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過了這一夜,我們都變了......變得更加像以前那樣。故事講敘諾和言這對好朋友,經過一夜的感情折磨,基於某個無可能的事實,結束了一段超友誼關係,反應出現代社會對情感的另一種價值觀。電影評論:不知道是粵語的緣故我特有親切感,還是我的腦袋真的有問題。我把這片子兩個小男孩在吵架的那一段看了好多遍。特別喜歡那句“甘你唔中意我又唔一早講?”。覺得特別帥。紅色格子衣的不知道是不是因為睫毛長,而且長得像EX,所以無恥地覺得他其實演得還蠻自然的咳咳。哎呀。
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在生活窘困之時,一位磨坊主將女兒賣給了魔鬼。受到純潔之心的保護,女孩從惡魔手中逃出,卻被剝奪走了一雙手。電影評論:相當值得一看。原著來自《格林童話》,改編淡化了宗教色彩,劇情更加合理豐滿,還加入了一些頗有意味的細節,比如看似完美但是華而不實的黃金假手,王子在尋找少女的途中吞下少女的指骨。對少女最後長出雙手的情節的改編,可能借鑒了這個故事的日本異文,為了保護孩子而長出雙手(個人覺得,相比於德國的故事,沒有宗教原文的日本異文其實更好看),被刻畫得非常精彩。總之,劇情上相當成功。水彩的運用十分驚豔,變幻自在曖昧寫意的風格和奇幻朦朧的童話絕配,分鏡、配色、鏡頭的切換都讓人驚歎不已。
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《狂熱鬱金香》根據戴伯拉·莫蓋茨的同名小說改編。小說的名字源於17世紀荷蘭由鬱金香引起的一次經濟危機,當時一株鬱金香的價錢相當於普通人一年收入的10倍之多。而這部電影就是在當時這個背景下發生的,講述了一名已婚女子與其雇來畫像的窮畫匠之間的愛情故事。電影評論:濃鬱歐洲古典氣息,坎妹的裝扮挺美的~。Jack O‘Connell很帥!和Holliday Grainger搭戲很有看點。涵涵和坎妹真是毫不般配無火花!劇情讓我想起莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》。Sophia最後的自我道德譴責和心軟下的良心發現荒唐得令人難以接受。究竟是要緊握屬於自己的真正愛情還是惦念舍棄的虛假愛情?
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一個來自紐約11歲的女孩林思家,被迫到廣州和思想保守的外公阿根一起生活的種種經曆。林思家從小在紐約長大。因為媽媽工作的緣故,她被送到廣州和外公阿根一起生活。阿根住在一個老舊的組屋小區裏,是個跌打醫館的老醫師。麵對這個嚴肅、保守的外公,林思家感到陌生又抗拒。在這個11歲的小蘿莉和這位獨居老人在一起的這段時光裏,兩顆心慢慢融化,慢慢靠近.......電影《我來自紐約》是倫理電影史上一部繼上世紀90年代《媽媽再愛我一次》後,又一部描寫人倫親情的倫理大片。與《媽媽再愛我一次》相比,《我來自紐約》更貼近現實,真實再現了當今中國大多數家庭現狀,父母與子女分隔兩地,隔代祖孫分居異地他鄉,長久的分離使親人之間親情疏冷,偶爾短暫相處所產生的生活習慣差異、性格叛逆與矛盾衝突,傳統文化與現代文明的交集,最終在點點滴滴的碰撞中交融感化。電影以溫馨細膩的表現手法,讓觀眾在輕鬆愉悅的進入劇情的不經意間,直觸人心最柔軟的地方,讓人情不自禁落淚不止,釋放出濃濃溫情!電影評論:非常溫暖,讓人念家的影片,飛機上看完。主題契合中國與外國文化強烈碰撞、日益交融的時代趨勢,情節既有祖孫間的代際衝突,又有父女隔閡的冰封與消融,還有活到老學到老的與時俱進。常年跑龍套的狄龍老當益壯,影片絕對主角,勾勒了出當今新老年一代的輪廓,刻板卻又樂於學習,嚴肅的眉宇間,透露出溫情脈脈,尤其是與女兒多年絕交,聽聞在美懷孕,提著老家藥酒幫女兒補身體。海關扣酒走人,狄龍雖不懂英語,但執意與藥酒同走同歸,最終失去見麵機會。多年後與女兒也無言以對。直至地震新聞傳來,堅強的父親瞬間垮下。淚如雨下的狄龍放開一切,與歸心似箭的女兒深情相擁。家人的親情,家風的傳承,愛的芳香從影片溢出,充盈了整個機艙。
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講述段看似沒甚關係的人和事,卻同樣圍繞著死亡,被命運以不幸的連線,暝暝中連結在一起。在殮房,福伯是這屍家重地的主理人,他和新丁一新一舊,看在眼裏的男屍藏嬰,女屍全程解剖,殮房軼事禁忌都截然不一樣,鬱鬱的表象原來藏著一段私感情;城市的另一國度,殺手鷲哥為社團盲目行事,賜予死亡卻從不問究竟,可是輪火血刃裏麵,是那不張揚的悲痛過去;死囚監倉內,葡籍廚師終日會見罪犯,在末路上聆聽他們的心聲,為他們寫下未完的心結,再設計一道最後晚餐。福伯,鷲哥及廚師──三個帶著灰色的悲情人物,有人逆來順受,有人乖戾頑抗,也有人玩味玩世,但結果也是殊途同歸。電影評論:很一般的片子,雨夜屠夫林過雲的鬼魅版,已收藏美版粵語無字版
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影片由四個單元故事構成,雖然每一個故事都是各自發生在不同的角落,但它們都是環繞著追尋夢想的理念。鄭思傑執導《等》,講述一名出冊監犯每天坐在一間茶餐廳等待昔日女友前跟他言好,以往浪費青春,他應該從何重新起步?麥曦茵導演《青春》,兩位年過半百的退休男女,能否衝破年齡界線開展一段黃金花之戀? 唐家偉執導之《盜亦有導》,講述大盜葉歡受到阿細的電影熱情感染,兩人策劃一齣打劫銀行的警匪電影,決定來一場真人秀「大龍鳳」。電影評論:由四部短片組成的關於“追夢”的故事,比較適合青少年教育的勵誌片。 第一個故事,用來闡述和推進故事的鏡頭處理比較巧妙。 第二個故事其實傾向於“放下過去捉住當下”,跟“追夢”其實不大相關。黑白映畫特別有味道。 第三個故事完全就像學生被迫交作業,刻意迎合。 第四個故事,向香港經典警匪片致敬了一番,也有鼓勵港人發展電影的追求。 說教的痕跡有,維持在可以接受的程度。
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以著名俄羅斯作家普希金所寫的一鬼故事為藍本的黑桃皇後,是傳奇人物式的導演梭羅德狄金森最成功的作品之一.黑桃皇後被馬丁西塞科斯譽為絕對的大片,它也是英國電影黃金時期中突破性的獨特作品.作為一部煽情的和另一個毛骨悚然的賀歲片,黑桃皇後將會帶來一次難忘之旅.她怪異的象征主義將使觀眾大飽眼福,並且產生一絲不安情緒.縈繞不去。一名軍官對撲克牌上了癮,且相信有一個年老的女伯爵掌握了紙牌遊戲百戰百勝的秘密.軍官對紙牌的著魔使他進入了煉獄般的瘋狂,傷人和謀殺.電影評論:這種冷酷無情人麵獸心的角色完美適合Anton Walbrook。。。鏡頭整體還是有些粗糙 看舞會的時候就在想cinemascope果然是大勢所趨。。。基本上隻能當話劇看吧 German和Countess的那場戲真是比普希金寫的要有張力多了 完全是AW的個人表演時間 變化太自如了。。。