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警校學生殷浩（張一山 飾）和自己的女朋友——電影編導係學生小暖（丁丁 飾）為完成小暖的畢業作品登上了隔離島拍攝紀錄片。殷浩在拍攝紀錄片之外，還有自己的小心思，他希望與小暖在島上進一步鞏固戀人關係。二人在島上偶遇了大商人丁子楚，丁子楚為尋找失蹤的女兒娜娜來到島上卻意外喪命，三十年前的大火，讓眾人都卷入了一場漩渦之中。殷浩發揮警校學生的特長探案追凶，而小暖拍攝的紀錄片也成為了殷浩搜尋真相的重要證據。命案在島上接連發生，小暖也陷入危機，殷浩探明真相後為愛勇闖險境成功救出小暖，二人感情升溫的同時，也交出了真正的畢業作品，完成了一次成長的蛻變。電影評論：看的時候恨不得掐死寫台詞和配BGM的人，要是逼我念這種故事大王小讀者投稿級別的台本我得把盒飯都吐出來；不過演員演技還挺配這個水準的，本來就中二得要死的對白棒讀出來更是尬上加尬。BGM插入的時機令人生厭到可以比得上八點檔電視劇中間的廣告，爆炸特效下個AK素材包誰都會做，分鏡給人的感覺就是後期剪一半出去吃夜宵了。劇情真的不想談，人物塑造是零，導演弱智到要靠帶括號的字幕交待劇情；我本來還是拿了個小本本在記傻逼橋段的，後來發現寫一遍比看電影還花時間，實在是沒有一個橋段不傻逼。編劇導演演員後期的發揮，個個都在點題——真的是畢業作品，甚至我懷疑你把這個東西當畢業作品交上去會畢不了業。把這玩意弄出來的每一個人，沒有一個是無辜的，製片人如果不是洗錢的話就是國產電影的希望，畢竟誰都喜歡隻給錢不多嘴的煤老板不是嘛。

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將歌仔戲的民間故事整個搬上銀幕，保持舞台劇的形式，男主角仍由女演員演出，但出兵場麵改由演員騎馬拍外景，加強真實感，為台灣第一部自製的35毫米台語片電影評論：8/12鬆菸露天場。開演前有廟會放片會有的撒糖果。演到一半現年80多歲的女主角上台演唱台語版（放映是客語版），老奶奶忘詞，有點可愛。這集頗渣，感覺重點都在第二集…大量一景一鏡，應非美學堅持，如嶽母造訪寒窯的多人對話戲切較多鏡頭就一堆問題…幾個場景角色走過前景，疑似被聚光燈的光束照到…

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羅娜（薩拉·波莉 Sarah Polley 飾）正麵臨著人生中的重大危機——缺錢，在幫毒蟲朋友西蒙（德斯蒙德·奧斯基 Desmond Askew 飾）頂班時，阿戴姆（斯考特·沃夫 Scott Wolf 飾）和紮克（傑·摩爾 Jay Mohr 飾）希望能從羅娜那裏弄一點毒品，這點醒了羅娜腦中的商業細胞，她決心當一名毒販以度過這次難關。電影評論：哈哈什麼譯名啊~比pulp fiction好看是因為果斷更通感啊。LA真好啊聖誕節也可以穿這麼涼快打野炮~第二段真不錯啊~沒想到可以看到這麼讚的漢子cum face，雖然是電影~最喜歡happy ending了，大家shit each other s face第二天繼續愉快玩耍，這就是歡脫的人生啊~敢說不靠譜不現實，我特麼早就死在布拉格了

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身懷絕技的彎刀（丹尼·特喬 Danny Trejo 飾）在追查犯罪組織卡特爾的行動中，其女友兼搭檔ICE特工莎塔娜（傑西卡·阿爾芭 Jessica Alba 飾）不慎遇害，彎刀也被作為殺人凶手判處絞刑。關鍵時刻，美國總統秘密將其招至華府，命彎刀前往美國和墨西哥的邊界，調查革命武裝組織頭目馬科斯·門德斯革命者（德米安·比齊爾 Demián Bichir 飾）是否有襲擊美國的打算，一旦證據確鑿即可將其抹殺。彎刀率先與聖·安東尼奧小姐（艾梅柏·希爾德 Amber Heard 飾）接洽，隨後潛入墨西哥見到門德斯。此時的門德斯仿佛已經人格分裂，他將導彈的控製係統與自己的心髒相連，一旦遇害導彈便自動飛向美國華府，而他的人頭又高達千萬美金，以至於彎刀被迫擔負起保護門德斯性命的任務。電影評論：個人評價:61/100 如果說上一部還有劇情的話，這部就隻是…這是惡搞片啊!重口場麵沒上一部多，但各種磨坊風格和黑科技的組合真的讓人忍俊不禁。什麼激光槍什麼飛遊艇，什麼腸子配旋翼，什麼毀容麵具，什麼做成標本，老羅一定是《帝國反擊戰》的超級影迷啊!這竟然是彎刀的續集，如果前半段算正常，那麼後半段基本上屬於胡來，各種惡劣橋段拚湊。包括班德拉斯的搞笑出鏡，使得Mariachi和Machete兩代羅氏奇葩同框，但關鍵是，前者套了一層Gaga小姐的皮，這是什麼玩意啊簡直比碟中諜還先進……結尾還引出彎刀殺向太空，這次的假預告片同樣粗暴帶感，甚至感覺比正片精彩得多。總體來說，觀感奇妙但個人感覺必須無視劇情，與第一部相比風格已經走得太遠了，還是喜歡第一部的那種直接的血漿動作片而不是偽科幻惡搞奇葩cult片。

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15歲的孤僻少年丹尼是個攝影狂，他經常偷拍周圍人的生活，尤其是17歲的鄰居女孩蘇西。然而，三個十幾歲女孩的神秘失蹤，讓小區裏籠罩著一股不安的氣氛。丹尼和蘇西達成了秘密協議，或許在丹尼的照片中，他們能找到幕後元凶……雖然該片是導演的長片處女作，但拍攝手法和畫麵處理都很嫻熟，尤其是青春期的困惑好奇與劇情的懸疑氛圍的有機結合，把觀眾引入一係列的誘惑之中，同時也揭示出人與人之間的一種奇特關係。長得像伊利亞·伍德的大眼睛男孩，和一個如洛麗塔般的女孩，都表現出蜜桃半熟時的秘密心事和懵懂情感。電影評論：【北京沒有光的屋子】其實選擇社會邊緣人物作為主角是一件巧妙又不討巧的事，巧妙在於因為邊緣所以有時不那麼完整現實的邏輯也能被觀眾接受，不討巧在於如果邏輯不完整讚成的傷害更大。可惜這部是後者，男主傻的不戳人，女主也婊得不驚心，各種配角支線亂飛，真的沒法看。

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世界級鼓藝演出團體「鬼太鼓座」是1969年由創辦人「田耕」（本名田尻耕三）帶領一群醉心傳統太鼓藝術的青年樂手，成立的音樂修行團體，並根據「立地而奔、立地而鼓、立地而舞」的精神宗旨，讓太鼓擊樂與奔跑、舞蹈等肉體鍛鍊融為一體，成為貫徹物我合一的極限演出形式。氣吞山河的鬼太鼓座也使用竹笛、三味線、尺八、箏等婉轉幽遠的日式傳統樂器共奏，藉以達到陰陽調和，剛柔並濟的太極之境…電影評論：有很長的一陣子，跑步對日本電影而言是一種意義遠勝於有氧訓練之上的、破釜沉舟之意誌體的具現。此片頭尾各一場的行路漫漫，顯然也是這種潛意識的體現。不過我更注意的是：如果說「純然隻有表演意義的表演」（by.黃米米）是全劇的骨幹，那麼包夾這種表演的競步，便是演者展演己身入戲與出戲的儀式本身。是不是呢？破釜入戲，沉舟出戲，故能成活，對不對呢？

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南方澳是台灣歸屬日本殖民地時期由日本籌建的漁港，一哲（曾一哲）的阿公作為建設攝影師來到這裏後，著迷於它的美麗與寧靜，就此紮根，但他的兒子一心要回日本。混黑社會的後者結識一哲母親後，攜帶她辛苦積攢的血汗錢回了日本，單留幼兒一哲與阿仁（程毓仁）於她。一哲母親是原住民，地位原本卑微，因沒與一哲父親完婚，此事發生後她更覺無臉示人，帶一哲與阿仁回了故鄉蘭嶼，自此沉浸在悲傷中，後來自殺身亡。不久，一哲與阿仁被黑社會老大帶回南方澳，加入黑社會。電影評論：區分張作驥上下半場的分水嶺，暴烈晦澀到達頂峰，亦因而較少被提及。曆時五年拍完，就像男主出獄後世界已滄海桑田，今天回看《蝴蝶》反而更能感知當中的意識超前。從少有的南方澳角度出發，被殖民開發的漁港，曾被當成台版伊豆打造，現已偏安一隅被世人遺忘。阿公是最後一代滯台攝影師，阿爸去日本闖蕩黑道，但第三代依舊無法處理身份認同問題。他在蘭嶼到處問人是否認識他，想走到一個“看不見自己”的地方。自爸爸離開那天起不再相信蝴蝶，卻在死亡到來之際看見蝴蝶舔過刀尖；差點為了撿球丟命，殺人後還溫柔給孩子撿球。一哲說“我是一個沒有靈魂的人”，年輕時像朱亞文，幾年後客串《當愛》更成熟好看。鍾馗傀儡戲，被咬掉的血蛇頭，亂石堆墓，安靜如母的啞女，斷腿小龜，拉手風琴的殘障兒……歡喜地來歡喜地去，“祝福你的過去”。高盟傑客串警察。