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瑪麗·喬深愛著丈夫丹尼爾，同時她對情人馬克的愛同樣熱烈。她每隔一段時間就去和馬克小住一段時間，而這時丹尼爾就不得不在痛苦的煎熬中等待她的歸來，這種焦灼的感覺幾乎令他不能呼吸。電影評論：如果我大於30歲，可能會堅持看完的。老女人鬆塌的身材充滿著愛欲，老男人臃腫的裸體在陽台下坦蕩，但我感覺不到羞與恥。愛，如同他們裸露的身體，赤裸裸，但皮膚上卻鐫刻下歲月留下的累累傷痕。

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楊群(柏霈文)、歸亞蕾(章含煙/方絲縈)、李湘(愛琳)、王戎(高立德)、吳鳳鳳(柏亭亭)、傅碧輝(柏老夫人)、魯直(老尤)電影評論：這是我多年來到某資料室都因為各種理由看不到的電影，去年被這個資料室告知不借了。宋存壽是那種拍瓊瑤片都被知識分子叫好的導演。終於看到前麵的半小時，宋一貫的細膩、自然、流暢。雖然隻有半小時但劇情已進行了小半，卻一點都不覺得趕，細節改得妥帖，刪節見功力。歸奶奶那時有些角度看還是美的，歌

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天下一大樂影片描述:繁華都市一角的遠建區中，住著一群販父走卒豬哥亮和廖俊、澎澎夫婦，還有桌勝利、朱慧珍等左右鄰居。平日大家都為著生活幸福而忙碌，但是自從大家樂的歪風吹到這裏。這個圈圈裏的人們生活作息就起了很大的變化，豬哥亮沉迷到工作都不做了，老婆也跟人跑了，還整天的求神問卜找明牌。廖俊在這個群裏是老大，但是到了大大哥倪敏然麵前就成了癟三電影評論：豬哥亮腦殘粉...

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清朝未年，秋瑾隨丈夫進京，目睹列強瓜分中國，民不聊生，心情沉重，決心步章太炎、鄒容、陳天華之路，離家別子，東渡日本留學，並參加革命工作。她拜會了孫中山，受其委托任浙江主盟人。回國後，秋瑾創辦了《中國女報》，接替徐錫麟出任大通學堂督辦。為配合徐錫麟在浙皖起義，秋瑾積極購置武器，建立武裝，與光複會王金發聯合。徐錫麟刺殺巡撫恩銘而犧牲，官府密令捉拿徐的同黨秋瑾。秋瑾臨危不懼，拒不撤離，決心一死，以醒國人。被捕後，她留下"秋風秋雨愁煞人"的詩句，大義凜然，從容就義。電影評論：截取了秋瑾歸國後到就義前的故事，室內戲為主，各種大特寫。李麗華演出了秋瑾的正氣和決絕，郭小莊那版相比之下就陰柔了些。人物個個偉光正，是那個時代的政治美學典範。楊誌卿的徐錫麟正氣差點，顧文宗的恩銘不溫不火 ，還是洪波的縣官演得最好。恩銘五月二十八要去祭孔，孔子誕辰不是八月二十七麼？

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本片是法國同誌電影中的經典之作，導演莫裏納羅還憑借著部影片獲得了1980年奧斯卡最佳導演的提名，該片還獲得1980年奧斯卡最佳服裝設計、最佳劇本的提名。男主角米歇爾·塞羅特，也就是阿爾賓的飾演者還獲得了1979年法國凱撒獎的最佳男主角獎，影片還獲得了1980年美國金球獎的最佳外語片大獎，在美國獲得了很大的成功，甚至還有一部美國的1999年翻拍版本問世。電影評論：本片是法國同誌電影中的經典之作，導演莫裏納羅還憑借著部影片獲得了1980年奧斯卡最佳導演的提名，該片還獲得1980年奧斯卡最佳服裝設計、最佳劇本的提名。男主角米歇爾·塞羅特，也就是阿爾賓的飾演者還獲得了1979年法國凱撒獎的最佳男主角獎，影片還獲得了1980年美國金球獎的最佳外語片大獎，在美國獲

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影片講述了一個殺手向神父懺悔的故事。當他向神父講述了自己的過錯，神父並沒有責怪他，並且向他講述了一個發生在兩個男人之間的故事。這是一個有關驕傲導致自大和背叛的故事，故事的主角叫做亞伯拉罕和艾薩克，這兩個人原本是朋友，且各自經營著餐館的生意，亞伯拉罕的餐館十分好，並且受到當地人的喜愛，它很有人情味，而艾薩克擁有三間餐館，他們彼此同意，成為生意上的合作夥伴，而艾薩克卻在合同上動了手腳，坑了亞伯拉罕，最終亞伯拉罕隻能以低價將餐館拱手相讓，走投無路之時，亞伯拉罕隻好向上帝求助……電影評論：有點教父，又有點這殺手不太冷，又感覺揉了點什麼進去，最後出來就是各種低配版。節奏太慢了，這種一不小心點開的電影，沒耐心看要嘛睡著要嘛關掉，前麵的故事都還挺好，到後麵為小男孩與教父之間的衝突有點亂，本以為是反派最終會完，沒想到主角卻掛了，弄了個懸念結局，不按套路行事。😒

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九十年代初的西部小城，結束了小升初考試的張小雷（孔惟一 飾）終於迎來了盼望已久的沒有作業的暑假。然而這個自由的，炎熱的夏天並不是想象中那樣紅火熱烈，更多是平常反複的家庭生活和大把閑工夫。恰逢那一年國家開始實施國有單位轉型，鐵飯碗被打破，張小雷父親（張晨 飾）的單位也受到改革衝擊，他們生活的家屬院 裏每一個家庭的生活都被改革影響著。孩子們整日百無聊賴，而看似平靜的大人們，心卻像烈日炙烤著那般燥熱。張小雷就那麼靜靜的耗著，感受著身邊隱隱發生的一切。直到父親為了生活同其他人遠走他鄉，家裏隻剩下了母子倆，張小雷才著實感覺到時間過去了，生活不一樣了。立秋那天夜裏，張小雷家的曇花在院子裏悄然開放，像是意味著什麼……電影評論：相比於其後同表現手法的《羅馬》（後期調至黑白以表達其記憶的特點），本片更具有真情的聯結，而不是阿方索卡隆在結尾所營造的虛假的情感聯結。 此外，就敘事中的主體“我”的存在以及電影之於“我”的意義這一點，本片有著楊德昌式的私人記憶的特點。 而本片之於時代，如果說第六代導演是改革開放的親曆者，那麼新生代導演則是改革開放現實的感受者。本片聚焦於“我”在下崗潮時期的一個八月展開敘事，將我的春夢、兒時的偶像三哥、太姥姥的去世、小升初的尷尬以及父親下崗再謀生等一係列事件融入八月之內，以私人記憶的方式打開了那個時代那群人對於“下崗潮”的共通痛點。既具有反思電影的內核，又具有私人影像的特質，屬於新生代導演作品中的佳作。