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少女林曉陽（楊林 飾）愛看漫畫，常幻想自己是細川智榮子少女漫畫《尼羅河女兒》主角。她生活在繁華的台北，白天在肯德基當店員，晚上在夜校讀書。曉陽與家人住在一座簡陋的平房裏，祖父（李天祿 飾）是個風趣的老頭。父親（崔福生 飾）在嘉義當員警，常年在外執勤。母親去世後，曉陽肩負起母親的職責，照顧上了年紀的父親及上學的妹妹，並整天為哥哥擔心。電影評論：連續好幾日地寫稿和翻譯總算告一段落，久違地看了一部電影，全身鬆弛。視野內全是河水，要把城市的景象覆蓋，公路、天台、電話亭、餐廳，夜晚的街道，全是蕩漾的波紋，遊蕩其中的青年，將狀態隱藏在肯德基的夜班兼職中，暗戀有如水中的浮草，家庭則是沉沒了的沉默。我想起林強還是歌手時的台北，我想起不同於電影裏的孤僻往事，想起天氣的重要性，想起曾經看侯孝賢的處境，一切都是不可以留下來的，這是令人無奈的事，所以他們在海邊坐著發呆的一幕才如此動人，說的話樸素簡單，卻是全宇宙都無法釋開的一個迷，我們提問，我們趴在欄杆上，我們抽煙，我們做了一些事，然後有人消失，我們也消失，在彼此的生活中失去聯係，親密關係是城市短暫的遊戲，而公路啊，天台啊，電話亭啊，家中的餐桌啊，各個人都會再往其中踏上自己的步伐，迎著消亡吧，即便如此。

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失意落魄的演員金俊淳（金相慶 飾）遭遇人生低穀，朋友邀他去春川散心。也因此，他結識了秀婷（芮智媛 飾），她對金俊淳心儀已久，為彼此結識感到高興，他們的關係迅速進了一步。但是俊淳對她卻沒有更多的好感，趕著離開了春川。電影評論：在連綿而又細密的大雨當中，我們不知孤身的男主角對於生活是否有了新的認知和發現。同樣的於帕特沉靜而又略帶傷感的旋律裏，觀眾也不清楚鏡頭另一端的洪尚秀麵對著他的《轉世之門》具體會有怎樣的感悟。但顯而易見的是，欲望在他這部結構頗為精巧與對稱的作品裏變得赤裸而直接，非道德化的形態使它宛如一條美麗而又可愛的蛇。我猜後知後覺的作者首先發現的是，女人需要的愛是道德性與身體性統一的愛，而愛在男人那裏隻關乎身體性而不具有道德性。隨後他還發現，人都是一種被道德化和記憶化的動物，累積的記憶與消逝的記憶是一種你中有我我中有你的關係。之後他又發現，盡管動物都是努力想做人，但難免還是不自覺地原形畢露淪為了一時糊塗和衝動的野獸。最後他終於發現，生活是由真情與假愛這兩片嚴絲合縫的《鏡中鏡》組合而成，你我分辨不出騙局與真相。

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亨利（馬裏奧·範·皮布爾斯 Mario Van Peebles 飾）和唐尼（朗·裏維斯頓 Ron Livingston 飾）是洛杉磯特警，在巨大的壓力之下，他們肩負著的是保衛數百萬人安危的重大職責。某日，正在休假的唐尼接到警局的召喚，兩名攜帶著大量武器的劫匪拉裏（安德魯·布萊尼亞斯基 Andrew Bryniarski 飾）和坦吉（Khali Macintyre 飾）搶劫了一間銀行，警匪雙方之間發生了激烈的火並。電影評論：真實的警匪槍戰，讓所有神話般的警匪片現出原形。 1.兩個劫匪水平很差，沒有搶劫計劃、策略，也沒有逃跑撤退方案，甚至不知道用人質做籌碼。除了火力凶猛、心狠手辣之外，毫無可取之處。 2.警察都是豬🐷!一無現場指揮調度，二無隨機應變的方案，三是槍法太差、腦子還笨，明明知道歹徒穿著防彈衣，就應該射擊頭部和腿部。 3.真正值得稱道的是媒體記者，那敬業精神令人敬佩。

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孤兒強森·格雷夫斯（彼得·裏阿匹斯 Peter Liapis 飾）的父母曾是黑魔法的修煉者，當年尚在繈褓中的他險些成為父親（Michael Des Barres 飾）獻給魔鬼的祭品。也許受到命運的召喚，二十年後強森帶著女友瑞貝卡（麗莎·派利肯 Lisa Pelikan 飾）重新回到父母的鄉間別墅。在這裏，他發現父親留下的各類關於魔法的書籍，並對此非常感興趣。此後不久，強森表現出種種異樣，先是退學回家，然後開始進食。經過反複嚐試，他終於掌握了從地獄召喚魔鬼的本領，甚至將女友和好友們也拉入魔法泥潭。電影評論：《小魔怪》類電影跟風作，雖然都是小妖怪但本作造型更加粗糙恐怖。某不靠譜男繼承了老爹的大宅，邀三五好友來老屋鬼混，結果作死召喚出一堆小魔怪和自己的老爹。情節邏輯有點問題，三五好友本來都被小魔怪利用各種手段幹掉，但結尾男主施魔法封印小怪後，被害死的眾好友又活了過來，不可思議。本片續集眾多。第二部本人更是看過國語版VCD，算是童年回憶了

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因工作的關係，老實木訥的大學生諏訪日向（大東俊介 飾）結識了端莊美麗的白崎順子（鬆本若菜 飾）。經過一段時間交往，二人建立了戀愛關係，不過令他始料未及的是，順子竟然是一個確確鑿鑿的腐女。她因宅女身份導致情感之路並不順利，而於單純的日向來說，此前腐女的概念還不很清晰，一經交往後則發現腐女的世界竟然如此具有衝擊力。日向和同學瀨野浩二（古川雄大 飾）原本是無話不談的好兄弟，順子的耽美取向令他和好友相處時頗多顧忌。在此之後，搞笑與尷尬的事情接連發生，這對異類情侶的結局將會如何？電影評論：從幹物女到腐女，從電影了解日本文化，從萌妹子，到蘿莉，到禦姐，都是日本發達的ACG產物。既然有宅男，那肯定有宅女，籠統來說，這也是腐女的產物。說是談個戀愛，腐女的性格永遠或者虛擬動漫世界。我沒喝過女仆咖啡，不懂這咖啡魅力在哪？難道服侍一個帥哥就能暗爽。看來腐女放在可愛再形象不過了。

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《真實電影》取材於1973年播出的紀錄片劇集《一個美國家庭》(An American Family)，這部劇集講述了聖芭芭拉的一個普通家庭——勞德一家的故事。正在鬧離婚的帕特-勞德與比爾-勞德夫婦是一對典型的美國中產階級代表，他們共同撫養了四個孩子，其中大兒子蘭斯公開宣布自己是同性戀。該片不僅著力反映整個社會對家庭內部矛盾的影響，在當時也鮮有電視作品表現同性戀話題。而《真實電影》則走進了這部劇集的幕後，講述了電影人克雷格-吉爾伯特如何打造出這部意義深刻的電視紀錄片作品。電影評論：一部講述紀錄片的偽紀錄片，point來來去去還是那麼兩句話：family is a complicated thing / life is eternal,television can't destroy it, just stand out and be proud. 七十年代的感覺也沒太出來，裏麵的攝像機倒是給人一種壓迫感，PBS真是本意如此麼...不管怎麼說當年那個家庭真的很有勇氣。

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出租車司機李米（周迅 飾）嘴裏一直叨叨著神秘的數字，坐她車的乘客都得回答她一個問題：見過這個男人嗎？李米的男友方文已經失蹤四年，然而在這四年裏又一直不停地給她寫信告知近況，找不到戀人的李米把他的照片貼在雜誌裏讓人辨認，每天生活在極大的折磨下。電影評論：由於是明顯的非同期錄音，對白、聲效、音樂三者纏繞此起彼伏，在不同的時段裏各有突兀，聲音的古怪感覺和視覺上大量使用的跳剪、越軸聯動在一起，為人物成功營造了一個氤氳不明的活動空間，再加上這個巧合中又有巧合的故事，電影搭建出類似《有話好好說》那樣的光怪陸離的世間。按說拍得挺瘋的，但裏麵頻繁出現的警察形象還是一貫的“英明神武、法網恢恢”那套，讓電影中的“罪與情”不得不落入了完全的形而下，成了一個“再狡猾的罪犯逃不過好獵人”的故事，大煞風景。竇唯音樂裏這種怡然自得中包裹著巨大的混沌無解的特點，和影片想說的東西以及周迅的表演完全匹配。全片最出色的是反打鏡頭的運用，演員的演技也建立在此基礎上。片尾從所述城市的“空間謎團”引致電影本身的“影像謎團”，還蠻有意思的，對“不想說清”的堅持是本片最明顯的個性。