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1972年《女拳師》(又名∶豹子灣)，是聯邦首席武俠片女星上官靈鳳繼《烈火》後與編導楊世慶再次合作的電影。本身擅長空手道及跆拳道的上官靈鳳，在1981年息影後赴美後，亦是開設功夫館教授跆拳道為職業，當年的《女拳師》已盡展她的真功夫功架。電影評論：看過上官靈鳳幾部片子，總覺得她的男裝比女裝要好看得多，英姿颯爽讓人傾倒，本片中她所飾演的“司馬慕容”同樣是一番男裝打扮，舉手投足間英氣逼人，當真是巾幗不讓須眉。影片故事情節比較簡單，在布景、道具、畫麵上頗具古風古韻，就這點而言，現在一些偶像武俠片是無法與之相比的。
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猶太人丹尼是個無偏見的人道主義者，法庭指派他作麥克的的辯護律師，麥克是新納粹禿頭黨，因種族原因謀殺了東印度移民。當他們兩個探討情緒和理智上的分歧時，他們發展了密切而暴躁的關係。本片進行了爭論性的探討，它讓我們深思在社會裏隱存而逃避不了的問題--種族和宗教層麵上的缺乏寬容電影評論：2017.11.25 根據舞台劇改編，所以本片的“電影性”較弱，律師Danny和罪犯Michael的對話是影片絕對的主體，一起過失殺人案，讓人思考移民、種族、宗教、社會。
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1995年春節臨近時，在北京某餐館打工的河南民工王小山（王宏偉）因一心回家無心工作被老板開除。在回家前，他想找個老鄉作伴。電影評論：在世紀交更之際，城鄉差異逐漸拉大的初期，賈樟柯的鏡頭就已經對準了這一時代的代表——農民工，也奠定了其反思電影的主基調，對於改革開放後一個充滿著距離感的社會的審視。 全片將小山為代表的農民工請假難（飯店老板對農民工的威脅），農村進城務工大軍中的女性，舊有經濟衰落，農民工的壓抑（包括底層被歧視的壓抑，片中人物通過自己模仿的舞蹈來宣泄，來尋求自我價值）以及以知識分子和農民工兩個群體間的距離感和農民工返鄉難（其中暗含各種方麵諷刺）等多個方麵融於一體，最終以小山剃頭（不再跟時尚，跟著城裏流行的長發，而是選擇回歸自我，不再迷失）結尾。 因此，小山回家更像是一種返璞歸真式的尋找自我的過程，甚至是一種尋根的過程，而這也是賈樟柯日後作品所包含的在階層固化的大環境下，紮根其電影人物心中的那種尋根思想。
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母の遺骨を胸に故郷―沖縄に帰り著く17歳の少年テル（鬆田龍平）。そこには、祖母、叔母、そして従姉妹のマレニ（末永遙）が待っていた。父親はテルがまだ幼い頃に家を出たまま行方がわからない。母の故郷ではあってもテルには馴染みのない土地。目に映るものすべてが珍しい。しかもマレニはユタ（＝霊能師）になるための修業中の身。他の人間には見えないものが見えるらしい。ある日、キジムナー（＝精霊・斉藤和義）に誘われて家を出るマレニを追って、テルも行き先の見えない旅に出る…。電影評論：沖縄好美T_T~琉球好美T_T~かりゆし好美T_T~不管那兒叫什麼名字都好美~沖縄好美T_T~琉球好美T_T~かりゆし好美T_T~不管那兒叫什麼名字都好美~沖縄好美T_T~琉球好美T_T~かりゆし好美T_T~不管那兒叫什麼名字都好美~沖縄好美T_T~琉球好美T_T~かりゆし好美T_T~不管那兒叫什麼名字都好美~好美~好美~T_T~
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1943年初，“猩紅熱”襲擊了日本扶持的汪精衛傀儡政府控製的上海，亞洲各國共產主義代表齊聚上海，由中國共產黨負責組織召開抗日救亡會議。東北亞第一國際共產主義代表韓南珠被捕叛變後，上海“76號”特務機關頭子禮世裙利用韓南珠，抓捕了前來組織會議的中共代表何敏同誌。電影評論：非常不流暢的電影。被剪了個支離破碎。想學昆汀結果畫虎不成反類犬。3星鼓勵導演用於嚐試+給許久不見的程前。
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<搖擺嬉皮士>的故事發生在追求完全自由的六十年代.西耶娜.米勒飾演有"六十年代塞壬"之稱的露易絲.費雷爾,她是
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在一次殘酷的事故過去多年後，喬.坦托（席維斯.史泰龍）一直試圖忘記那令他魂牽夢繞的賽車場。當賽車老板卡爾.亨利（伯特.雷諾茲）找到喬，問他願不願意重操舊業時，喬意識到自己圓夢的機會來了——雖然這次他是作為一個教練而不是車手。電影評論：難煮很帥嘛（當然不是說史泰龍。。）戴眼鏡時尤其斯文可愛嘖嘖嘖。印地跑圈圈看起來蠻刺激的，狗血又熱血，還有當年的蒙托亞（有種人家都演溫情戲份他隻能深沉托腮的感覺）蛤蛤蛤。真是喜聞樂見的無腦片
