村长后宫

村长后宫

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高校の美術教師、木久田茂は、かつての教え子である21歳の和美を愛人にして、晝間から學校を抜け出しては體を重ねていた。その日、家に帰った木久田は、妻の水絵が娘を連れて実家に戻ったことを知る。テーブルの上には、興信所が映した木久田と和美の寫真があった。木久田はソープ街を車で走っていると、やはり教え子の支倉恵子と出會った。恵子は高校生のときに木久田に體を奪われ、今は風俗嬢になっていた。久しぶりに再會した二人はすぐに深い関係となった。恵子は和美の一年先輩であり、その美しさは全校の評判になるほどだった。そして、木久田と恵子の関係はすぐに和美にも知られることになる。自分よりも美しい恵子に、和美の嫉妬は募った。やがて二人は木久田をめぐって張り合うようになる。しかし、風俗嬢で財力のある恵子は、見栄っぱりの木久田にベンツを買い與え、ヒモになってほしいと言う。そんなある日、家に戻った木久田は妻に迎えられた。ベンツに乗っているそうねとイヤミを言われながらも、二人目の子を宿している彼女は、女と別れれば今までのことは水に流してもいいと詰め寄った。數日後、誰もいないはずの夜の美術室に電気が點いており、不審に思った木久田が入っていくと、そこには、何と恵子がいた。木久田は恵子に妻の話を伝える。恵子は教師なんか辭めて私のヒモになればいいと、木久田のジッパーを下すと一物をしごき始めた。二人は立ったまま激しく貧りあう。恵子の力強い抱擁に恐れをなした木久田は彼女の首に手をかけた。恵子は呷きながら腰を振り続ける。數分後、校庭から猛スピードでベンツが走り去っていった。トランクから、恵子の赤いワンピースの裾がハミ出していた。電影評論:以岐阜教え子殺人事件改編。。。。

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1946年,美國威廉斯堡,中國留學生吳大觀與好友龍一知激烈爭吵,龍一知氣喘虛虛地:“大觀,別說國內正在打仗……就是不打仗。中國也不可能設計和製造飛機發動機,國情不可能。我們學的這些東西隻有在美國才能發展,……”。吳大觀沒有回頭,毅然回到祖國。電影評論:主演吳兵演得不錯,有苦有樂的知識分子報國之路。能做到一生無悔需要多強大的信念支撐啊!

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故事發生在北宋年間,金兵入侵,民不聊生,皇帝懦弱,派出了九太子趙構出使金營委屈求和,前者遭到了囚禁。武林人士黎馬(孫晨曦 飾)人稱“飛天神鼠”,他偷偷潛入兵營中,想要救出趙構,卻遭到了敵人的埋伏,不僅任務未能完成,而且傷亡慘重,趙構再度下落不明。電影評論:還記得那年的我才6歲,一天全村很熱鬧湊去我村的碾米機鋪(我鄰居宇叔所開)看拍電影,我爺爺奶奶帶著我去看,一生人第一次見到吊鋼絲繩的演員摔穿屋頂跌下地來,被120接走,第一次見到高頭大馬,第一次見到原來演員吃紅薯不用剝皮,第一次見到道具木刀木劍和打鬥慢動作,後來拍完上畫還在我村電影院放

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一個新婚的年輕警校學生,為了賺錢而答應晚上幫忙學長出任務,沒想到一夜恐怖而殘忍的行動直擊,讓他完全難以麵對自己的將來。曼多薩以手持攝影和劇烈晃動的跟拍,彷彿模擬-真實發生的暴力事件,在道德的黑白界線間遊走。大量直接、血腥的性愛與殺戮畫麵,令人不忍卒睹,讓觀眾既考驗觀影極限,又飽受心靈震撼。影片在當年的坎城影展,備受爭議地-奪下了最佳導演獎。電影評論:同樣的情況下,第二次又差點被弄吐,我決定為曼多薩新建一個“暈車電影”的名詞。其實這個立意蠻契合前半段的行駛狀態的,於馬尼拉街區間的遊走,語意上的調轉和環境音的“刹車”,摸尋方向而最終失明。雖然有所不適,但一直深信著這種抖動和眩暈是導演對現實感到的痛楚和不解的折射,對於曼多薩來說更是如此。黑夜將馬尼拉市郊變為了一個噬人、恐怖、罪惡的巨大洞穴,自此影片一直到結束都處於一團暗影之中。Peping由獵奇心理慢慢化為驚嚇的轉變十分玩味,身份置換的巨大反差既撕裂了角色所處的微觀世界(既可以是小屋,也可以是回程的道路),也分割開因為“在場”而遭受的壓力和新的意識發生。後半段的配樂似來自幽冥,凝重而短促,纏繞在鏡頭之間。結尾以為安睡,又猛的一次震顫而驚醒,之前恐怖的一切重新浮現,這一鏡頭的處理簡直神來之筆。

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故事發生在一間坐落在墳場旁邊的紡織廠裏,霍爾(大衛·安德魯斯 David Andrews 飾)是一名流浪漢,流落到小鎮上的他應征進入了紡織廠上夜班,雖然有了一份收入,但霍爾工作的非常不愉快,他不僅常常遭受工友們的欺負,還和工頭沃裏克(史蒂芬·馬赫特 Stephen Macht 飾)之間有著不小的摩擦。電影評論:過生日同學送我的DVD碟片,電影封麵的大骷髏頭很有誘惑力啊,回家看過後真是大讚電影拍的真是很棒,講一個紡織廠鬧鼠災,一夥人組織在地下室清理垃圾卻碰到了一個巨大的食肉蝙蝠怪獸,唯一我特別喜歡看的就是那堆成山的骷髏頭的怪獸的家,感覺電影 魔窟 好多地方都抄襲了這部電影,很血腥,推薦。。。

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這是關於一群生活在都市中男男女女的愛情故事,他們因為種種機緣深陷於情感的漩渦,上演著一出出猶如無人駕駛般橫衝直撞的燥動與狂亂。電影評論:世界都到9102了,誰還相信單純的擁抱能換來漫天的幸福?由《落葉歸根》的鄉土轉戰《無人駕駛》的城市,張楊對於資本主義批判揣著遊擊(遊牧)似的策略和思路。他試圖呈現生活在光鮮外表下那些令人不忍卒讀的焦慮和困境,可惜最終栽在自己重施故技的僥幸裏。來自五湖四海的俊男靚女彙聚於《愛情麻辣燙》式的大北京,他們在無從把握的理想(愛情)與無法掌控的現實(欲望)之間漂移不定、亂碰亂撞、痛不欲生的模樣我們全都能在身邊看得到。然而缺乏安全感(經濟基礎)的他們對於“當下的未來”似乎總是沒有信心,無奈隻能像喝了酒的蒼蠅那樣醉醺醺地飛馳在網狀迷宮中。

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