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吐蕃國師嶋摩智往天龍寺討六脈神劍秘笈, 寺僧暗將秘笈交予段譽, 譽緊記後毀之. 嶋索秘笈不遂, 傷眾僧後抓段譽往向慕容復交代, 途中段譽逃脫. 丐幫幫主喬查出乃契丹人後裔而遭排斥, 路上結識段譽, 峰被武林人仕追殺幸得虛竹所救, 三人結成兄弟. 慕容復利用表妹王語嫣哄段譽說出武功心法, 嫣不值其所為, 帶譽離去. 其後慕容復因復國無望, 終變神智失常. 喬峰不惜以武力阻止遼國君主耶律洪基侵宋, 使他許下永不侵略繼承諾. 中原武林知錯怪峰, 峰見漢胡不兩立, 以死證其丹心, 譽與虛竹欲阻止也來不及......電影評論：最近又想起小時候第一次看到《天龍八部》影視化版本是1982年的電影《天龍八部大結局》，好不容易找到一個相對清晰的視頻，沒想到又是CCTV6剪刀手絕望版，片名改成了《新天龍八部》而且還有刪節！[挖鼻] 這版的喬峰是徐少強，有酒窩的豪邁大漢，又英武又戳少女心……當時還暗戳戳萌了很久。阿朱在我小時候的印象中是非常特別的長相，如今一看竟然是林珍奇啊（還記得狄龍的《蛇王子》和《殺絕》女主嗎？）可惜就是戲份太少了。 段譽是湯鎮業、王語嫣陳玉蓮、慕容複惠天賜、虛竹黃日華——從導演是蕭笙猜測應為82年TVB劇集的套拍電影。限於時長，故事大幅度精簡，基本隻保留喬峰段譽兩條主線，虛竹一出場就是靈鷲宮主人。四大惡人、阿紫、遊坦之等支線人物和副本也統統刪除……

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Toula（妮婭·瓦達拉斯 Nia Vardalos 飾）雖然在美國出生長大，卻是生活在一個巨型的希臘世界中，整個龐大的家族以父親權威般的意誌為代表堅持著希臘是世界之源的精神動力，從小就眼觀著家人古怪行為的Toula聽得最多的就是母親與神經質祖母的言論：嫁給一個希臘人，生一大堆希臘小孩，喂飽自己的肚子直到世界的最後一天。電影評論：^_^在一個家庭中，男人是頭，女人就是脖子。脖子轉了，頭也得跟著轉My family is big and loud but they're my family. We fight and we laugh and yes, we roast lamb on a spit in the front yard. And where ever I go, what ever I do they will always be there.

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這是一個發生在1969年、關於一個16歲男孩詹米·薩瓦特的成長的感人故事。他在他所就讀的全男子寄讀學校不是最受歡迎的孩子，與同學和老師隔閡的他堅信自己注定要自己要飾演《麥田裏的守望者》中的主角霍爾頓·考爾菲德，並把這本書改編成了一部話劇。一係列的不斷加劇的和男孩們惡意的口角之後，詹米逃離學校去尋找作家J.D.塞林格。旅途中他遇到了古怪的都市人迪迪·高林，兩人一同尋找塞林格，並發現愛與生命的意義。電影評論：大概是我期望不對吧，本來希望是一個quirky nerdy 的 coming of age story，其實是導演的一部自傳，99% true，作為觀眾我也對catcher in the rye 和JD Salinger並沒有太多情懷

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「私をスキーに連れてって」のホイチョイ・プロダクションが製作した、青春ムービー第2弾。東京アーバン・マリンリゾートを舞台に、海底に眠る財寶を追う女性ダイバーとヨット乗りの青年との戀と冒険を描く。數々登場するディティールに凝ったマリン・スポーツや、全編を彩るサザンオールスターズのナンバーなど、ホイチョイ作品ならではの妙味が魅力。織田裕二、原田知世、田中美佐子、伊武雅刀共演。湘南沖に沈んだ、朝鮮戦爭時の輸送機「ドラゴン・レディ」。その機內には100億の寶が積まれていた。アマチュア・ダイバーのOLは、餘暇優先をモットーとするサラリーマンの青年とともに寶の謎を追う。電影評論：馬場康夫泡沫三部曲第二彈。前作《帶我去滑雪》的名字是改編美國歌曲《帶我去看棒球》，這個《當她換上泳衣》則是惡趣味地改編自美國恐怖電影《當她被蜥蜴吃掉》（日本譯名）……原田知世學男人那一段還是好！可！愛！

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Jessica 和Gus, 兩個冷漠的年輕人, 每天渾渾噩噩的度過，直到他們遇見對方。相遇後Gus向Jessica坦白自己黑暗的過去，他們感覺彼此是那麼的親近..電影評論：本來以為是部傻逼片子 因為影像實在太獨立 視聽不考究 導演對於穿幫也完全不在乎 但是對於人物狀態抓的太棒了 這才是生活流啊 btw男主長得像小潘

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三個昔日同學二十年後相聚時，發現各自的生活都被永遠存在的“後門人”破壞。馬克思是一名有天份的地方日報記者，成為永久雇員的機會卻被知名作家的女兒掠走。伊爾瑪是醫院裏最受賞識的醫生，本該屬於她的工作合同卻被主治醫生的新女友奪走。薩繆埃爾是刑法方麵的天才，經過多年實習，夢寐以求、唾手可得的交椅卻被毫無能力的老板女婿竊取。十年的寒窗苦讀對他們來說瞬時變得毫無意義，他們決定用自己的方式做些什麼，攪亂“後門人”的生活，直到情況變得越來越難以控製……電影評論：本來是三個失意的老同學聯合起來報複各自的領導，卻不小心演變成了草根與體製對抗的社會運動。這應該是很多國人能找到共鳴的電影：很多有能力的人成了裙帶關係的墊背，以致“成功”的圈子越來越封閉。作為一部喜劇，它笑點並不多，但是夠正麵；沒有皆大歡喜，但是夠解恨；外貌協會的至少還可以看Luca

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影片開始是一個年輕人（理查德·林克萊特 Richard Linklater 飾）在的士上向司機敘述他的一個古怪的夢，還有他搭上這輛的士的可能性，然而司機毫不在意。年輕人下了車，目睹一個女人出了車禍躺在地上，他拿走了女人的手提包。女人是被她的兒子撞死的，兩個警察把兒子從家裏帶走。街頭有人在彈奏吉他唱著歌，餐廳裏三個男人在討論陀思妥耶夫斯基和偉大的作品。一個男人的朋友失蹤了，一個陌生人告訴他關於美國登月的秘密還有一些人失蹤的真正原因。一個年輕人從他悄無聲息地搬走了，他的室友們在他的房間裏找到了許多明信片，上麵貼著的是從各本書上撕下來的話語。兩個女人在街上說話，預言下一個從她們身邊經過的人將在兩周內死去.....這是一部沒有具體情節和具體主角的電影。電影評論：靈活的長鏡運用，靈活的場景調度，以及靈活的劇情設計，靈活的對白，共同造就了這部靈活的獨立電影經典：明明是書寫現代主義的空虛與焦慮，全是爭論與說教的台詞在隨機的搭配組成整體後卻全沒有了那份無力感；近於紀錄的客觀在毫無規律的轉換下便成了詼諧的調侃，頗得新浪潮的神韻；而不同於新浪潮的悲愴底色，本片在調侃中調侃，調侃之餘依舊調侃，輕鬆的影像之後，原是無端的虛無，電影成為了自己的遊戲，浪人最終成為了浪人，電影也還原了自己的本質。但正是這隨意的戲耍，內容的邏輯缺失，形式的內邏輯不完整，原來遊戲都是刻意的動作，虛無到頭來隻是造作的憂愁，浪人們畢竟還是在都市裏。值得一提的是，林克萊特的話癆特性在這部電影裏已經充分展現，即便有日後“愛在”三部曲等優秀代表作，本片的隨意知性到底基本消失不見，獨立精神總是稍縱即逝