氣氛所吸引。電影評論:最初是想看金子修介如何將單元劇串起來,結果他隻選了“繪本”一節,然後這一節他也沒拍好。看過原著的會對平庸的改編很失望,沒看過的,就像日野日出誌唬爛劇場一樣,在他根本毫不渲染的情況下要如何自然進入想和泉姐弟的奇異世界呢。再加上差到離譜的特效,就算有入江和久莎也兩大我輩至愛也沒用。認為田口演繹的故事妖異是可以接受的,但這可是原著就有的。
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雪兒年青慧美,被富商戴家樂力追,但她卻心係青年藝術家阿化,並與阿化共賦同居,戴家樂心有不甘,利誘阿化離開雪兒,以為阿化與雪兒分手,他就可乘虛而入。結果阿化不甘失敗,將真相剖白,兩人互揭瘡疤,雪兒竊笑之餘,不禁一陣失落。電影評論:香港早期電影 看了刪減版 所以並沒有看到本片的唯一亮點和看點 劇情情節爛的一塌糊塗 導演安排楚原來飾演這個角色真的很失敗 很有可能楚原走了偏門 看到他和鍾楚紅同屏感覺就像自己吃了一隻西班牙蒼蠅 畫麵極度不適應 影片也是完完全全的為鍾楚紅量身訂做 投資這種低能電影還不如去給鍾楚紅拍攝一部寫真
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波蘭電影導演傑西在法國為電視台拍攝影片時陷入困境。他不僅嚴重超支,喪失靈感;而且這部叫做“情欲”的片子變得死氣沉沉蒼白無力。電影攝製組下榻的旅館為漢娜所擁有。她和米歇爾同住。米歇爾自己開工廠,最近解雇了清潔工伊莎貝拉。漢娜和伊莎貝拉都為導演傑西所著迷,旅店的女仆都辭去工作,爭做臨時演員。人們問導演影片的故事何在:女人們寬衣解帶,臨時演員在場外互相愛撫。導演感到納悶:為什麼一定要有故事呢?電影評論:中世紀以後,雖然流派、風格不斷變動,但繪畫追求寫實和逼真的藝術任務就從未受到過最根本的質疑;而這一切以20世紀的到來為轉折。 很有趣的是,相比正統美術史,電影史的演化過程永遠處於一個細碎的、模糊蛻變的進程,就像是曆史的一切過程同時迸發著——幾百年前的(倒也不會罵說過時啦)和最新觀念,可能會出現在同一年不同部甚至同部電影中。 比如,現在仍有大量以繪畫入電影,並使之產生“敘事”、“再現”、“講解”任務的樸素形式(黑澤明、張藝謀等);卻很少有真正意義的“繪畫-電影”二者在視覺的形式與觀念上徹底“揉碎”的嚐試(戈達爾、格林納威、帕索裏尼等)。 粗分一下“戈達爾的繪畫-電影觀”,大致是三條:前期(個人懷疑)尚處中間地帶;《電影史》《影像之書》等是“引用-重構”;《李爾王》《受難記》等是“在場-瓦解-消失。”
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年輕有為的催眠師正在給一位柔弱的女孩催眠,女孩在夢境中卻意外遭遇不幸,醒來後,女孩意識混亂,催眠師解釋到,催眠所發生的事,有可能是腦海深處埋藏的記憶,也有可能是一種預兆,女孩帶著疑惑離去,然而一切早已成了定局,卻又隻不過是剛剛開始……電影評論:鏡頭安排合理,就是剪輯上色彩不太統一,國產小微,還是可圈可點