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對於新聞記者來說，每一次趕往新聞現場都是一次同行間的賽車比賽。《香港日報》的老記者阿苦（周華健 飾）浸淫行業多年，這天卻因為采編不力被主編痛批。同日，從美國留學歸來的新丁記者Peter王（吳彥祖 飾）到報館報到，主編順勢將Peter塞給阿苦照顧。報社之花Joey（張可頤 飾）決定采訪為女同學出頭反遭退學處理的學生社團分子阿偉，隱瞞身份接近後者。另一方麵，阿苦為了采訪珠寶展拜訪擔任展覽安保的老朋友麥警官，希望得到獨家消息，Peter則得到了一個新手任務：采訪因為交通事故陷入窘境的孤兒姐弟三人。三人為了各自的新聞努力與當事人溝通調查，引發了三段充滿真情的故事……電影評論：沒想到印象最深的是梁烈唯……啊，全片看下來的感覺，就是“不至於吧”——弟弟們被送去了孤兒院，姐姐直接一鐵棒敲向了阿祖，不至於吧；莫名其妙的感情線，被選為死士後赤手空拳地準備殺人，不至於吧；還有黎耀祥演的那個警察，一直說“被揭露”後會怎樣怎樣，為什麼不在出軌之前想清楚這些？一有揭露風險就開槍自殺，不至於吧？感覺這電影題材是不錯的，最後成片隻拍成了這樣，不至於吧……

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愛麗絲（艾倫·波斯蒂恩 Ellen Burstyn 飾）是一名全職太太，多年在家相夫教子，過著平靜幸福的生活，然而，某日，她的丈夫在一場意外中去世了，帶著十一歲的兒子湯米（阿爾弗雷德·盧特三世 Alfred Lutter III 飾），這對母子不得不步入冷酷的社會，開始為兩人的未來打拚。電影評論：一個以女人為主角的好喜劇，對女性的刻畫非常淋漓盡致。心酸母親的辛苦，但好在是一個溫暖結局。［小孩子絕對不能慣］ 女人會多愁善感絕對不是天生的，女主做服務員的戲，恐怕是整個影片最精彩最好笑的了。男人需要好哥們，女人需要好閨密。 有時候莫名就會笑起來，整天哭喪著臉的的維拉，在最後見到女主開始用老娘這個詞後，竟然笑了起來，調侃今天有點冷。也許生活就是你不跳起來反抗它，它就會一直壓迫你。 汽車情緣，兩極鏡頭，跳切用的非常合適，第三部斯科塞斯，風格的形成。

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老撾南部，一名美國誌願醫生John Lake目睹並製止了一起性侵案，而當加害者的屍體在湄公河被打撈起來後，局麵漸漸失控, John被控謀殺，他必須證明自己的清白...電影評論：一個在異國的醫生因見義勇為過失殺人，逃亡老撾偷渡泰國，在大使館幫助下準備引渡回國。因不願他人背罪，而踏上從泰國去老撾的火車。 ps，護照很重要；不免避免，在老撾，泰國總會說點毒品的事。挺讚的故事。

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格雷厄姆威爾是一位酗酒的學校老師，因爲二戰期間拒絕服役而被記錄在案，這也影響了他的職業發展。他的校長、妻子和學生都很看不起他。唯一仰慕他的靦腆和熱心的是他的一位學生——雪莉泰勒。自從威爾給泰勒免費單獨輔導功課之後，雪莉就慢慢愛上了這位老師。雪莉的迷戀無法滿足，出於絕望和天真，她向老師主動示愛。威爾婉轉地拒絕了她，想讓此事盡快過去。然而，威爾接下來遭遇了人生中的一個新麻煩——泰勒控告他對她進行非禮。電影評論：The 54-year-old Laurence Olivier had an affair with the 19-year-old Sarah Miles during filming. 戲裏戲外都是男人四十。結尾夫妻對話非常有意思了，Simone Signoret 眼睛真美。

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影片設定在1941年的上海，圍繞一名女演員展開，她在出演新舞台劇的同時也在為同盟國收集秘密情報，在發現了日本準備偷襲珍珠港的計劃後，她拒絕分享這一信息。 卡司還包括張頌文、黃湘麗、王傳君、湯姆·拉斯齊哈、帕斯卡·格裏高利、小田切讓、中島步等。電影評論：首先要讚許婁燁商業轉型效率之快，其以往用於作者表達的手持鏡頭，極為精準的在《蘭心大劇院》裏找到其全新定位。並在重場追捕戲中，起到了極為重要氛圍營造作用。但脫離“奇情劇”之後，婁燁導演能力的不足也在本片中被暴露無遺。室內空間感的淩亂，戲中戲設定與諜戰故事的牽強附會，作者特征在情感戲表達上的冗餘，甚至黑白影像下對於光影的單調設計。這些問題在以往人物情緒為主導的劇情中，可以有效的被弱化或忽略。但如今放置在典型的懸疑諜戰類型片中，戲劇性成為敘事核心，這些元素恰恰是其表達的重要途徑。導演也企圖通過鞏俐的大女主人物，來規整情感脈絡。但《蘭心大劇院》畢竟是類型故事。當婁燁決定以“孤膽英雄”式的決戰做結之時，就注定了其作者電影時期的創作慣性的失效。對於婁燁的商業轉型，雖然值得期待，但確實也還有很長的路要走。

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5 位紋身藝術家一起在南岸開了一家名叫Miami Ink的紋身店，讓我們跟隨學習頻道TLC(BBC The Learning Channel)走進這屬於年輕人的酷酷的世界吧。電影評論：一集裏麵很多到店顧客紋身的片段組合到一起，包括顧客的要求、背後的故事、紋身師如何設計圖案、紋身的過程，有種炫耀的基調在裏麵，看兩集新鮮勁兒過去就得了用不著看一季。

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剛剛搬到倫敦的托尼（詹姆斯·福克斯 James Fox 飾）雇傭了名為巴雷特（德克·博加德 Dirk Bogarde 飾）的男子作為家中的仆人，將家裏上下大大小小的一切事物交給他打理，聰明肯幹的巴雷特沒有讓托尼失望，很快便獲得了主人的信任。電影評論：攝影機操控精細化作業到了有些繁瑣(但不累贅)的地步，有一些很有壓迫性和藝術感的推拉重新結構圖像。進屋，客-主-客-主-客視角轉換多次並利用門窗構圖；會麵，兩側的雙人關係鏡頭首現都是從單人後拉到雙人，鋪陳等待時間並渲染大戲揭幕的儀式感；麵試，B坐在原處如囚徒，T在房間中邊自由移動邊審問 ，過程中沒有剪輯有數個精致的定點構圖呈現權力關係。 捉迷藏，獵人與獵物，用驚悚片的方式拍遊戲。還有或扭曲或曖昧的鏡像，無法得知具體表情的剪影，階級的樓梯，水滴聲電話聲焦灼情欲等等很多人說過了。主仆關係:黑格爾式主人是曆史的和現實的(甚至比史前的更惡劣)，新晉的主人身上仍刻印著奴隸的價值，主人沒有變，仍是糜爛的剝削者，他不同於尼采式史後的理想的主人。施受虐共生關係，先套牢再訓規，很苦月亮。最後的吻的雜然多義性回歸荒誕派原味。