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馬克・羅斯曼執導的本片,講述警員卡會納在執行任務之時,不幸慘遭槍擊,生命危在旦夕。怎料,已故警員德輝竟利用亡靈纏身,令卡迅速康複,並產生不可思議的神奇力量。他通過這股力量追查殺德之凶,經過抽絲剝繭後終於發現卡的本來麵目。本片是一部鬼片,與香港鬼片的模式大同小異,但總體看來還是算拍攝比較成功的。.電影評論:東方電影頻道播放的,譯名為「行凶者」,Mark Rosman 導演的,還不錯。
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講述了一個因拒絕與現實妥協而被奪走生存意義的畫畫女子與一個有讀心能力的男人相遇而發生的故事電影評論:激情和才華的無名畫家“秀”(那個)圖片畫廊展示自己的生活和夢想的唯一理由但她的願望,世界承認她的才能不強迫妥協就不合理所有的藝術家都用的是她對世界充滿怨恨和傷害不在每天的日常生活了對方的心能感受到特別的能力,“民”的所有者窗口(冰雹正)這種她的內心痛苦被原封不動地傳,憐憫也不願意自己是天生的能力,因為過去的戀人所拋棄的傷口珍藏的“窗口”,“民秀”的無法抗拒的愛的感覺,“秀”,而且是“民”窗口推開就不讓他越來越吸引另一方麵,她是任何成功,權力和妥協的危險的提議被接受....。
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年過而立的家庭主婦永井小卷(小西真奈美 飾)心情無比鬱悶,丈夫範朋(岡田義徳 飾)自詡為小說家,卻眼高手低,好吃懶做,整天靠啃老度日。小卷一氣之下,留下一紙離婚協議,帶著年幼的女兒小乃回到了位於橫濱的娘家。失去了生活來源,小卷開始為女兒的未來擔憂,於是四處求職,然而連續碰壁。在此期間,她重逢了學生時代的好友玉川麗華(山口紗彌加 飾)以及初戀井口建夫(村上淳 飾),少年時代的青澀感情重新複萌。但是範朋反複糾纏,未來又如此迷茫,這些都令小卷煩惱不已……電影評論:女主時而美得醉人,時而衰老難看,可見拍攝角度多麼重要。劇情比較簡單,人物表演比較誇張,看完沒什麼負擔,夫妻打架那場看得我哈哈大笑,初戀的感覺就是如此純真美好,建夫說小卷不需要丈夫,最後照相館也倒閉了,他也走了,我覺得好遺憾啊,就是心口有一塊地方缺失的那張感覺,也許是我入戲太深,代入了進去,最後其實沒有結局,留給大家一個開放性的空間,便當店開張了,第一位顧客來臨了,女兒也升入了小學,離開了媽媽的懷抱,她長大了,那是不是意味了小卷終於可以做自己想做的獨立女性了呢?
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年輕女孩瑪麗為了找尋創作靈感,勇敢的一個人去了她死去阿姨的小屋。但事情超出了瑪麗的想象,這個小屋似乎不止她一個人存在。瑪麗必須麵對著幽靈,為了她的生命鬥爭......電影評論:換皮版驅魔人,導演讓女主賣賣肉,又來一段外賣蕾絲邊三p成功的拖延了一個小時的劇情
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《鈞瓷蛤蟆硯》緣自農村一個有誌青年一心想搞成自己的發明“土”飛機,實現自己“科技興農”的遠大理想,但由於家庭貧困,不僅沒有科研經費,而且自己的婚姻也受到女方家庭的強烈反對。不經意中,他得到了一個無價之寶——北宋皇帝禦用的鈞瓷蛤蟆硯。圍繞這個鈞瓷蛤蟆硯發生了一個個詼諧、幽默、寓教於樂的故事。電影評論:給三星完全是因為那個叫白來才的有理想有誌向的熱愛演藝事業的賊……但是想不到你晚節不保啊!懺悔個毛啊!【cctv6】
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為紀念蘇聯衛國戰爭30周年,前蘇聯莫斯科電影製片廠於1970—1972年,拍攝了一部堪稱前蘇聯電影史上耗資最巨、規模最大、場麵最為壯觀的戰爭題材影片———《解放》。影片從1943年蘇聯紅軍反攻(庫爾斯克戰役)開始,到強渡涅伯河,解放基輔,最後攻克柏林。分為五集,片長將近8個小時。導演尤裏·奧澤洛夫為強調“紀實性”、“史詩性”,在影片中穿插了大量的真實曆史文獻鏡頭。影片還出現了不少曆史人物,如斯大林、朱可夫、羅斯福、丘吉爾、希特勒、墨索裏尼等。此外,影片還蘊涵豐富感人的故事情節,從蘇、德兩軍統帥到普通士兵,從蘇軍反攻到德軍覆沒,成功地表現了一種攻無不克、戰無不勝的革命樂觀主義精神。電影評論:貌似是第二部,朱可夫在得知突擊正麵的寬度後當即反對“德國人會從兩側把你們炸得透心涼!”“每公裏戰線上部署三百門火炮可以壓倒兩側敵人的炮火,朱可夫同誌。”另一名將領解釋道。這種涉及方麵軍級戰役戰術思想的台詞,試問還有什麼電影能拍出來?憑這一點,這部旨在反映大戰役的電影就是難以超越的經典。的確,這部電影有一些假的地方。但是另一方麵,庫爾斯克在德軍坦克壓力下崩潰的蘇聯步兵,第聶伯河會戰的巨大損失和上級冷酷無情的決定,國會大廈的殘酷戰鬥...既不諱言自身的失敗,也不過分貶低對手的戰鬥力,在冷戰的歲月裏,這種胸襟和自信已經遠遠超過了對手吧。
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終日膩在一起的小學生“騙子”1號(李冠毅)及2號(潘親禦)是死黨,兩人的家庭都不完整,1號的媽媽下落不明、爸爸(馬誌翔)精神失常,2號幹脆是與“自私、不愛他”的嬤嬤(梅芳)一起生活,他討厭叔叔又送一個嗷嗷待哺的小妹妹給嬤嬤帶。2號最愛卡達天王,1號為逗他開心會拿“媽媽從夏威夷寄至的”卡達天王將他逗耍。電影評論:用兒童的眼光看待成人的世界,既可愛也殘酷。如果說趣味性的話,滿滿的台式風情以及小朋友們的搞怪胡鬧都給觀眾帶去了很大的娛樂欣賞性,但和陳玉勳《熱帶魚》相比,動畫加入也無法削弱電影寫實層麵的社會沉重意涵,隻是台灣電影一直以來太過情緒和氛圍的渲染讓這部電影夾在寫實與寫意間變得略為尷尬。