一脸嫌弃的高冷黑田同学

一脸嫌弃的高冷黑田同学

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一個有抱負的女演員與她的未婚夫協議用脫衣舞娘的工作來救治她的癌症的父親,一旦協議失效,他們的生活將永遠改變。電影評論:被男女主的愛情感動,可是現實中哪來的這麼多堅持 :(

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一次偶然之中,程偉(鍾鎮濤 飾)在河邊遇見了想要投河自盡的何莉文(林鳳嬌 飾),幸好程偉出手相救,否則何莉文早已經一命嗚呼。何莉文請求程偉陪她去醫院進行流產手術,被何莉文深深迷住的程偉答應了。手術之後,程偉更是將何莉文帶回了家中修養。電影評論:那些年台灣片裏的阿B真是獨一無二的純良青年代言,沒聽到陳友那一口港味國語的原聲真可惜,他在片中滴名字叫屏屏。。。。郎雄老爺戲少,但依舊好得凶殘,聲音也老性感了,跟小瑛是最喜歡的兩個角色。。。。主題曲配樂跟戲相得益彰清新怡人,看得哥哥心寬體胖。。。。侯孝賢一生粉。。。。

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影片裏的女主人公幼年時隨離異的母親走出牧場,在都市的繁華與喧囂中成長為唯利是圖的商人。偶然的機緣她重返莊園,片刻的駐足,卻成就其不再離去的永遠。家族的血脈相承,使她已無法割舍對純淨的天空,廣闊的草原,質樸的朋友的留戀,而更難以割舍的是與所愛的人共同經營那片土地與自然相契的燦然憧憬。電影評論:我覺得大家都記錯了,這絕對是中央八佳藝影院播的。不過,管他呢。當時的譯名是傷心莊園。喜歡農場風光,喜歡配音演員的聲音。

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傳奇俠盜英雄羅賓漢的重啟篇,原本幸福的莊園主羅賓在新婚燕爾期間,被強製征召入伍參加十字軍東征,戰爭結束九死一生的羅賓回歸家鄉,卻發現諾丁漢郡長假傳羅賓戰死的消息霸占了他的財產,自己的愛妻也被迫開始新的生活,想要複仇的羅賓遇到了自己曾在戰場上救助的神秘男子,兩人調查後發現了郡長更邪惡的計劃,諾丁漢的百姓和財產都岌岌可危,為了守護正義,心懷家國情仇的羅賓開始了自己的綠林英雄傳奇……電影評論:(3.0/10)2018版。從亞瑟王到羅賓漢,一個英國曆史傳奇大篡改的陰謀正在北美大陸上展開。這幾年對我審美影響最大的不是哪部電影,而是英國國家劇院那些當代外殼的莎翁複排劇,一開始我難以接受形式與內容如此分離,後來意識到對同一劇本反複的、不同的改編所形成的交集才完成了對原劇精神內核的最大提煉。劇本占絕對主導的形式既不能靠閱讀反映也不能僅僅靠獨立的舞台形式反映,而要在重複中顯現價值。電影與之最大的不同是它要窮盡已知的一切藝術手段形成獨立的作品並銘刻在膠片上,此時劇本依舊重要,但已不是唯一重要的了。在一次創作中協調統一多種藝術手段來顯現自己的意義就要求作品從內容到形式的統一性,每個角度都要服務於唯一的目的。裏奇的亞瑟王與這部羅賓漢最大的問題都是現代形式反映永恒問題卻硬要套上曆史背景。

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伊迪·塞奇威克(西耶娜·米勒 Sienna Miller飾)出身於顯赫的家族,她曾是劍橋藝術學校的高才生,而後來到紐約發展。在一個畫展上她遇到了她的偶像——前衛藝術大師安迪·沃霍(蓋·皮爾斯 Guy Pearce飾),而安迪亦被她的美麗與獨特氣質所折服。電影評論:這個工廠女孩是安迪沃霍爾工廠的女孩,其實就是安迪沃霍爾工作室的女孩。伯樂發現了一塊美玉,而也是伯樂毀了這樣一塊美玉,我知道有人會說是女孩自己沒有自控能力占了毒品所以如此。但是你要看看女孩當時才幾歲,有時候不能說你沒有拿刀刺向對方,人就不是你殺的。五十美金的勞務,我從來不知道安迪沃霍爾是這麼摳門的一個人。片中有一幕,安迪沃霍爾禿頭沒戴假發,拿著一張肌肉裸男的照片背對鏡頭坐在沙發上打飛機的鏡頭,沒有前因後果作為鋪墊的一個鏡頭,我不知道為什麼看了這個鏡頭對他感到惡心。澄清:並不是因為同性戀。我支持愛無性別。

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野村(北村一輝 飾)是一名健碩俊朗但周身散發著死亡氣息的日本男子,他有如一匹冷血餓狼,張開獠牙狩獵年輕女性。落網的女性被他囚禁在封閉的鬥室內,遭受最殘酷的虐殺。而在這一過程中,野村錄下女子遭受荼毒的全過程,並將視頻上傳網絡與全世界分享。無情的他偶遇開花店的川原久惠(高梨臨 飾),心底深藏的記憶瞬時複蘇。與此同時,遠在印尼的記者巴由(Oka Antara 飾)正因追查某政客的貪汙事件而陷入窘境,偏偏他又經曆了一次血腥搶劫。電影評論:如果沒有印尼那邊的劇情,我會給五星。不止是因為輝兔的顏值,而是野村這個角色背後可以挖掘的東西太多,有空整理一下寫個長評。目前看過的輝兔的片子裏,野村在我心裏絕對能排個前五,他的性格塑造本來可以非常完整,可惜劇情白開水還各種亂來,白瞎了這麼棒的人物,也完全配不上輝兔這麼完美的演出。最後一段高台墜落負分滾粗,滑稽無比把我前麵的激動全磨光了。順帶一提短評裏說cute片和cut片的是出來搞笑的嗎?連我這種非cult愛好者都替你們臉紅。

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17歲的女高中生波波(小桜ミミ 飾)人生坎坷,當她9歲之時,父親與情人殉情,之後母親病故。正值花季的她沒有收獲完美的愛情,反而連續兩次被人強暴。電影評論:同樣認為,若鬆孝二的情色也並非桃色,若鬆孝二的情色作為無理性的標誌,讓青春有著揮之不去的死亡色彩。這還不是大島電影中的殘酷青春,因為殘酷有一種相對性,若鬆片子裏滲滿了虛無,一切雖然皆有因果,但一開始的強奸,以及相遇,以及天台的殺戮都有著不可言說的必然。如果說都是新浪潮的標誌,那麼也如某學者論證的日本新浪潮電影中存在主義樣式:“死亡的獻祭正是青春之色彩”也因此個人認為無理性才是日式存在主義的最佳定義。

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