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下倉新平（中村優一 飾）是一個平凡而又內向的高中男生，唯一的特長就是製作模型。一直以來，新平都默默喜歡著名為小椿（中別府葵 飾）的女孩，隻是新平自知和小椿之間差異巨大，隻能將這份感情默默的埋藏在心底。電影評論：很久沒出現這樣讓我看過之後還萌生要下清晰版塞硬盤裏收藏的片子了。很青春。因為相葉王子去看的，不過相葉王子在這劇終於不是王子sama了。不僅不是，還是個超級宅男= =嗯，總之，很對我胃口。誤會越滾越大，還有那個長相和行為都巨無厘頭的巡警（笑）
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粘土動畫定格大作。以馬克吐溫與哈雷彗星的因緣為基點，講述馬克吐溫與幾位童鞋乘坐飛艇訪問彗星的奇妙冒險。其中穿插了馬克吐溫若幹作品的動畫戲說：電影評論：經典黏土動畫，雖略顯過時，但仍值得觀看。《頑童曆險記》三位小主角跟隨大文豪馬克·吐溫追逐哈雷彗星中回顧名著，揭示人性兩麵性（兩個吐溫，戲劇之神），對貪婪，偽善等惡行痛斥（卡城名蛙，該死人類），對愛與理解的善行讚美（亞當與夏娃日記，文豪思亡妻），其中對天堂諷刺入木三分（隊長遊天）。
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哈裏斯（邁克爾·雷德格瑞夫 Michael Redgrave 飾）是一位教授古典文學的教師，他溫文爾雅極具氣質，一生都勤勤懇懇地工作做人。然而，某一日，他竟然遭到了解雇，美其名曰“提前退休”，而他的學生們竟然完全不以為意。與此同時，哈裏斯亦發現，自己畢生研究的古典文學，如今毫無價值，而自己則變成了一個無人問津的老古董。電影評論：阿斯奎斯、拉提根、Redgrave，三大名gay合作出來的，是這麼溫情細膩雋永的作品，歎~。第一次認真觀察Redgrave，身材異常高大，麵容古板，帶著一副金絲眼鏡，講話冰冷刻薄又帶著知識分子的斯文...簡直就像狄更斯小說裏的奇怪人物。但這氣派，真是絕了，換到當今，誰有這氣質？舊年代的明星，都絕了。
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富家子弟葉其軒（秦沛）看畫展時結識了孀居畫家李如蘋（汪玲）。其軒不滿父親（王孫）總為他安排人生大小事，甚至連女友林雪琪（張小燕）都是透過他的介紹而交往，因此時常到李家找如蘋聊天解悶，兩人進而開始交往。然而，葉父卻反對其軒跟如蘋來往，因為他屬意的媳婦人選是雪琪。 一心想獨立的其軒，不願連婚事都由父親安排，決定帶著如蘋到躲到山上。沒想到，葉父竟登報尋人，如蘋得知後，要其軒下山回家再好好跟葉父溝通。然而其軒一回家後，葉父馬上找上如蘋，想用錢打發她離開其軒，不要耽誤他的前程。如蘋傷心地與其軒商量分手，其軒堅決反對，最後兩人決定再次上山，逃離這一切。重新展開山居生活的其軒與如蘋，卻開始有了爭執。其軒希望結婚組織正當的家庭，如蘋卻礙於輿論壓力，遲遲不願答應。在其軒苦苦的哀求下，如蘋終於答應結婚，但卻悄悄在隔天留書出走。 一年後，其軒決定出國實習三年，在出發前請如蘋的姨媽轉交一封信給如蘋。其軒在信中細訴著對如蘋的點點情懷，並希望兩人能再度重逢。如蘋躲在機場目送其軒離開，再度回到兩人在山上的木屋，看著屋前石塊隨著時間流逝留下的苔痕，回想起過去的點點滴滴……電影評論：這片要是能修個高清版，台灣的美人排行榜又要重新洗牌了。汪玲的演出比《菟絲花》時期有了很大進步，一個個近景特寫真是美翻了。當秦沛還是個小白臉的時候，也曾像他的兩個弟弟一般拍過如同《叛逆》《純愛》這類不為世俗所祝福的愛情電影
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居家男人兼電腦分析師喬治•格雷夫斯（Thomas Cavanagh 飾）迎來了他四十歲的生日。在這個後半生的起點上，事業有成且家庭美滿的喬治卻對未來感到陣陣不安。他擔心妻子不忠和朋友的虛情假意，害怕一雙兒女誤入歧途，甚至生活中微小的細節都能引起他陣陣擔憂。電影評論：我是妳胸口的負擔。 我是妳的噩夢、妳的夢魘。 妳的惡魔、妳的陰霾。 我是夜晚揮之不去的憂鬱。 我是妳左胸口隱藏的恐懼。 我是不知名的黑色力量。 我是超酷之父、爵士之王。 坐在門口吃西瓜的兄弟。 騷擾社區跟居民的黑幫分子。 我讓妳無地自容。 我是黑暗非洲的狩獵鬥士。 我是埃及法老。
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LEGO開發的生化戰士玩具瘋魔全球，FANS期待已久的生化戰士動畫版終於現身啦！透過逼真傳神的CGI電腦動畫技術，你最鍾意的生化戰士將在螢幕上幻化成栩栩如生的超級英雄，和邪惡的異能妖魔展開生死決戰！ 6位生化戰士為拯救國家，曆盡艱險尋找第7位生化戰士－－光之戰士，因為隻有這位神秘戰士才能與魔王馬古他匹敵，對抗邪惡勢力。 麵對超強對手，7位生化戰士在光之麵罩(加奧希麵具)守護下，聯手作出反擊，要令馬他呂島重見光明。連場惡鬥，一觸即發！電影評論：以前最喜歡樂高的玩具了 這個電影就是一廣告 但是上小學的時候還很喜歡總是幻想自己成為裏麵的角色
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影片根據真實事件改編，主人公Marcos Pantoja，1946年出生在柯爾多巴省的Sierra Morena，是西班牙著名的“野孩”。七歲時，Marcos在山穀裏放羊而迷路，之後的十二年間，他生活在狼群之中，隻有一隻白鼬和一隻麝貓是他的朋友。電影評論：與狼共舞 》1990年作品，在西部片沉默數十年後，它將西部片從一個低穀推向了另一個高點；其一改傳統西部片一般模式，運用寫實加浪漫的手法獲取了一個前所未有的超越--新的意識形態指向；亦不再是一味的野蠻與文明的對抗與衝突。 先前觀西部片諸如《火車大劫案》（1905）、《關山飛度》（1939）、《正午》（1952）等，係傳統西部片的一般模式：善良的白人移民遭暴力威脅的情節；善惡分明的影片人物；反映某種道德，理想，神話，宣揚“美國精神”的意識形態走向。 而《與狼共舞》雖有傳統西部片的深刻烙印，但其所作實為對其的繼承與發展，尤其在意識形態方麵已不再是“某種道德，理想，神話，抑或對‘美國精神’的宣揚”，而更側重於對現實，對真理的追求，對傳統意識形態的超越···並且影片中我們看到了以往西部片不會有
